梅里美的文學(xué)創(chuàng)作風格探析
[論文摘要]被稱為“蕭索時期的天才”的梅里美是十九世紀法國最富魅力和最具有獨特價值追求的作家之一。他擅長描寫遠離文明世界的異國風情，發(fā)掘某些不平凡的、動人的東西，刻畫出獨特而鮮明的性格。他以冷峻客觀的筆調(diào)，生動引人的敘述，細膩逼真的描寫，布局巧妙的結(jié)構(gòu)，為自己在世界殿堂上贏得了聲譽。
[論文關(guān)鍵詞]梅里美；文學(xué)；創(chuàng)作風格
一、引言
在19世紀的法國文壇上，司湯達、巴爾扎克、雨果等大家享譽世界文壇。與這些大家相映成趣的是被稱為“蕭索時期的天才”的梅里美(ProsperMerimee)。他以僅有的二十個中短篇贏得了世界性的聲譽，被稱作“一朵很典型的同時又是很獨特的藝術(shù)奇葩”，是十九世紀法國最富藝術(shù)魅力和最具有獨特價值追求的作家之一，被譽為“藝術(shù)風格高度完美的巨匠”、“法國中短篇小說的第一位大師”。他的代表作《嘉爾曼》、《高龍巴》、《費德里哥》以及《伊涅的美神像》等充滿了浪漫主義色彩，被奉為“梅里美魅力”的經(jīng)典之作。普羅斯佩·梅里美于1803年出生于巴黎的一個知識分子家庭，自幼受到進步思想的熏陶，培養(yǎng)了他超人的藝術(shù)感染力和創(chuàng)作才能，為日后成為一位杰出的小說家奠定了良好的基礎(chǔ)。1832年，梅里美的朋友當權(quán)后，梅里美被任命為古跡文物視察員。這無疑為他的創(chuàng)作生涯開辟了新的道路。他認真履行著自己的職責。他多次出游西班牙和英國，還曾經(jīng)到過東方、希臘。這些不可多得的游歷機會使他豐富了人生閱歷，對異國的風土人情積蓄了豐富的印象。而在這一切對異國的印象成為真實之前，梅里美早已在想象中展現(xiàn)過了所有的一切。作為一個地地道道的浪漫主義者，梅里美認為其主要任務(wù)在于，不加掩飾地表現(xiàn)不同國度以及不同時代的和習(xí)俗，把那個特定階段所具有的“地方色彩”清晰而真實地展示出來。梅里美把自己幻想成為不同文明階段、不同國度的居民。他把自己想象成為一個摩爾人、黑人、伊黎亞人、吉普賽人、哥薩克人。梅里美摒棄了和風雅的窠臼，而獨鐘愛那些年代湮遠且具有狂放熱情的異國風味。_2l(P3’在文學(xué)道路上，年僅19歲的梅里美結(jié)識了的法國19世紀第一位批判現(xiàn)實主義大師斯湯達，兩人成為忘年之交。斯湯達的思想和藝術(shù)風格對他產(chǎn)生了很大影響，這對他的文學(xué)創(chuàng)作具有重大意義。早期，梅里美創(chuàng)作了幾部劇及長篇小說。從這一年起，梅里美找到了他的創(chuàng)作才能最理想的表現(xiàn)形式——中短篇小說，從而開拓了自己獨特的創(chuàng)作道路。
二、梅里美文學(xué)創(chuàng)作風格及其作品特點
梅里美喜愛描寫遠離文明世界的異國風情，從那些具有幾分野性的人物身上，發(fā)掘某些不平凡的、動人的東西，刻畫出獨特而鮮明的性格。梅里美的選材別開生面，可以用“異國風味、獨特性格”八個字來概括。他的作品在讀者面前展現(xiàn)的完全是幅新奇的畫面。從他的筆下，我們可以看到烈日下非洲海岸的風光(《塔芒戈》)，地中海科西嘉島上那茂盛稠密得連山羊也休想竄進去的叢林(《馬鐵奧·法爾哥尼》)，月光下古戰(zhàn)場的堡壘以及那金戈鐵馬的廝殺(《奪堡記》，或譯《攻克多面堡》)，西班牙的人文風情，山川樹林(《卡門》，譯自法語“Carmen”，或譯《嘉爾曼》)，還有那恬靜的古堡庭園，教堂的彌撒……等等。他所塑造的人物性格，也都是獨特而富于傳奇色彩的，如崇尚道義、性格奇特堅強的馬鐵奧，生氣勃勃、果敢大膽的高龍巴，更有那風流綽約，熱情任性的吉普賽女郎卡門等。這些形象，噴溢著一股清新淳樸的正氣，給人以難以磨滅的印象。
1．鮮明的人物形象與游離文明的場景。梅里美筆下的人物都有著鮮明的個性，在梅里美的筆下，眾多個性鮮明的人物大都不會受到的束縛，不肩負任何使命，與世人所詮釋的命運毫不相干。小說《卡門》，充分體現(xiàn)了梅里美選材的別出心裁，從作品中可以看出作者對一種淳樸、粗獷、強烈、勇敢的個性的追求。女主人公卡門是個吉普賽人，長得非常漂亮，但是無法無天、道德敗壞，她因以刀傷人而被逮捕，有個叫何塞的士兵把她放走了，自己卻因此入獄。卡門后來參加了非法運輸活動。
何塞出獄后找到了卡門，并把她的情人殺死，自己也參加了非法運輸。何塞要卡門和自己一起到美洲去，而卡門卻不愿受他的約束，愛過自由自在的生活，何塞以死相逼，卡門寧死不從，最后他終于忍受不了卡門的不忠實，把她殺了。何塞隨即去自首，終因殺人及其它罪過被判處絞刑。卡門作為法國人物畫廊中一個最為鮮明突出的女性形象，有著強烈的個性，獨特的標準。在她的眼里，、、文明乃至道德均虛幻縹緲，毫無意義。她雖然邪惡墮落，卻又獨立自由，寧肯付出生命為代價，也要堅持個性自由和忠于自己，這使她不能忍受社會的任何束縛，使她對資產(chǎn)階級社會的道德規(guī)范表示公開的蔑視。這就是這個人物最突出的、也是最吸引人的特點，也是她成為文學(xué)史上最吸引人的形象之一的原因。
提到人物，就不得不提他們的生活背景。梅里美筆下的主人公大多生活在化外之地，雖不能算與世隔絕，也算是社會力量幾乎輻射不到的地方。例如《熊人洛奇》的怪誕故事，就發(fā)生在人們十分陌生的國度——立陶宛。再如馬鐵奧、高龍巴都是科西嘉人，要知道科西嘉不久前才從意大利劃入法國版圖。全島自成一體，有自己的、和習(xí)俗，有一種獨特的科西嘉精神，是法蘭西文明的化外之地。島上大部分地貌為荒野叢林、高山峻嶺，還有著原始下社會的氣息。梅里美筆下的人物就處在這種人世的邊緣，游離于社會之外的環(huán)境中。
2．融合粗獷與細膩于一體的語言。梅里美作品的語言似乎充滿了粗獷的氣息，但細細品味，其中不乏細膩的筆鋒。他的語言簡約明快，善于用冷峻的筆調(diào)表現(xiàn)特殊性格、奇特事物或神秘事件，將浪漫主義恰當?shù)厝谌胱髌分小Ｈ缟厦嫣岬降摹岸狙邸币辉~，就道出了高龍巴那美麗背后復(fù)仇之眼的可怕、深不可測，令人品味良久。梅里美的作品往往在情節(jié)上層次分明，構(gòu)思巧妙。每篇作品都是情節(jié)、個性和藝術(shù)完美統(tǒng)一的結(jié)合體。
3．獨具匠心的結(jié)構(gòu)。梅里美作品許多篇故事的敘述者都是作者精心安排的人物。這個人往往與整個故事的主人公或事件并無多大關(guān)聯(lián)，而身份僅是一位學(xué)者，但安排的巧妙之處在于，他不是惟一目睹事情發(fā)展過程的人，也可以說是一個與事件毫不相干的人物，但只有他記錄了目睹的一切，并以“我”的口吻敘述出來。“我”就是在中聽唐何塞描述了他與卡門故事的人；“我”遇到了怪誕的“熊人洛奇”；“我”在伊勒看到了那美麗無比的維納斯(《伊勒的維納斯》作品女主人公)，也目睹了后來發(fā)生的悲劇……安排之巧妙真可謂匠心獨具。梅里美在古典文學(xué)、神學(xué)、占卜術(shù)、史學(xué)及考古學(xué)方面的研究頗有水平，故事敘述者的身份往往就是探詢或研究的學(xué)者。占卜術(shù)并沒有在梅里美作品中完全體現(xiàn)，但《卡門》中出現(xiàn)的占卜一幕，為卡門這個人物的邪性又增添了精彩的一筆。
4．寓離奇與平淡的故事情節(jié)。梅里美的作品雖然不像巴爾扎克《人間喜劇》的一場場表演那樣清晰，他的每個故事都是以血淋淋的情節(jié)來收場，沒有以人們的阿諛奉承、趨炎附勢、貪圖名利和自私自利的種種丑態(tài)為背景，也沒有像雨果的《悲慘世界》那樣寫成真正意義上的悲劇，但他的作品反映的是非神界，亦非人間的邊緣環(huán)境、邊緣人群的神話。在讀過幾篇故事后，總感覺文中部分內(nèi)容可有可無，但細細體味，才發(fā)現(xiàn)中問看似平淡的內(nèi)容卻為最后故事情節(jié)的離奇起到了反襯的作用。
梅里美的作品從反映社會的深度和廣度等方面雖比不上雨果、巴爾扎克和斯湯達的作品，但他卻以其特有的文學(xué)藝術(shù)才能，使作品顯示出了永恒的藝術(shù)魅力，無愧于“法國大文豪”的稱號。
三、《阿爾賽娜·吉約》的文本特征
他的后期現(xiàn)實主義名篇《阿爾賽娜·吉約》以冷峻深沉的風格、精細入微的筆墨、含蓄蘊藉的韻味深深體現(xiàn)了“梅里美魅力”。如前所述，梅里美的小說大都選擇異域題材，刻畫具有原始氣息的強悍個性，以精致嫻熟的藝術(shù)創(chuàng)作技巧見長。他的筆調(diào)冷峻客觀，敘述生動引人，描寫細膩逼真，結(jié)構(gòu)布局巧妙。因而有人評價梅里美是一個“具有精巧技藝的小說家”，他的小說“在藝術(shù)上很有借鑒價值”。梅里美的這種精巧技藝在小說《阿爾賽娜·吉約》中得以充分體現(xiàn)。
1．第一人稱的妙用。“我”經(jīng)常出現(xiàn)在出現(xiàn)，這是梅里美小說的特點。“我”有時作為故事的講述者出現(xiàn)在小說中，有時參與小說的情節(jié)。小說《阿爾賽娜·吉約》中的“我”屬于前者。在這篇小說中，“我”在講述故事的同時，還設(shè)置了一個故事的聆聽者——夫人。小說是“我”向一位夫人緩緩講述的一個悲涼感傷的故事。在通常情況下，作家創(chuàng)作作品中的“我”，一般是用來抒發(fā)感情、發(fā)表議論和表現(xiàn)作者的喜好與憎惡之情的。梅里美的小說《阿爾賽娜·吉約》中的“我”雖然也時常穿插些議論，但并不是對小說中的人物做出什么評價，而是插入一些知識方面的東西。小說中皮埃納夫人第一次見到阿爾賽娜，把她從頭到腳作了一番描述，最后寫到：
還有她那雙只有男人看了才會贊賞的腳，穿著普通的襪子和絨毛鞋，看來這雙鞋子好久以來已經(jīng)吃夠了石子地面的苦頭。你記得，夫人，當時瀝青還沒有發(fā)明。
通過置身事外的“我”的插話，作者好像有意表明“我”與小說中的生活毫不相干，只是在為別人講述一個故事而已，從而增強了小說的現(xiàn)實感和真實感。
2．省略號的運用。在人民出版社1980年出版的僅五十六頁的《阿爾賽娜·吉約》中譯本中，省略號出現(xiàn)了二百多次。
從文本分析來看，省略號的運用主要有兩種情況，一是作家敘述事的故意省略；二是人物對話中的省略。第二種情況的省略又分為三類：一類為表現(xiàn)說話人的語氣、神態(tài)，如阿爾賽娜病重時有氣無力、斷斷續(xù)續(xù)的話語即屬于此類情況；第二類是屬于說話人本可以說出來，但作者出于某種意圖而將它們省去了，如麥克斯與皮埃納夫人談話中就是這種類型的省略；第三種類型是屬于前兩者兼而有之，既表現(xiàn)說話者當時的神態(tài)和語氣，也出于作者的創(chuàng)作意圖加以省略。最后這類省略類型是作者把客觀情景和創(chuàng)作主體的主觀意圖有機地結(jié)合在了一起，達到了一種化境。如麥克斯遠游歸來與皮埃納夫人相見，夫人勸他改掉放蕩不羈的行為，認認真真愛一個女人，從而獲得別人的真愛。麥克斯聞聽，作答說：
如果只要愛就能被愛……你說的就不太真實，夫人……算了吧，替我找一個勇敢的女人，我就結(jié)婚。這里的兩個省略號，既表現(xiàn)了麥克斯當時不敢直接表白自己對夫人的愛意，因而吞吞吐吐、心事重重，同時，作者也出于創(chuàng)作意圖而不挑明麥克斯摯愛著皮埃納夫人，而是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，使其自然顯露。
凡是作者有意省略的地方，往往是作品的關(guān)鍵所在，省略的目的恰恰是為了突出顯現(xiàn)這些關(guān)鍵。省略能調(diào)動讀者的思維，使讀者參與創(chuàng)作過程，經(jīng)過細細體味，猜測省略的部分，融合進作者的思維。梅里美深得藝術(shù)辯證法的奧妙，以省略內(nèi)容的手法達到強化主題的目的。梅里美小說的簡練精致，恰到好處的省略是其關(guān)鍵。既要省略簡約，又要清楚明了地讓讀者依據(jù)文本填補“空白”，梅里美可謂匠心獨具，掌握得不慍不火。
3．迷魂陣的布設(shè)。對此，有論者認為梅里美“用浪漫主義的魔術(shù)棒，利用作者意念上的錯覺”，擺起了迷魂陣。他往往在平淡的敘述中神不知鬼不覺地推進情節(jié)，對一些關(guān)鍵性情節(jié)不做任何渲染和鋪墊，而是輕描淡寫、毫不經(jīng)意。而作者往往也就神使鬼差地陷入作者布設(shè)的迷魂陣，及至后文，才猛然醒悟。梅里美的這種藝術(shù)風格在《阿爾賽娜·吉約》關(guān)于麥克斯與皮埃納夫人過去的關(guān)系、重新邂逅、關(guān)系的深入等情節(jié)中得以體現(xiàn)。
四、結(jié)語
梅里美的小說具有原始氣息的強悍個性，以精致嫻熟的藝術(shù)創(chuàng)作技巧見長。他的筆調(diào)冷峻客觀，敘述生動引人，描寫細膩逼真，結(jié)構(gòu)布局巧妙。他的冷峻深沉、平淡含蓄的創(chuàng)作風格給他的作品增添了無窮的魅力。對于梅里美小說的品評需要準確把握作者的真實思想。梅里美的作品從反映的深度和廣度等方面雖比不上雨果、巴爾扎克和斯湯達的作品，但他卻以其特有的文學(xué)藝術(shù)才能，使作品顯示出了永恒的藝術(shù)魅力，無愧于“法國大文豪”的稱號。
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