攝影入門技巧有哪些

時(shí)間：2024-08-26 21:05:40 攝影培訓(xùn)

攝影入門技巧有哪些

　　導(dǎo)語：現(xiàn)在很多人都特別喜歡攝影，因?yàn)樵阽R頭下的東西都可以當(dāng)做紀(jì)念。那攝影剛?cè)腴T有什么技巧呢？下面是小編為你準(zhǔn)備的攝影入門技巧有哪些，希望對你有幫助！

　　1.了解焦距變化帶來的面部和背景的變化

　　鏡頭焦距的差異會讓照片的氣氛為之一變。其中視角的差異如上圖。照片中的被拍攝者的大小沒有發(fā)生變化，但是背景范圍發(fā)生了很大的變化。隨著焦距趨向遠(yuǎn)攝區(qū)域，視角變得狹窄，于是背景的范圍也漸漸變窄。另外，鏡頭的焦距不同，被攝體的形狀也會發(fā)生變化。臉部印象和背景隨著焦距的不同而改變

　　使用廣角鏡頭時(shí)，由于它有著近大遠(yuǎn)小的特性，所以人臉的形狀發(fā)生了扭曲。和焦距較長的鏡頭相比，使用廣角鏡頭時(shí)的拍攝距離較短，所以相對距離鏡頭較近的鼻子和臉頰部分就像是突出來一樣，發(fā)生了膨脹。相反，在使用焦距較長的遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時(shí)，拍攝距離變長，臉的各部位的距離差隨著拍攝距離的變長而相對縮小，和廣角鏡頭相反的臉部成像效果逐漸呈現(xiàn)出來。

　　如上所述，拍攝時(shí)使用的鏡頭焦距不同，拍出人物的印象就會發(fā)生很大變化。究竟使用怎樣的焦距拍攝出來的才是標(biāo)準(zhǔn)成像，這隨拍攝者的主觀喜好有很大不同。如這次的拍攝，使用的是35mm全畫幅相機(jī)，拍攝者本人相對喜歡50-70mm左右的帶有輕微變形的照片。適當(dāng)?shù)淖冃螐?qiáng)調(diào)出了立體感，突出了被拍攝者臉部的抑揚(yáng)感，看起來更加精致漂亮。

　　但是，也不能單純地說焦距越長越好，因?yàn)樵谑褂眠h(yuǎn)攝區(qū)域拍攝時(shí)，臉部整體會給人很平坦的感覺，有時(shí)還會讓人看起來顯胖。所以應(yīng)該仔細(xì)觀察被拍攝者臉部的特征，選擇最合適的鏡頭。

　　在人像攝影時(shí)受到大家喜愛并被頻繁運(yùn)用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍攝距離（相機(jī)到被攝體的距離）有著密切關(guān)系。

　　2.了解虛化產(chǎn)生的理論就能將拍出更優(yōu)秀的人像照片

　　當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時(shí)，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。

　　拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。

　　只是在進(jìn)行人像攝影時(shí)，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時(shí)，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。

　　3.把握人像攝影時(shí)的焦距和拍攝距離

　　被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關(guān)系如上表所示。焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用16mm鏡頭時(shí)的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用200mm鏡頭時(shí)距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個(gè)數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內(nèi)拍攝的時(shí)候，絕大多數(shù)情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用200mm焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關(guān)系，就不會在選擇鏡頭時(shí)猶豫不決了。用數(shù)值來把握焦距和拍攝距離的關(guān)系，在拍攝現(xiàn)場加以靈活運(yùn)用

　　4.觀察焦距、拍攝距離和光圈值（光圈明亮程度）帶來的不同虛化效果

　　即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時(shí)，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在F4左右時(shí)背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到F5.6為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在F4左右都很難拍攝出虛化效果。

　　焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為F2.8時(shí)的虛化效果比16mm時(shí)要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm鏡頭拍攝時(shí)F4和F5.6之間的虛化效果。與16mm鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和50mm鏡頭比較類似，但是因?yàn)橐暯堑牟町悾掌挠∠笠采杂胁煌? 即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時(shí)，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在F4左右時(shí)背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到F5.6為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在F4左右都很難拍攝出虛化效果。

　　使用廣角鏡頭時(shí)想要虛化背景很困難，而在使用焦距50mm以上的鏡頭時(shí)則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果。拍攝者應(yīng)該理解鏡頭特性的差異，在適當(dāng)場合使用適當(dāng)鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。焦距增長到50mm之后，虛化的程度進(jìn)一步增強(qiáng)，和16mm以及35mm鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時(shí)，即使光圈縮小到F22，景深還是較小，讓背景始終沒有泛焦效果。

　　85mm已經(jīng)屬于中遠(yuǎn)攝鏡頭的領(lǐng)域，其成像和50mm鏡頭有著較大差異。就像是有一個(gè)肉眼不可見的分界線，把兩者區(qū)別開來。景深很小，F(xiàn)2.8時(shí)針對眼部合焦，頭發(fā)前部的一部分已經(jīng)被虛化，手臂也有很明顯的虛化。而使用50mm鏡頭時(shí)，頸部和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深之內(nèi)，顯然差距是較大的。

　　虛化效果和85mm鏡頭比較近似，但是視角變得更窄，所以照片給人的印象也有些差異。拍攝距離較長，比起使用85mm鏡頭時(shí)更加容易控制焦點(diǎn)。雖然這樣的拍攝距離還不至于只要針對臉部整體進(jìn)行對焦就大功告成，但是比起85mm鏡頭來確實(shí)對于焦點(diǎn)的控制要求不那么嚴(yán)格。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠(yuǎn)攝鏡頭獨(dú)有的氣氛。被拍攝者和背景的分離更加明確，使得被拍攝者整體都在畫面中突顯出來。

　　實(shí)拍測試證明了數(shù)據(jù)的正確，拍攝者還需要注意背景距離和色彩 200mm焦距時(shí)實(shí)際上對虛化起到主要支配作用的是鏡頭的焦距，將光圈從F2.8縮小到F4，虛化效果也沒有使用其他焦距的鏡頭時(shí)那樣明顯的變化。即使將光圈收縮到F22，也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片。拍攝距離相應(yīng)變長，所以不僅是臉，被拍攝者全身都處于同一個(gè)合焦面內(nèi)，即使使用F2.8拍攝，身體各個(gè)部分也都位于合焦范圍內(nèi)。臉部各個(gè)部位之間沒有合焦點(diǎn)位置的差異，不管是對睫毛還是對鼻子進(jìn)行對焦，合焦面幾乎是統(tǒng)一的。

　　焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關(guān)系可以算出。但是，實(shí)際上拍攝起來就會發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會左右整張照片給人的印象，所以這也是一個(gè)復(fù)雜的問題。另外，被拍攝者和背景之間的距離也和虛化有關(guān)。如果想要較大地虛化背景，應(yīng)該盡可能使用焦距長、大光圈的鏡頭，同時(shí)還應(yīng)該慎重選擇背景的色調(diào)和形狀。為了增強(qiáng)虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來更加明快，更有利于利用虛化效果。

　　從控制合焦點(diǎn)位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會給虛化帶來很大的影響，所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強(qiáng)虛化的基本原則。

　　鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時(shí)哪怕收縮一級光圈也會帶來明顯差異。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭主要是利用長焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的50-85mm焦距的鏡頭實(shí)質(zhì)上是光圈值支配著虛化效果。

　　5.根據(jù)拍攝者和被拍攝者的關(guān)系來決定相機(jī)高度結(jié)合不同被攝體思考鏡頭的高度

　　拍攝者還應(yīng)該考慮自己的身高，結(jié)合自己與被拍攝者的身高差來決定相機(jī)高度。決定相機(jī)的高度時(shí)應(yīng)該以被拍攝者的身高、而不應(yīng)該以拍攝者的視平線高度（眼高）為基準(zhǔn)。當(dāng)拍攝者和被拍攝者身高差距很大的時(shí)候，應(yīng)該上下調(diào)節(jié)相機(jī)高度，尋找出符合拍攝意圖的角度。人像攝影中，相機(jī)的高度有著重大的意義。這是因?yàn)橄鄼C(jī)從不同的高度拍攝，被拍攝者的臉會有很大不同。如果從臉部以下的位置拍攝，就會把鼻孔拍進(jìn)照片，所以在拍攝女性人像時(shí)特別要注意相機(jī)的高度。

　　在這里使用不同焦距的鏡頭分別以200厘米、155厘米（被拍攝者眼部的高度）、100厘米（被拍攝者肚臍的高度）和50厘米（被拍攝者膝蓋的高度），拍攝了被拍攝者的全身照片。一起來觀察從不同角度拍攝的成像特征吧。

　　6.觀察不同鏡頭高度和焦距帶來的全身人像的變化

　　16mm的鏡頭會產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感。改變相機(jī)高度會給照片帶來完全不同的印象。從高角度拍攝時(shí)極端的變形會讓頭顯得很大。而從低角度拍攝的優(yōu)點(diǎn)是腿會顯得很長，但是鼻孔也會被拍得很清楚，這點(diǎn)需要注意。另外，廣角鏡頭的特殊成像效果讓畫面四周看起來向外側(cè)拉伸，于是被拍攝者的頭或腳會比實(shí)際看起來要大，拍攝者應(yīng)該在理解廣角鏡頭成像特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝。

　　沒有16mm鏡頭那樣強(qiáng)烈的透視感，成像很自然。所以改變相機(jī)位置并不會有16mm鏡頭那樣強(qiáng)烈的印象差異。即使從最高的位置拍攝，被拍攝者的頭部也并沒有顯得很大，看上去很自然。被拍攝者和相機(jī)之間拍攝距離也正合適，可以說這是比較容易控制的焦距。另一方面，透視感雖然輕微但依然存在，所以從被拍攝者臉部的高度拍攝的話，會讓腿看上去顯得有些短。

　　可以說不管從什么高度來拍攝，被拍攝者的成像幾乎都相同。背景的變化和16mm鏡頭相比也相對安定，不會發(fā)生驟然不同的現(xiàn)象。成像特性和50mm鏡頭相似，但是變形更小。拍攝時(shí)被拍攝者和相機(jī)的距離也正合適。這樣的距離使拍攝者和被拍攝者能夠用語言交流，拍起來也更輕松。這種平衡也是85mm鏡頭被稱為人像鏡頭代表的原因之一。

　　人像攝影沒有定規(guī)，應(yīng)該重視感覺自由拍攝使用200mm鏡頭時(shí)視角有所變窄，被拍攝者和相機(jī)的距離也離得更遠(yuǎn)。所以，相機(jī)高度差帶來的拍攝角度差異也更小，背景的移動也較小。被拍攝者的成像和相機(jī)的高度也幾乎沒有關(guān)系。總的來說，相機(jī)的高度差異帶來的整體印象變化很小。如果想要拍攝全身清晰的照片，使用焦距較長的鏡頭會較為方便。但是需要注意的是，使用遠(yuǎn)攝鏡頭在拍攝時(shí)和被拍攝者的交流會有所不便。

　　照片中被拍攝者的印象會因使用的鏡頭和拍攝時(shí)相機(jī)高度的不同而發(fā)生很大的變化。鏡頭焦距越短，這樣的變化就會越明顯。只是提高到200厘米左右的高度拍攝，照片的印象也會迥然不同。

　　在拍攝人像的時(shí)候，一般強(qiáng)調(diào)的都是光圈和背景虛化方面的技巧。但是如果能夠理解拍攝時(shí)相機(jī)高度和被拍攝者的關(guān)系，就更容易拍出想要的效果。在實(shí)際拍攝中也考慮這一要素，并結(jié)合之前解說的曝光和對焦等要素，就能拍出得意的作品。

　　拍攝者首先要考慮展現(xiàn)被拍攝者的哪一面，再選擇合適的鏡頭，然后決定拍攝的高度，確定照片的整體氛圍。人像攝影并無定規(guī)，拍攝者的感覺非常重要。在掌握了典型拍攝方式的基礎(chǔ)上，充分理解鏡頭特性，再對拍攝角度下一番工夫，就能拍攝出別具一格的人像照片。

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