淺談波西米亞風格在服裝設計中的運用
摘要：波西米亞”作為一種藝術風格已經應用于服裝領域中，對服裝的時尚元素起到了引領作用。波西米亞風格的服裝隨意、休閑，配以濃烈的色彩，使得波西米亞風格成為時裝界的代名詞。隨著該種風格的流行，波西米亞風格成為了時尚的標志，不僅引導人們的著裝，還主要了人們的生活方式。本論文針對波西米亞風格在服裝設計中的運用進行探究。
關鍵詞：服裝設計 藝術風格 裝飾元素 波西米亞風格
“波西米亞”是處于中歐地區的一個小國，是捷克共和國的一部分。作為時尚裝飾元素的“波西米亞”是一種文化、是已經被符號化了的精神。服裝界運用這種時尚裝飾品，則是一種設計風格，對時尚起到一定的導向作用[1]。處于多元的經濟環境下，“波西米亞”作為時尚元素必然會被商業化，且服裝界波西米亞風逐漸盛行。關于波西米亞風格的理論研究，沒有跟得上實踐領域中該種元素的應用和發展，導致“波西米亞”的理論研究與實踐應用不同步。從中國服裝市場的運行角度對波西米亞風格的設計進行研究，有助于其文化價值在應用領域得以實現。
一、“波西米亞”的服飾風格
1、“波西米亞”藝術風格源自于“波西米亞”精神
十九世紀上半葉，在拉丁區這個窮困的地方生存著一群藝術家，他們年輕富于朝氣，對自己的愛好充滿著執著。雖然他們沒有穩定的職業，也沒有可觀的收入，但是他們卻擁有著對藝術的狂熱。這些年輕的藝術家徘徊在社會的邊緣，他們沒有社會地位，對權勢卻不屑一顧。他們的生活空間就是酒吧等相對低級的營業場所，用面包屑滿足自己的腸胃。但是，他們有著自由的精神，他們不愿意被各種社會制度所束縛，而是以出玩世不恭的態度對待生活，給人以放蕩不羈之感[2]。這一群具有“波西米亞”風格的藝術家以非主流姿態呈現于社會中，以其反世俗的精神被社會所關注，并對當時的青年人產生了極大影響力。“波西米亞”精神所追求的是自由精神，充滿著浪漫情懷，外化為放蕩不羈的生活方式。“波西米亞”精神所散發出來的反叛意味與年青人對社會所持有的抗拒心理相吻合，使得眾多的年輕人對“波西米亞”風格爭相效仿，包括他們的生活方式、行為舉止，乃至服裝風格。
2、“波西米亞”服裝設計風格
“波西米亞”服裝設計風格更多地采用了復古元素，配以濃烈的色彩，使得服裝的視覺呈現出另類的美感。從服飾文化的角度而言，服裝設計屬于是顯性文化，很容易緊跟社會時尚。近年來，服裝設計領域傾向于簡約風格的設計，并成為當時的流行風格。隨著“波西米亞”裝飾元素被運用于服裝設計，使得簡約風格的服裝設計受到了沖擊，形成了追求浪漫和自由的代表風格[3]。
“波西米亞”服裝設計風格運用了濃烈的色彩，設計樣式復雜，視覺沖擊力極強，帶有小資情調。特別是在服裝設計中，運用了具有代表性的裝飾元素的同時，還配合使用了復古元素，使得服裝的神秘感提升，那種灑脫中滲透著華貴，卻不失端莊。“波西米亞”風格能夠給人以視覺美感。但是這種美感并不局限于外在的美，更多地是融入了文化元素，使得視覺美感由內蘊而散發，極具吸引力。
二、“波西米亞” 服飾風格的特點
“波西米亞”具有少數民族風格，是將中歐地區的各個少數民族風格融合，形成具有代表性的“波西米亞”符號。將這些符號運用于服裝設計中，就構成了具有民族特點的立體畫面。到目前為止，雖然“波西米亞”裝飾元素被廣泛地用于服裝設計中，但是，關于“波西米亞”僅僅能夠代表一個范疇，或者運用語言描述的方式對該種風格以界定，卻沒有從理論研究的角度對“波西米亞”風格以明確定義。
從“波西米亞”風格的服裝在色彩的運用上來看，顏色豐富，類似于畢加索所創作的印象派油畫;服裝設計風格上，似乎有拼湊之感，又似乎是堆砌而成，裝飾有繡花圖案以及極具民族風格的裝飾品，將服裝設計元素同時運用，使得服裝在視覺上更具有立體感。從服裝的整體效果來看，充滿著不馴服，散發著頹廢的氣息[4]。比如，具有“波西米亞”風格的服裝可謂是百搭，多褶裙給人以波浪重疊之感，那是俄羅斯風格的設計;服裝上的裝飾品是運用的是珠繡，神秘中透著華麗，那是印度民族的裝飾品，類似的裝飾品還有檀香珠，散發著檀木的自然香氣。“波西米亞”風格的服裝在裙擺的設計上非常講究，比如，大長裙的裙擺采用了荷葉邊設計，或者是繡花，還可以佩戴流蘇，搭配在寬大的衣服上，與常規設計的服飾截然不同。這種極具個性化的服裝設計滲透著頹廢，與社會的格格不入，會給人以厭棄俗世之感。這些元素屬于不同的國家、不同的民族，代表著不同地域的符號，但是，這些元素卻被運用于服裝設計中，而且在同一款服裝上同時出現，與秩序化的社會顯得格格不入。
“波西米亞”風格的服裝設計的目的是“舒適”。從服裝的設計結構上來看，上衣領的代表性設計為“V” 字型、“一” 字型、“U”字型，長裙以“A” 字型為主。寬大的衣裙并不失線條的美感，恰恰還能產生飄逸的視覺效果。“波西米亞”風格的服裝在選材上，多為天然材料，包括棉麻、皮草等等，配有大面積的且顏色對比 鮮明的圖案。往往服裝的正面就是一幅油畫，或者整個的服裝就是立體的藝術作品[5]。
中國的女性作家中，不乏喜歡“波西米亞”風格的服裝的，三毛就是典型的代表。棉質的長裙寬松而肥大，頭發松散而隨意地披在肩上，具有民族特點的頭飾，層層疊疊帶有各種民族風格的項鏈，與其說這種裝扮帶著慵懶，卻是透著不與世俗同流的傲氣。
三、服裝設計中“波西米亞”風格的運用
1、在服裝設計中要注重整體協調性
視覺上的協調，才能夠給人以美感。“波西米亞”設計元素繁冗而復雜，特別是在服裝設計中往往會多種裝飾元素同時運用，要避免產生視覺疲勞，就要注重各種元素在服裝上體現為整體協調性。雖然“波西米亞”風格的服裝寬松而肥大，但是以其復雜的設計和具有濃郁民族風情的圖案，就會將人的內在修養體現出來。服裝設計的成功之處就在于，穿在身上能夠給人以整體協調性，以能夠表現人的氣質。服裝設計結構上的一致性非常重要，諸如外型與內部的結構線要保持一致，服裝的材質要符合工藝設計條件，服裝設計中所選擇的圖案要與面料具有較高的協調性。“波西米亞”設計風格主要是為了將浪漫、自由的精神體現出來，因此，服裝面料要輕柔，要具有透明感，采用蕾絲、印花等裝飾物妝點服裝，運用鏤空的圖案，搭配柔和的色調，可以使服裝散發著異國風情[6]。由于“波西米亞”風格的服裝結構多為重疊繁瑣，為了能夠將女性的曲線體現出來，就要對腰部的線條極為重視。以貼身的線條將女性纖細的腰部突出，可以使女性更顯韻味，濃重的“波西米亞”由此而散發出來。
2、服裝設計要符合市場流行趨勢
“波西米亞”精神帶有反叛的情緒，作為非主流文化，其更為這種個性的張揚。那么，服裝設計師就要積極地應用“波西米亞”的文化精髓，除其中消極的元素，讓“波西米亞”風盡顯浪漫。服裝的引領作用離不開市場。“波西米亞”風格是另類的，個人以舒適感的闊袍大袖，浪漫中不失豪邁奔放，就似游牧民族的那種自由而開朗的性格[7]。“波西米亞”風格的服裝非常注重裝飾，但是裝飾設計并不流俗，刺繡、流蘇、大印花等等，讓追求另類、時尚的青年所喜愛。服裝要在市場上流行，就要使服裝設計款式被消費者所任可。“波西米亞”風格的服裝要受到消費者的青睞，就要在服裝設計中注入“波西米亞”文化，將寬松感的服裝設計為最美麗的曲線結構，使得女性的身材盡顯出來，卻不失休閑之美。
四、結論
綜上所述，波西米亞是一種文化，已經逐漸滲入到社會的各個角落，特別是該種風格的設計，具有裝飾性的味道，在服裝設計領域中得以應用，實現了服裝設計的創新。“波西米亞”風雖然在中國流行，卻沒有將波西米亞精神融入到服裝設計中，導致“波西米亞”風格在中國的服裝設計領域中難以長期發展。針對波西米亞的服飾風格和特點進行分析，探討服裝設計界中對波西米亞風格的運用，以實現服裝設計創新。
參考文獻：
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