《重慶森林》的敘事結(jié)構(gòu)
王家衛(wèi)的電影世界永遠(yuǎn)都是極具個(gè)人風(fēng)格化的，看完一個(gè)鏡頭就知道，“哦，王家衛(wèi)的電影”。手提攝影機(jī)所拍攝的恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭、不規(guī)則的畫(huà)面構(gòu)圖、人造光源的大量使用、艷麗但冷漠的色調(diào)運(yùn)用是王家衛(wèi)風(fēng)格電影給觀影者的第一印象，但這往往是御用攝影師——杜可風(fēng)賦予影片的。王家衛(wèi)真正給予影片的除了永恒不變的都市人情感問(wèn)題探討主題(東邪西毒也是以語(yǔ)言的手法影像化著)這個(gè)永恒不變靈魂外，就是他那獨(dú)特的敘事手法了。
一種敘事一直進(jìn)行著，時(shí)刻強(qiáng)調(diào)著時(shí)間的發(fā)展，卻又似乎故事永遠(yuǎn)懸置著，片斷化的敘事手法。
這種敘事手法在《重慶森林》中的運(yùn)用時(shí)最為典型的，可能是拍攝時(shí)間過(guò)于短暫，王家衛(wèi)以他最本初的感覺(jué)剪出了這部，看完之后只有感覺(jué)，無(wú)所謂故事的電影。
《重慶森林》有兩個(gè)幾乎在故事上完全割裂的兩個(gè)故事組成。咋看下來(lái)，幾乎無(wú)所交集。本來(lái)兩故事也是獨(dú)立發(fā)展著，但王家衛(wèi)總是調(diào)皮地以游戲般的感覺(jué)，讓兩個(gè)故事在一些細(xì)節(jié)上不斷交合著。如第一個(gè)故事中的女主林青霞飾演的神秘女子在綁架印度小女孩要挾其父親后，站在一個(gè)玩具店門(mén)口抽煙時(shí)，第二個(gè)故事中的女主王菲飾演的阿菲恰巧抱著之后送與梁朝偉飾演警官的663的那只加菲貓公仔出現(xiàn)。第一個(gè)故事中的男主角金城武飾演的何志武在扶梯上邊奔跑邊大罵三浦友和時(shí)，第二個(gè)故事中的男主663的正在一旁看著。這些細(xì)節(jié)的交合在故事上，在情感上都不起多大作用或許有些許隱喻意味在其中——生活的真實(shí)交融。但我想更多是無(wú)意義的游戲式的設(shè)置，因?yàn)檎鎸?shí)性從來(lái)都不是王家衛(wèi)所追求的。他總是虛構(gòu)一個(gè)在城市生活中隨時(shí)隨地都有可能發(fā)生的故事，每個(gè)人物的情感都是所有城市人情感的標(biāo)本，每個(gè)人都可以在他那凌亂的敘事語(yǔ)言，神經(jīng)質(zhì)獨(dú)白化的臺(tái)詞中找到擊中自己情感的點(diǎn)。
《重慶森林》這部電影是很難像線性敘事的電影那樣找到它的開(kāi)端﹑展開(kāi)﹑遞進(jìn)﹑高潮﹑結(jié)尾的。故事一直在發(fā)展著有一波三折卻又好像是停滯著的，特別是第一個(gè)故事部分尤為明顯。
這不是一部著重講述離奇故事的電影，而是一部關(guān)于情感的電影但女主林青霞的那條線卻和阿武的那條線在三分之二的段落里平行發(fā)展，只有個(gè)別維系兩人情感紐扣的道具如罐頭等。兩人故事各有起伏開(kāi)端——林青霞找印度人運(yùn)毒、展開(kāi)——印度人逃跑、遞進(jìn)——林青霞被追殺，躲于酒吧內(nèi)與阿武相遇。故事(其實(shí)應(yīng)該說(shuō)是人物命運(yùn))一直向下發(fā)展。人物情感也愈加低落壓抑。阿武開(kāi)端遭遇女友說(shuō)分手,展開(kāi)阿武活在自己為自己羅織的謊言中，為啊may的離開(kāi)為自己的失戀尋找各種借口，幻想她還會(huì)回來(lái)(買(mǎi)鳳梨罐頭)。遞進(jìn)部分最終接受失戀事實(shí)。按說(shuō)，兩人酒吧相識(shí)，應(yīng)是此故事高潮，卻事實(shí)上無(wú)論是故事上，還是人物情感上都沒(méi)有達(dá)到，而依然停滯著，即使是最后5月1日祝阿武生日快樂(lè)，也都是淡淡的并沒(méi)有產(chǎn)生速食愛(ài)情，兩人發(fā)生交集，卻又繼續(xù)平行發(fā)展，像是截取出來(lái)的一個(gè)故事片段一樣，懸置著。
上面已經(jīng)說(shuō)到了王家衛(wèi)的電影永遠(yuǎn)是關(guān)于都市人情感的問(wèn)題，永遠(yuǎn)帶著“對(duì)感覺(jué)的迷戀和對(duì)物化現(xiàn)實(shí)的批判”態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作，這就決定他敘事是非常規(guī)的戲劇式的敘事，而是采取了非常規(guī)的一些意識(shí)流的處理方法。人物的獨(dú)白大運(yùn)用于敘事和抒情中。第一個(gè)故事和第二個(gè)故事的的起承轉(zhuǎn)合就依靠這樣一個(gè)手段，“我與他最近的距離……6個(gè)小時(shí)后，……”一句獨(dú)白完成了故事的交接也勾勒了一遍下一個(gè)故事的小樣。
全片看來(lái)結(jié)構(gòu)雖是片段化的，但動(dòng)作的完整性確實(shí)被反復(fù)刻意強(qiáng)調(diào)的。大部分升格拍攝都是如梁朝偉喝咖啡段落，前景來(lái)往行人虛化，663與阿菲置于后景，阿飛凝望著著663，663看著遠(yuǎn)方慢慢地喝著咖啡每一個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作都被完整展現(xiàn)。這種處理就填充了片段化敘事結(jié)構(gòu)，造成的缺憾。以豐富細(xì)節(jié)隱喻代替故事的敘事，還比如林青霞的最終命運(yùn)。
全片大量畫(huà)面結(jié)構(gòu)是不規(guī)則的，鏡頭很多運(yùn)動(dòng)是凌亂的，敘事結(jié)構(gòu)也偏散亂，但全片看來(lái)卻完整統(tǒng)一，何以做到，全片有著統(tǒng)一情感的支撐與粘合。其實(shí)，一切手法不過(guò)是錦上添花的術(shù)，在近幾年電影中，使用非傳統(tǒng)戲劇式敘事結(jié)構(gòu)的人，畫(huà)面結(jié)構(gòu)不對(duì)稱構(gòu)圖的電影很多。但王家衛(wèi)電影子所以如此獨(dú)特，是因?yàn)橥跫倚l(wèi)電影真正核心是他對(duì)現(xiàn)代人情感的獨(dú)特把握。這才是道。所有結(jié)構(gòu)手法終究是為主題服務(wù)的工具。
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