點在平面設計中有哪些運用
在平面設計意義上的“點”可以是一個形，也可以是一塊色彩、一張小小的照片或圖像，點可以以任何一種形態(tài)呈示。下面是YJBYS小編為大家搜索整理的關于點在平面設計中的運用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網!
“點”在幾何學中只表明位置并不具備面積和方向。而在平面構成中，“點”作為造型要素之一，卻具有不可忽視的重要作用。盡管在人類遠古時期的手工制品表面裝飾紋樣中，“點”就已被大量應用。然而時至今日，當代的設計家依然運用著“點”的多種變異和排列組合，再現著“點”的令人驚嘆的藝術魅力。用于平面設計藝術的構成手段可謂風格各異、流派繁多。但最富于時代精神的表現形式之一莫過于“點”的構成運用。縱觀近十年來在平面設計藝術中“點”的表現形式，大體可以歸納出四種類型：
一、強調整齊劃一，以形成秩序美
秩序美也是一種韻律美。它蘊含在大小相同、間隔相等、橫平豎直的嚴格模式中。整齊劃一極易陷入板滯。然而背水一戰(zhàn)，也會產生極具個性的優(yōu)秀作品。 香港著名設計師靳棣強為“香港聯合企業(yè)有限公司”設計的標志，就是以點為訴求對象的典型例子。該標志根據香港聯合企業(yè)有限公司沒有固定的營業(yè)范圍和不銷售貨物，以貿易發(fā)展為主的性質，采納他們精打細算，爭取利潤的經營方針，標志借助于算盤這個特定的物質特征來表現。算盤迄今已有兩千六百年多年的歷史，由于珠算口訣便于記憶，運用又簡單方便，在阿拉伯數字出現前是世界廣為使用的計算工具，被稱為人類歷史上計算器的重大改革，就是在電子計算器盛行的今天，它依然發(fā)揮著它特有的作用。尤其在算盤矩形形狀內排列一串串數目的算珠，將一個個算珠這個特定的點，巧妙地組合成香港聯合企業(yè)有限公司的英文名稱"aic"的縮寫字母，表現出其行業(yè)特性，使異質同構的事物形象超越其性質屬性而躍入標志的精神層面，并賦予標志的思想性和豐富的內涵。諸如此類，還可舉出許多。
二、運用自然散點的構圖，造成多變的視覺效應。
如果說整齊劃一如同節(jié)奏感很強的打擊樂，那么散點構成就是旋律優(yōu)美的絲竹樂。散點構成活潑多變，散而不亂，變化有序。設計者需慘淡經營，而又不露聲色。 瑞士的設計大師尼古 拉斯・特羅斯勒所做爵士樂演奏會海報設計，尼古拉斯本人就擁有一家爵士音樂廳，他為爵 士樂的所有設計都盡可以隨心所欲。尼古拉斯關注形形色色的生活形態(tài)，婚 禮、戲劇、工業(yè)展覽，連一個小小的萬花筒都能給他以啟發(fā)，用于表現一群吹 奏薩克斯的人隨著節(jié)奏腳步不斷變幻出異彩紛呈的形態(tài)。他運用自然散點的構圖，造成多變的視覺效應。十分自然，毫無做作，表現出一種高妙的藝術境界。 如同散文風格的多樣化，散點構成的規(guī)律亦難于一言以蔽之。
三、采用類似群化的組合，顯露時代風格
“點”的外形并不局限于圓形一種，也可以是正方形、三角型、矩形及不規(guī)則形等等。但其面積的大小，當然要限制在必須是呈現“點”的視覺效應的范圍之內。在等間隔構成的網絡上，把某一個或某一組單元的圓點，變換為上述其它各種形狀中的某種或某幾種，這種手法被稱為類似群化組合。類似群化組合的特點在于統(tǒng)一之中蘊育著變化。《平凡社大百科事典》的裝幀是由日本當代著名設計家杉浦康平完成的。這是一部全十八卷本的大部頭書籍，精裝封面材料為偏冷黃色調的涂塑紙。封面裝飾圖案是用圓點、方點、菱形點、十字點等12種形狀共126o個點的類似群化組合構成，均勻分布在16開的封面上。加工手法是燙金色電化鋁，星星點點的凌飾效果，顯得這部百科事典更貴重高雅，內涵更為豐富。《楠田枝里子的情緒科學》一書的封面裝飾也是采用類似群化組合，不過更具有空間感。先以橫排9個、豎排6個共54個不同顏色的淡雅的色點等間距排列于版面，然后在各色點上又套印各不相同的幾何圖案，其中五個“點”套印的是與內容有關的、略有些突破“點”的范圍的、大小不一的人物插圖，畫面氣氛活潑，可讀性很強。
四、借方為圓巧用漢字，形成理念的表述。
一般說來，包括漢字在內的方塊字在視覺上是呈“點”的排列組合，因此也可以把漢字作為“點”的裝飾“材料”來加以利用。靳埭強先生的許多作品中都出現了一個重要的元素――紅點，一個朱紅而鮮亮的紅點。他說“紅點是我在八十年代開始衍生的一個視覺元素，也是精神元素，它可以融匯我的設計意念，有生命地傳遞著豐富的訊息。”如同他說的那樣，在作品中反復出現的紅點成為了他設計中的一個重要的視覺元素和精神元素。靳先生在不同的作品中奇妙地將紅點融入，成為畫龍點睛的神來之筆，既令人驚訝，又令人嘆服。在十幾年的時間里，紅點反復進入他的作品，作為一個視覺元素，紅點其實是藝術家作品中的一個中心和焦點;作為一個精神元素，紅點是藝術家精神在作品中的凝聚和爆發(fā)。紅點本身是一個無意義的符號，但它與作品中的其他元素在一起時，卻能產生無限的聯系和非同尋常的深刻含義。藝術家在此即為紅點，紅點即為藝術家，這是一種藝術家心靈與物的契合，是藝術家與他人、與社會、與自然的契合點。如靳先生《愛護自然》海報(1992)中，層層包裹石塊的宣紙之中的紅點，在此既為自然之傷口，警示人們，又可做為人類良知之眼，正視自身，以保護環(huán)境，保護自然。而在《日本IDEA雜志專題評介靳埭強作品》(1999)海報中，紅點則“化物為意，點出創(chuàng)意的精神”，同時紅點作為日本國旗圖案的主要元素而象征雜志的日本概念，亦點出雜志是以日本人的視覺來評價靳埭強先生作品的。同樣，《名古屋香港著名畫家十三人展》海報亦表達了此種創(chuàng)意精神。
平面構成規(guī)律的運用應該是有機的，不能讓定式把自己禁捆起來。方塊字形成的“點”與幾何形的“點”結合使用，也具有新意。當今設計家們正在因此而無窮盡地挖掘著“點”的藝術表現力和感染力。也正因為如此，“點”也更具有無窮盡的藝術表現力和感染力。愿平面設計師們們，重視“點”這個最基本的造型要素，借以激發(fā)靈感，記錄下自己藝術思維活動中那閃光的理念世界。
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