愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》賞析
《大河之舞》是愛爾蘭凱爾特人的驕傲，這種以踢踏舞為主的舞蹈和為踢踏舞專門編制的音樂，被稱作世界上最具震撼力的舞蹈和最富感染力的音樂。《大河之舞》被譽為——地板上的精靈，該劇以傳統愛爾蘭民族特色的踢踏舞為主軸，融合熱情奔放的西班牙弗拉明戈舞，并汲取古典芭蕾與現代舞蹈的精髓，共同營造出一場氣勢如虹，異彩紛呈的絕世舞作。
(1)在欣賞《大河之舞》的時候我們應該關注以下幾個欣賞點 ：
首先，它的突出點來自于民族舞與當代性的高度結合。因為它里面很多的基礎、 動律 元素都來自于蘇格蘭民族、民間舞蹈，但它的內容又融會貫通了許多當代人的思 想意識。
第二，我們要關注的是它以踢踏舞為主要元素，又吸收了弗拉門戈和黑人舞蹈的 精華。所謂的以踢踏舞為主要元素，這里面有很多的突破性，一般踢踏舞的腳腕 是前后打動，而《大河之舞》里面所有的踢踏舞的腳打動關系是橫向的，腳腕橫 向擺動。由于這種橫向擺動的關系，使得它的速度和旋律性發生了許多的變化， 同時它又吸收了弗拉門戈的踢踏舞。 弗拉門戈是西班牙里面非常具有代表性、特征性的舞蹈的種類，事實上它是拿著 響板，腳底下打著點的一種舞蹈。弗拉門戈這一舞蹈種類也是世界上極具代表性 的一個舞蹈種類，它的特點就是融舞蹈、歌唱、器樂于一體，同時它源自于西班 牙吉普賽人的創造，因此它表現得非常奔放、活躍。因為當時的西班牙人是以四 海為家的，因此這種舞蹈形式特別具有國際兼容性，西班牙的弗拉門戈舞蹈非常 具有國際兼容性，它表現的情感類別也比較熱情、奔放、激越、豪爽。由于這樣 的一些因素，把這些元素放入到《大河之舞》里面，使得《大河之舞》這樣的一 些踢踏舞的動律顯得更加的豐富、多元化。
第三，在欣賞大河之舞的時候，我們還要關注到的就是它是以愛爾蘭民族的歷 史發展作為結構的發展脈絡的。每一場的《大河之舞》都有一個基本的歷史發展 的故事線，而這個故事線的源泉就來自于愛爾蘭的民族、民間的發展史。
第四，我們必須要關注的就是它具有頂尖的舞臺燈光、服飾等綜合要素的設計。 我第一次看到《大河之舞》的表演是在 1998 年的美國洛杉磯，當時他們的表演 著實讓我震撼， 因為我第一次看到現場的觀眾是因為看到了一種興奮而流淚和激 動，通常情況下我們在看藝術作品的時候都是因為同情和悲哀而流淚和激動，而 那場舞蹈的演出給我的印象非常的深刻之處就在于現場的觀眾都被它的激情所 感染的流淚了， 這一點是我從來沒有看到過的， 所以它的綜合設計要素是頂尖的。
第五，這臺舞蹈的成功性，還在于 1997 年獲得了格萊美的大獎。作為一個舞蹈 藝術作品能夠獲得格萊美大獎，這還是非常少的一次。
(2) 《大河之舞》的表現特征有以下幾個方面：
首先、它是綜合的極致化舞臺藝術。 《大河之舞》的舞臺、美術、燈光和它的音 樂配合等等都是追求極致性的表達，非常的完美和漂亮。
第二、以善惡為主題的劇場化藝術。它從始到終貫穿了一個歷史發展的主線，在 這個線索里面放了許多能夠喚化起人類情感和感動的一些角色要素， 比如說一個 吹牧笛的女童、在星光之夜出現的女神等等。這樣的一些角色在看的過程當中可 以很明顯的感悟到善惡，感悟到美好的一些人物角色關系。
第三、當代化、現代人的生活節奏。大家都知道我們當代人的生活節奏速度是非 常快的， 《大河之舞》能夠在全世界引起共鳴和震蕩很重要的原因是來自于它激 蕩人心的節奏對人的內心的蕩滌，因為速度快人類才有了生命力，因為這種節奏 的力度性，才給人帶來了更加充滿希望的這樣的一些想象，所以大河之舞的節奏 性是非常震撼人心的。 作為一個舞蹈劇目，事實上《大河之舞》在舞蹈肢體語言表現過程當中很少用上 肢的語言，它基本上都是腳下的，上身基本上沒有動。而沒有動的情況下能夠給 人這么大的愉悅和審美力度，事實上跟它的節奏，這種用節奏來表達當代人生活 情趣的思考或者是一種審美思路是有特別大的關聯性的。
第四、藝術產品化的市場性運作。在《大河之舞》之前，也就是我們中國沒有進 入 WTO 之前，中國的文化藝術界人士對如何把舞蹈的作品轉化為產品，又把產 品推向市場的這樣的一種邏輯關系是非常陌生的。但是通過《大河之舞》這樣一 個表現形式和它的整個市場運作，我們看到中國舞蹈文化市場未來的一些希望， 因為它有全套的完整的市場運作手段。因此《大河之舞》之所以在這么長時間以 后才走到中國， 才踏上中國國土， 是因為它拒絕所有的文化交流的這樣一些活動， 只做商業性演藝推動和演出。也正因為如此，它才能在全世界的舞壇上充滿這樣 大的活力。
第五、國際化品牌打造。事實上， 《大河之舞》最關鍵的意義在于：由于這個舞 蹈形式的出現使全世界更多的觀賞者通過這臺晚會的鑒賞， 了解到了蘇格蘭文化 的一些特征。它已經是一個國家、或者一個民族，是地球、人類的一個語言符號 特征，所以《 大河之舞》的意義是非凡的、了不起的!
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