語言藝術(shù)張力分析論文
實(shí)際上，“張力”一詞，最早見之于物理學(xué)。從物理學(xué)的角度講，張力是物體受到兩個(gè)相反方向的拉力作用時(shí)所產(chǎn)生于其內(nèi)部而垂直于兩個(gè)部分接觸面上的互相牽引力，下面是小編整理的語言藝術(shù)張力分析論文，歡迎來參考！
一、簡約冷靜的語言風(fēng)格
任何一部文學(xué)作品都離不開語言的運(yùn)用，一個(gè)成功的作家懂得怎樣運(yùn)用語言為自己的作品服務(wù)，進(jìn)而更好地表達(dá)出作品的思想內(nèi)涵以及引起讀者對(duì)作品的共鳴。安妮普魯作品之所以取得巨大的成功，其語言藝術(shù)的使用絕對(duì)功不可沒，安妮普魯?shù)淖髌氛Z言呈現(xiàn)出一種簡約冷靜的風(fēng)格。這種簡約冷靜的風(fēng)格極大地豐富了作品的內(nèi)涵，同時(shí)也供給我們無限的想象的空間。首先，安妮普魯出生在美國的康涅狄格州，這里原是印第安人的居住地，這種獨(dú)特的地理環(huán)境不僅使得其小說充滿了地域色彩，還深深地影響了其小說的語言風(fēng)格，進(jìn)而使得她的語言簡約精確且?guī)в幸环N狂野的氣息。安妮普魯很敏感地捕捉到了小人物群體的生存狀況，并以女性的特有視角，描寫了美國當(dāng)代的小人物受時(shí)空壓縮選擇逃離城市或者已經(jīng)扎根鄉(xiāng)村的人們在工業(yè)社會(huì)無孔不入的利益侵蝕下遠(yuǎn)離塵囂和堅(jiān)決抵制。如《船訊》，小說使用的語言既不是生活化的，也不是口語化的，而是簡單粗獷并有力度的，那些凌亂破碎的句子表面上看體現(xiàn)出了作者一種漫不經(jīng)心和潦草的風(fēng)格，然而就是在這樣的筆觸下卻蘊(yùn)含了無限的魅力。我們從中看到了和奎爾一樣的“小人物”為了追求幸福不斷地努力著，也看到了人們靈與肉的掙扎以及心與心之間的真誠交流，這些作者并沒有運(yùn)用渲染或者濃墨重彩的描寫，只是用幾句簡單精確的語言一筆帶過，但是讀者依然可以深深地感受到小說蘊(yùn)含的深刻思想。
其次，《船訊》是一部以紐芬蘭島為背景的小說，小說中處處體現(xiàn)了紐芬蘭島的風(fēng)土人情以及自然景觀，紐芬蘭島是一個(gè)極度嚴(yán)寒冷酷的地方，所以安妮普魯?shù)恼Z言與環(huán)境相適應(yīng)，也顯示出了簡單冷靜的態(tài)度。安妮在小說中多次用人物對(duì)話的形式來表現(xiàn)紐芬蘭島惡劣的生存環(huán)境，幾乎每天都會(huì)發(fā)生死亡，在這里死亡似乎是幸運(yùn)的，活著是比較艱難的，需要付出千萬倍的努力以及強(qiáng)大的意志，小說為我們描繪的是一幅幅殘酷的生活畫面，但就是這樣殘酷的生活，作者卻用一種冷靜平常的口吻向我們敘述開來，雖然僅僅是這種冷靜的敘述，卻向我們傳達(dá)了豐富無限的信息:這里的生活條件雖然艱苦，但是我們看到了奎爾的重生，看到了人與人之間的關(guān)心與溫情，這個(gè)嚴(yán)寒的地方不僅僅是他們生存的家園，同時(shí)也是他們精神上的家園。所以，我們在簡單冷靜中體會(huì)到如此多的信息，充分地體現(xiàn)了安妮語言風(fēng)格的張力。
二、象征主義的創(chuàng)作方法
文學(xué)寫作中有多種多樣的創(chuàng)作方法，其中就包括象征主義。象征主義與我們平時(shí)所說的比喻不同，它涉及事物的實(shí)質(zhì)，包含的遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于比喻。安妮普魯在她的作品中也大量運(yùn)用象征，進(jìn)而使得其作品的語言充滿著張力。首先，在小說《船訊》中，作者多次提到了繩索這個(gè)事物，并成為貫穿全篇的線索。在每一章的開篇都會(huì)展示出一種繩結(jié)。如小說的第一章奎爾，作者將奎爾描寫成了繩索，這里包含了無限的含義。其實(shí)奎爾的生活就像這團(tuán)繩索一樣，有時(shí)候會(huì)非常的凌亂，但是當(dāng)整理好的時(shí)候又非常的平穩(wěn)，所以，我們看到了奎爾在事業(yè)上、愛情上的曲折與結(jié)果，此時(shí)的繩索不僅僅是繩索，它象征了奎爾的生活軌跡，但它并不等于奎爾，奎爾的名字本身就是一個(gè)象征，其象征了主人公今后的生活命運(yùn)。小說的第二章是相思結(jié)，這個(gè)相思結(jié)其實(shí)象征了奎爾和佩塔爾之間的愛情，奎爾對(duì)佩塔爾一見鐘情，所以這就注定了奎爾在這場愛情中的地位，奎爾就像打相思結(jié)的水手一樣，處于愛情中的被動(dòng)地位，但是其實(shí)每個(gè)人都是自己人生的打結(jié)者，同時(shí)也是解開結(jié)的人，奎爾如果早日放開佩塔爾，他的生活也不必如此，當(dāng)她真正解開結(jié)時(shí)，奎爾找到了屬于自己的新的生活。其次，不僅小說中的事物具有象征意義，小說中的人物名字也同樣具有象征意義，作者讓我們僅僅從名字中就獲得了大量的信息。例如主人公奎爾，奎爾英文的意思就是繩索，這就代表了他的一生如繩索一樣亂糟糟;再如奎爾的朋友杰克，杰克的英文是Jack，Jack在英文中是“男人”的意思，而杰克在小說中的確體現(xiàn)出了他男人的本質(zhì)，我們看到杰克并不畏懼紐芬蘭島嚴(yán)酷的生活條件，同時(shí)也不畏懼大海的狂風(fēng)暴雨，他曾經(jīng)無數(shù)次的在大海中救人，這其中就包括主人公，杰克不僅僅拯救了主人公的生命，而且還在生活中不斷的鼓勵(lì)主人公，如果沒有杰克，那么奎爾也許不可能重新找到生活的方向。女主人公佩塔爾名字的英文意思是“花朵”，花朵雖然美麗但是稍縱易逝，這恰好象征著奎爾與其之間的愛情，佩塔爾只不過奎爾生命中的一個(gè)過客，最后她還是會(huì)消失在奎爾的生活中。
三、獨(dú)特的審美范式
安妮普魯簡單冷靜的語言風(fēng)格張力使得其作品形成了獨(dú)特的審美范式，安妮通過大量簡潔的語言以及象征手法，將情感隱藏于簡約的文字之下。這種獨(dú)特的審美范式使得作品在人物形象塑造以及主題內(nèi)涵的表達(dá)上都顯得與眾不同。首先，人物塑造的陌生化。安妮的小說背景具有明顯的地域色彩。例如《船訊》中的紐芬蘭島，《斷背山》中的懷俄明州，都特別具有明顯的異域特色。正是因?yàn)檫@樣，使得安妮小說中的場景語言一方面給人以眼前一亮的感覺，另一方面又會(huì)讓人難以接受，這就形成了文本與讀者之間的陌生化效果。例如《船訊》，安妮用方言描繪了紐芬蘭島惡劣的自然環(huán)境以及人物的一言一行，這就造成了讀者對(duì)人物形象的理解，在形象塑造上造成了一種陌生化的效果，但這種陌生的描寫與整體的背景相符合，只要我們耐心地閱讀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種陌生的描寫包含著無限的內(nèi)容，我們可以從一個(gè)新的角度來體會(huì)人物的形象，并且這種陌生化并沒有破壞語言的準(zhǔn)確性，也就不妨礙我們對(duì)人物形象的理解與體會(huì)。
其次，主題內(nèi)涵的深刻含蓄化。閱讀安妮的小說，留給我們的不是鮮明的故事情節(jié)以及深刻的人物形象，就連主題思想都不是那么的顯而易見，但是卻有極強(qiáng)的畫面感，這些都是因?yàn)榘材菪≌f語言的張力造成的。例如她的《斷背山》，小說中并沒有華美的語言，故事就在簡單流暢的敘述下展開，在這簡單流暢中我們仿佛看到了懷俄明州廣闊的草原、成群的牛羊、燦爛的陽光以及奔馳在草原上的兩個(gè)牛仔，他們?nèi)酥g的愛情就在這樣的環(huán)境中產(chǎn)生，人物形象也在這樣的環(huán)境中塑造，進(jìn)而小說的主題也在這樣的環(huán)境中含蓄深刻地表現(xiàn)出來，這種帶有張力的語言使得小說的主題以一種合理、毫無做作之感的方式含蓄地表達(dá)出來，我們知道，《斷背山》表達(dá)的是一種同性之間的愛情，但是這種主題被作者用一種簡單流暢的語言含蓄深刻地表達(dá)出來，這足以說明安妮對(duì)語言的駕馭能力，也可以看到其語言張力的巨大魅力。
綜上所述，安妮普魯在作品中充分發(fā)揮了語言的藝術(shù)魅力，讓我們在她簡單冷靜的敘述中深刻地體會(huì)著作品的主題蘊(yùn)含，這種語言風(fēng)格讓我們可以在有限的篇幅中體會(huì)著無限的可能，進(jìn)而使作品呈現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)魅力。簡單冷靜的語言加上含蓄深化的主題給我們留下了無限的想象空間，我們可以自由地進(jìn)行思考想象，進(jìn)而收獲自己的文學(xué)所得，我想這種語言張力帶來的藝術(shù)魅力就是安妮作品受到肯定的主要原因，這種“回味無窮”“意猶未盡”的語言魅力會(huì)吸引著越來越多的人關(guān)注安妮的作品。不僅如此，閱讀安妮的作品還會(huì)充實(shí)我們的精神世界，同時(shí)也會(huì)開拓我們的眼界與情感。