戲劇語言藝術(shù)在主持人群節(jié)目的彰顯及運用論文
【摘要】“主持人群”節(jié)目具有現(xiàn)場觀點多元化、節(jié)目氛圍濃厚、引導(dǎo)力強等特點，對多個主持角色的語言配合及主客體語言的關(guān)系互動有著嚴格要求。而戲劇語言藝術(shù)則呈現(xiàn)出語言精確性、含蓄性、形象性、諧謔性等特征，具有表現(xiàn)力豐富、思想內(nèi)涵深厚、表達方式多樣、富有趣味性等優(yōu)勢。將戲劇語言藝術(shù)應(yīng)用到“主持人群”節(jié)目中，既要求把握好主持團體對節(jié)目語言的組織和把控力度，又需要提升每個角色的語言質(zhì)量和表達技巧。文章對“主持人群”的語言要求及戲劇語言藝術(shù)的表現(xiàn)特征進行論述，探討如何將戲劇語言藝術(shù)運用到“主持人群”節(jié)目中。
【關(guān)鍵詞】戲劇語言藝術(shù);主持人群;語言應(yīng)用
“主持人群”是指在同一節(jié)目現(xiàn)場有多位主持人進行語言交際的形式。近年來，主持人群節(jié)目形式受到越來越多電視臺的青睞，最具代表性的當(dāng)屬湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》和《天天向上》。作為集體創(chuàng)作和表達的一種形式，主持人群的語言組織與戲劇語言藝術(shù)存在諸多共同點。本文對兩者的語言特點及其效果加以分析，將戲劇語言藝術(shù)應(yīng)用到主持人群節(jié)目當(dāng)中，對增強電視節(jié)目效果與內(nèi)涵有重要意義。
一、主持人群的語言要求及節(jié)目效果
（一）以多個角色的語言交鋒與合作呈現(xiàn)多元觀點
主持人群通常會有明確的職能分工和角色定位，彼此之間通過語言的交鋒與合作構(gòu)建配合默契、優(yōu)勢互補的關(guān)系，進而呈現(xiàn)出多元化觀點，強化節(jié)目現(xiàn)場氛圍。一方面，處于主持人群主導(dǎo)地位的角色把握著整個節(jié)目的語言主線及發(fā)展方向，其語言所表達的觀點具有明顯的中立性，不同于其他主持人主觀性較強的語言特色。例如，湖南衛(wèi)視兩檔壓軸節(jié)目《快樂大本營》《天天向上》，均采用主持人群的形式，兩檔節(jié)目的主導(dǎo)主持角色分別為何炅、汪涵，他們的語言組織往往對節(jié)目的發(fā)展方向具有引導(dǎo)作用。另一方面，其他幾位主持人之間的語言交際為矛盾與統(tǒng)一兩種關(guān)系。沖突鮮明、矛盾交叉的觀點交鋒更能呈現(xiàn)出多元化觀點，從而創(chuàng)設(shè)開放性、互動性的現(xiàn)場氛圍。需要注意的是，不同主持人的現(xiàn)場語言觀點往往是滿足節(jié)目效果需求而提前預(yù)設(shè)的，并不能完全代表個人觀點。
（二）以對傳統(tǒng)語言交際原則的顛覆烘托主題氛圍
主持人群作為把控節(jié)目進展的核心要素，其內(nèi)部之間的語言交際通常以超乎尋常的親密關(guān)系，顛覆傳統(tǒng)交際禮儀中的相互尊重原則。這一顛覆并非多個主持人在節(jié)目現(xiàn)場的肆意亂言，而是要通過彼此之間的相互戲謔來推動現(xiàn)場氣氛的升溫。相比于普通人際交往中的語言碰撞，主持人群呈現(xiàn)出的語言交鋒不僅不會造成對方的尷尬和難堪，反而會因彼此之間的熟悉程度呈現(xiàn)出意想不到的笑料。例如，《快樂大本營》中杜海濤的體形較胖，《天天向上》中矢野浩二的漢語不標準等都是其他主持人經(jīng)常嘲諷的對象，這種對傳統(tǒng)交際原則的顛覆是主持人群節(jié)目慣用的手法，對調(diào)動現(xiàn)場氣氛有主要作用。
（三）以構(gòu)建語言主客體互動關(guān)系增強節(jié)目引導(dǎo)力
主持人群對節(jié)目而言無異于是家中的主人，而應(yīng)邀參加節(jié)目的嘉賓則對等于登門造訪的客人。無論多個主持人之間的語言關(guān)系是統(tǒng)一還是沖突，都不能打破主持人群與嘉賓之間的主客體關(guān)系。此時的主持人群可以理解為統(tǒng)一的主體，其與嘉賓之間的語言交際關(guān)系則遵循著傳統(tǒng)語言交際的規(guī)則通識。主持人群會通過肢體、動作、話語等語言刻意放大嘉賓的優(yōu)勢和特長，表現(xiàn)對嘉賓的尊重和敬意。同時會以謙卑的語言突出自身的不足和劣勢，以此構(gòu)建強烈的主客體反差，這是維持嘉賓形象、體現(xiàn)節(jié)目組敬意的慣用手法。
二、戲劇語言藝術(shù)的表現(xiàn)特征
（一）語言精確且表現(xiàn)力豐富
受限于特定的時間和空間要求，戲劇語言藝術(shù)非常注重詞句、表情、動作等語言要素的精練性、深刻性，以提高戲劇的表現(xiàn)力。首先，戲劇語言的表現(xiàn)力體現(xiàn)在臺詞內(nèi)容的豐富性。臺詞內(nèi)容的表現(xiàn)力并非借助繁冗的詞句得以實現(xiàn)，而是要將現(xiàn)場的情感、氛圍等與語言的角色屬性結(jié)合在一起，從而呈現(xiàn)出“此時無聲勝有聲”的情境效果。其次，戲劇語言的表現(xiàn)力體現(xiàn)在表達內(nèi)容的深刻性。戲劇通常以簡潔的語言將耐人尋味的內(nèi)容表達出來，讓受眾在仔細推敲、精心思悟之后發(fā)現(xiàn)語言深處的某些本質(zhì)，戲劇中許多有哲理性的語言大都具備這類特征。因此，戲劇語言的精華不在于華麗的辭藻和長篇大論的敘事或議論，而是通過簡短而富有表現(xiàn)力的詞句，以及精準傳神的表情動作來提高語言表現(xiàn)力的檔次。
（二）語言含蓄且思想內(nèi)涵深厚
含蓄絕非中國人的特有屬性，而是廣泛體現(xiàn)在各國的戲劇藝術(shù)作品當(dāng)中。耐得住推敲、經(jīng)得住思索的戲劇作品才更具有價值和韻味。首先，戲劇語言的含蓄性體現(xiàn)在人物內(nèi)心和情感表達上。話語只是戲劇語言的一部分，人物的表情、動作、精神、心理等層面所蘊含的語言通常更具有思想深度。不把所有話說透，為觀眾留下自主思索和個性化推敲的空間是戲劇藝術(shù)常用的語言表現(xiàn)手法，能夠充分調(diào)動觀眾的參與度。其次，戲劇語言的含蓄性體現(xiàn)在豐富的潛臺詞當(dāng)中。優(yōu)秀的戲劇語言往往在表層含義之下還蘊含著多層思想內(nèi)涵，甚至語言表面只是幌子，其中的潛臺詞才是重點。只有聽出戲劇語言的弦外之音，把握好潛臺詞的價值取向，才能真正理解一部戲劇作品的思想內(nèi)涵。
（三）語言形象且表達方式多變
戲劇作品中鮮明的人物性格、跌宕起伏的故事情節(jié)、生動真實的情境環(huán)境，大多是通過形象化的戲劇語言得以展現(xiàn)。戲劇語言越形象，對人、事、物的刻畫與描寫也就越真實、越深入。首先，戲劇語言的形象性體現(xiàn)在具體生動的表達上。戲劇作品中涉及到人物外貌、性格、情感以及景物的外觀、特征等的描寫大多采用形象化的方式，通過對色彩、聲音、動作、表情等的描寫突出形象化特征。其次，戲劇語言的形象性體現(xiàn)在多種修辭手法的運用上。戲劇語言中經(jīng)常可以看到比喻、擬人、夸張等修辭手法，這對直觀地表現(xiàn)形象化物體或抽象事物具有顯著作用。
（四）語言諧謔且富有趣味性
諧謔化的戲劇語言常見于喜劇表達當(dāng)中，在突出某個喜劇人物的性格、內(nèi)心或幽默事件的始終時，經(jīng)常借助詼諧戲謔的語言來創(chuàng)設(shè)輕松活潑的氛圍。首先，戲劇語言的諧謔性體現(xiàn)于對人物性格和心理的刻畫當(dāng)中。戲劇作品中的人物形象除了通過自身言行舉止來呈現(xiàn)性格特征外，也離不開作者對其戲謔化的旁白和評價，這種愉快輕松的語言風(fēng)格能將受眾迅速引入到作品的情境環(huán)境中，感受人物身上體現(xiàn)出的喜劇元素。其次，戲劇語言的諧謔性體現(xiàn)在人物的對話當(dāng)中。富有喜劇色彩的人物形象在對話交際中所體現(xiàn)出的語言特色也必定是詼諧而幽默的。戲劇語言的諧謔性在表達喜劇人物或故事情節(jié)的同時，也通常會有深層內(nèi)涵，讓觀眾在捧腹大笑之后陷入深深的沉思當(dāng)中。
三、戲劇語言藝術(shù)在主持人群節(jié)目中的運用
（一）明確把控角色的語言尺度，堅守現(xiàn)場主客體關(guān)系
主持人群理想化的節(jié)目效果是通過不同角色之間的語言互動，推動節(jié)目在特定主題下的進展。而由于角色過多導(dǎo)致的語言混亂和繁冗復(fù)雜，也是主持人群節(jié)目面臨的現(xiàn)實問題。戲劇語言藝術(shù)能夠嚴格按照提前預(yù)設(shè)的角色有序地推動故事情節(jié)深入，這對主持人群的節(jié)目效果優(yōu)化有重要參考價值。首先，以戲劇語言藝術(shù)中的角色扮演對照主持人的職能劃分，主持人要對自身的角色有精準的把握。其次，要及時觀察其他主持人語言對自身語言的影響，從而做出科學(xué)合理的配合。戲劇藝術(shù)通常要求演員具備超強的現(xiàn)場應(yīng)變與把控能力，主持人群也應(yīng)能夠以整體的身份隨時應(yīng)對場上的變化。
（二）合理掌握語言的情感色彩，正確引導(dǎo)節(jié)目氛圍
主持人群節(jié)目相比于單一主持節(jié)目的一個顯著優(yōu)勢，就是能較好地調(diào)動現(xiàn)場氣氛，而戲劇語言藝術(shù)則強調(diào)通過語言情感色彩的變化烘托情景主題，表達思想內(nèi)涵。首先，主持人群應(yīng)加強內(nèi)部的配合，避免在烘托主題氛圍時出現(xiàn)語言情感色彩的矛盾。這就要求每個主持人能全面掌握嚴肅、活潑、幽默、沉重等不同情感色彩所需求的語言特征，并提前把握好節(jié)目在不同進度時對現(xiàn)場氣氛的要求。其次，主持人群應(yīng)通過彼此之間話語、動作、表情、神態(tài)等不同語言要素的搭配組合強化現(xiàn)場氛圍主題，多樣化的語言形式組合相比于單一的話語或表情更具表現(xiàn)力。
（三）靈活轉(zhuǎn)變語言的表達視角，拓深主題思想
主持人群節(jié)目能夠立體化、多面性呈現(xiàn)主題思想。一方面，主持人群要提高語言的形象化表達技巧。對以視覺和聽覺為主的節(jié)目現(xiàn)場而言，形象化語言應(yīng)作為現(xiàn)場語言交際的主體。無論是在表述應(yīng)邀嘉賓的個人介紹、主要成績，還是在與嘉賓的實時對話中，都要以形象化語言為主，特別是在綜藝類節(jié)目中，主持人群要盡快突出本期節(jié)目主題，迅速將觀眾帶入現(xiàn)場氛圍。另一方面，主持人群要善于運用潛臺詞、雙關(guān)句等含蓄性語言。主持人群多個角色之間的搭配失誤或單個角色的語言失當(dāng)?shù)痊F(xiàn)象是經(jīng)常發(fā)生的，在節(jié)目現(xiàn)場，主持人如何利用潛臺詞等含蓄的語言提醒對方失誤，并引導(dǎo)現(xiàn)場氛圍回歸正軌是至關(guān)重要的。
（四）縱深提高語言的凝聚表現(xiàn)力，提高節(jié)目節(jié)奏感
主持人群節(jié)目由于環(huán)節(jié)增多、角色增加、對話關(guān)系復(fù)雜而容易出現(xiàn)冗長啰唆、節(jié)奏感不強、環(huán)節(jié)混亂等問題，這就要求主持人群的交際語言要更具精煉性和表現(xiàn)力，能夠以簡潔的語言承載豐富的內(nèi)容。因此，主持人群在增加語言關(guān)系的同時也要注重語言質(zhì)量的提高，借鑒戲劇語言藝術(shù)中語言的精煉性特征，緊緊把握節(jié)目的節(jié)奏感和現(xiàn)場主題來組織語言，保障每一句話都能服務(wù)于現(xiàn)場氣氛，進而推動節(jié)目的發(fā)展。特別是占據(jù)主導(dǎo)地位的主持人，更應(yīng)該對全場的語言關(guān)系加以把握，掌握節(jié)目進度及其節(jié)奏。
主持人群節(jié)目與戲劇語言藝術(shù)具有諸多共同點，應(yīng)從戲劇語言藝術(shù)當(dāng)中學(xué)習(xí)語言的表達方式和思想內(nèi)涵對優(yōu)化主持人群節(jié)目的現(xiàn)場效果、把控節(jié)目現(xiàn)場節(jié)奏有顯著作用。因此，節(jié)目主持人應(yīng)不斷積累戲劇語言藝術(shù)和技巧，提升自身專業(yè)素養(yǎng)，并培育強烈的團隊合作意識，從而為觀眾呈現(xiàn)更好的節(jié)目觀賞體驗。
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