古典樂(lè)器有哪些
古時(shí)候，聲音是一種絕美的享受，旋律曲調(diào)堪稱絕世佳音。人們往往會(huì)為了獲取這種優(yōu)美的旋律制造出各類各式樂(lè)器。繼而代代相傳今天，中國(guó)古典樂(lè)器有哪些呢？，不知您是否感興趣？瞧瞧！
古典樂(lè)器有哪些
古典樂(lè)器主要的有：二胡、笛子、琵琶、簫、揚(yáng)琴、胡琴、古箏、古琴、豎琴、嗩吶、柳琴、笙。
中國(guó)民族樂(lè)器按演奏方法可分為：
（1）吹奏樂(lè)器
包括：笙、蘆笙、笛子、管子、巴烏、嗩吶、簫、塤、葫蘆絲。
（2）彈撥樂(lè)器
包括：箜篌、阮、古琴、古箏、琵琶、柳琴、秦琴、月琴，揚(yáng)琴。
（3）拉奏樂(lè)器
包括：艾捷克、馬頭琴、二胡、中胡、高胡、四胡、京胡、板胡、擂琴三弦。
（4）打擊樂(lè)器
包括：編鐘、云鑼、磬、鼓、鑼、鈸、木魚等等。
中國(guó)古典樂(lè)器其它分類一 中國(guó)古典樂(lè)器一般按“八音”分類。“八音”就是我國(guó)最早按樂(lè)器的制造材料來(lái)對(duì)樂(lè)器進(jìn)行分類的方法，最早見(jiàn)于《周禮-X宮》，分為“金、石、土、革、絲、木、匏（pao）、竹”八類：
“金”類包括鐘、鈴、鎛（bo）、鏞、鐃（nao）、笙鐘、頌鐘等；
“石”類包括玉磬（qing）、、笙磬、頌磬、鳴球等；
“土”類包括塤（xun）、缶（fou）等；
“革”類包括縣（xuan）鼓、鼗（tao）、應(yīng)鼓、搏（bo）拊（fu）等；
“絲”包括琴、瑟、筑、箏等；
“木”類包括圄（yu）、柷（chu）等；
“匏”類包括竽、笙、簧等；
“竹”類包括簫、龠（yue）、笛、篪（chi）等。
這“八音”中的樂(lè)器，在后世被稱為“華夏舊樂(lè)”或“華夏舊器”，意思是指純正的漢人的共同體樂(lè)器，主要是為了與外來(lái)的樂(lè)器有所區(qū)別。
在西漢的絲綢之路開(kāi)通之后，中國(guó)大陸是出現(xiàn)了大量的“胡夷之樂(lè)”，如琵琶類、箜篌類、篳篥、羯鼓、羌笛等等，因?yàn)檫@些樂(lè)器也能夠按照“八音”分類法進(jìn)行分類，而未重新發(fā)明新的分類法。
在唐代時(shí)的“驃國(guó)”（今緬甸）進(jìn)貢了大量“驃樂(lè)器”，這些樂(lè)器用周制“八音”無(wú)法分類，故此，在仍然繼續(xù)使用“八音”的名稱之下，做了一些變化。據(jù)《新唐書？南蠻？驃傳》中記載，唐代“八音”將周制“八音”的“石”、“土”、“木”三類改為“貝”、“牙”、“角”，所以唐制“八音”為“金、貝、絲、竹、匏、革、牙、角”：
“金”類包括鈴鈸、鐵板；
“貝”類包括螺貝；
“絲”類包括大匏琴、獨(dú)弦匏琴、小匏琴、鼉（tuo）首箏、鳳首箜篌、龍首琵琶、云頭箜篌；
“竹”類包括橫笛、兩端笛；
“匏”類包括大匏笙、小匏笙；
“革”類包括三面鼓、小鼓；
“牙”類包括牙笙；
“角”類包括三角笙、兩角笙。
中國(guó)古典樂(lè)器其它分類二 我國(guó)吹管樂(lè)器起源甚古，相傳在四千年前夏禹時(shí)期，就有一種用蘆葦編排而成的吹管樂(lè)器叫做『鑰』。
以下介紹目前在國(guó)樂(lè)團(tuán)中常用的吹管樂(lè)器：
笛子 Ditze
笛又名橫吹、橫笛。相傳漢武帝時(shí)，張騫出使西域以后輸入長(zhǎng)安。宋朝以后，成為配合演奏戲曲的重要樂(lè)器。
傳統(tǒng)的笛子，竹制，有六個(gè)按音孔、 一個(gè)吹孔和一個(gè)膜孔。吹奏時(shí)，由竹管內(nèi)空氣柱的振動(dòng)而發(fā)音。其常用音域有兩個(gè)八度，笛音清脆、高亢、透明而圓潤(rùn)，獨(dú)奏、合奏均具特色，表現(xiàn)力富厚，故深受人們心愛(ài)。
笛子種類很多，最常見(jiàn)的是筒音（最低音）為a′（實(shí)際音）和d2（實(shí)際音）的笛子。因?yàn)檫@兩種笛子別離為昆曲和梆子戲的主要配合演奏樂(lè)器，所以習(xí)氣上稱為『曲笛』和『梆笛』。
簫 Hsiao
約4500年前，有個(gè)叫仱倫的樂(lè)官發(fā)明了「律管」，將竹管一端以節(jié)封閉，由另一端直吹而發(fā)聲，這是簫的前身。到了漢朝前，京房再加一后孔，成為五孔，唐朝時(shí)傳到***，叫做Shakuhachi （尺八）。到了魏朝又多開(kāi)一孔，以后就沒(méi)再做多大變化。
簫為直吹管樂(lè)器，吹口成V字型，吹奏法與笛近似，音孔有六，前五后一，音色低沉，音域有二個(gè)半八度，常用的簫最低音為d′、
笙 Sheng
古時(shí)大笙稱為『竽』，小笙稱為『和』。西元前十五世紀(jì)殷代甲骨文上已經(jīng)有關(guān)於『和』的記載。西元前六世紀(jì)，中國(guó)的詩(shī)冊(cè)經(jīng)中也常提到這種樂(lè)器。
傳統(tǒng)笙一般為十三簧與十四簧，經(jīng)過(guò)改良后有二十一、二十四、二十六、三十二、三十四、三十六簧等多種。
笙常用作配合演奏樂(lè)器，由於它音色清晰透亮，音域?qū)拸V，亦可用於獨(dú)奏。笙是以簧片振動(dòng)發(fā)音，吹吸皆可吹奏，且同時(shí)可吹出兩音以上，故可吹奏和聲。
嗩吶 Suona
嗩吶原是波斯（今伊朗），阿拉伯的樂(lè)器。嗩吶兩字為波斯語(yǔ)SURNA的音譯。我國(guó)自明代始有關(guān)於嗩吶的記載。至今在民間婚喪喜慶以及民俗節(jié)日中，它是主奏樂(lè)器。流傳各地的嗩吶有大的、有小的、有粗獷的、有柔和的，種類甚多，表現(xiàn)力很強(qiáng)。所有管樂(lè)器的技巧幾乎都可吹奏，它還可以模仿唱腔，以管體、哨子、喇叭口拆開(kāi)吹奏，各自模擬不同角色，如老生、花旦等。其常用音域?yàn)閮蓚�(gè)八度，目前在國(guó)樂(lè)團(tuán)中常用的嗩吶是筒音為g′的D調(diào)高音嗩吶。
彈撥樂(lè)器
彈撥樂(lè)器是用手指或撥子撥弦，及用琴竹擊弦而發(fā)音的樂(lè)器總稱。彈撥樂(lè)器的歷史悠久，種類形制繁多，是極富特色的一類弦樂(lè)器。遠(yuǎn)在三千年前的周代，就已經(jīng)有「琴」、「瑟」等樂(lè)器，隨后陸續(xù)產(chǎn)生了或輸入了周末戰(zhàn)國(guó)時(shí)的筑、箏、秦朝的弦豉、漢代的箜篌、阮、隋唐的琵琶、元代的三弦、明代的楊琴等等。
根據(jù)樂(lè)器形制、性能和吹奏方法的差別，彈撥樂(lè)器大致可分為三類：
第一類以七弦琴為代表，包括琴、箏等樂(lè)器。這類樂(lè)器都有一個(gè)長(zhǎng)方形木箱作為琴身，張以琴弦，平放著彈奏。除七弦琴都可以按弦取音外，剩下都只用其空弦音。
第二類以琵琶為代表，包括柳琴、月琴、阮、三弦等樂(lè)器，裝有四根、三根或兩根弦，左手按弦，右首彈撥，多放在腿上吹奏。
第三類是揚(yáng)琴。平置在木架上，用琴竹擊弦取音，約在明代由異國(guó)傳入。
彈撥樂(lè)器總類繁多，底下，依次介紹目前國(guó)樂(lè)團(tuán)中最常用的樂(lè)器：琵琶、柳琴、楊琴、和箏、阮、三弦。
琵琶 Pipa
最早「琵琶」是彈撥一類樂(lè)器的通稱。遠(yuǎn)在西元三世紀(jì)，中國(guó)就有長(zhǎng)柄、皮面、圓形音箱的琵琶，名「弦鼓」。漢代亦有十二柱的琵琶出現(xiàn)。約在西元三百五十年前后，通過(guò)印度傳至中國(guó)的的一種琵琶，梨形音箱、曲頸、四條弦，叫「曲項(xiàng)琵琶」，這是現(xiàn)代琵琶的前身。
它接收了秦、漢琵琶的長(zhǎng)處改造成長(zhǎng)，并經(jīng)后人精益求精，由有相無(wú)品增至六相二十多品，音域擴(kuò)大。吹奏方法最初用木撥吹奏，唐代中葉改用手指，彈奏技巧經(jīng)長(zhǎng)期成長(zhǎng)，日趨龐大。表現(xiàn)力益富厚。現(xiàn)今傳遍中國(guó)南北各地。除作為獨(dú)奏、重奏、和奏等純興趣的形式出現(xiàn)外，在戲曲、曲藝、歌唱等配合演奏樂(lè)隊(duì)中也廣泛被應(yīng)用，是我國(guó)相當(dāng)重要的一種彈撥樂(lè)器。
柳琴 Liuching
又稱柳葉琴、金鋼腿、土琵琶，狀如小型琵琶，原為山東柳琴戲、安徽泗洲紹興亂彈等劇種的重要配合演奏樂(lè)器，裝有兩根或三根琴弦，鼎新后加裝為四弦，音域?qū)拸V，半音齊全，音色柔美，被用作獨(dú)奏及國(guó)樂(lè)團(tuán)中彈撥組的高音聲部。
三弦 Sanhsian
三弦又名「弦子」。由秦朝的「弦鼓」成長(zhǎng)而來(lái)，三弦名稱最初見(jiàn)於明代文獻(xiàn)中。如北方的「大鼓書」（亦稱說(shuō)書）、南方的「清音」、「道情」等，三弦均為一種主要配合演奏樂(lè)器，由於其聲響鏗鏘有力，在樂(lè)隊(duì)合奏中，常用來(lái)加強(qiáng)節(jié)奏效果。此外三弦也是一極富特色的獨(dú)奏樂(lè)器。
阮 Yuan
阮在樂(lè)隊(duì)合奏中是相當(dāng)重要的彈撥樂(lè)器。相傳晉時(shí)竹林七賢中的阮咸善彈此樂(lè)器，故又名「阮咸」。阮經(jīng)改良后，現(xiàn)有大、中、小，即高、低音阮之分。在民間戲曲及說(shuō)唱中常見(jiàn)。在現(xiàn)代國(guó)樂(lè)團(tuán)合奏中，多介入配合演奏。目前最常用的為中阮及大阮。
楊琴 Yangchin
擊弦樂(lè)器約在明代才由波斯一帶傳入中國(guó)。最初在廣東省沿海地區(qū)流行，以后逐步遍及全國(guó)。揚(yáng)琴具有清脆的聲響，寬廣的音域，又可同時(shí)奏出和音及快速琶音，在合奏中是一件極為重要的樂(lè)器，獨(dú)奏方面亦極有特色與表現(xiàn)。
箏 Cheng
是一種古老的樂(lè)器，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以前（西元前四七五到前二二一），已經(jīng)在泰國(guó)流行。它的流傳甚廣，從嶺南至內(nèi)蒙，幾遍全中國(guó)。尤以河南、山東、浙江、廣東、內(nèi)蒙等地更以其被廣泛的采用而聞名。現(xiàn)經(jīng)改良，由十三、十六弦不等而成長(zhǎng)到二十一至二十五弦，性能大為提高，深受人們歡迎，被用來(lái)獨(dú)奏、重奏、合奏以及多種戲曲、曲藝和跳舞等配合演奏。
擦弦樂(lè)器
擦弦樂(lè)器是用裝在細(xì)竹弓上的馬尾磨擦琴弦，使之振動(dòng)發(fā)音的一類樂(lè)器。我國(guó)常見(jiàn)擦弦樂(lè)器包括二胡、高胡、中胡、革胡、板胡、四胡等。
胡琴早在唐朝己有，散見(jiàn)文學(xué)作品中，當(dāng)時(shí)名曰「嵇琴」，北宋時(shí)，在我國(guó)北方奚部民間廣為流傳，稱之為「奚琴」。宋朝陳晹所編「樂(lè)書」（西元1099年）卷128中說(shuō)：「奚琴，本胡樂(lè)也，出于弦鼓；而形亦類焉，奚部所好之樂(lè)也。蓋其別，兩弦之間以竹片軋之，至今民間用焉。」根據(jù)文字和畫中的圖形，奚琴與今日的胡琴非常相仿，只是奏法不同。
近千年來(lái)，胡琴在我國(guó)民間廣泛流傳，不論在樂(lè)器上或樂(lè)曲均有顯著的成長(zhǎng)，由於建造的材料和形制的不同，從胡琴的母型中又衍生出京胡、二胡、板胡和四胡等，民國(guó)以后為適應(yīng)國(guó)樂(lè)隊(duì)和奏需要，又創(chuàng)制出中胡、大胡、低胡等，使這類型的樂(lè)器更為富厚。目前，各地方與各劇種所用的胡琴類樂(lè)器，不下數(shù)十種，它們不僅有柔美的音色和鮮明的地方色彩，且有高度的吹奏技巧與富厚的表現(xiàn)能力，尤其是二胡，在近幾十年中更有較大的成長(zhǎng)。已經(jīng)成為極佳的獨(dú)奏樂(lè)器和重要的樂(lè)隊(duì)樂(lè)器。
二胡（南胡）Erhu（nanhu）
二胡為我國(guó)流傳最廣，最有代表性的一種擦弦樂(lè)器，它廣泛地流傳在長(zhǎng)城內(nèi)外，大江南北，以至珠江流域。二胡這個(gè)名稱，在南方是專指獨(dú)奏用或在國(guó)樂(lè)隊(duì)用的一種，北方人稱為「南胡」。由於全國(guó)各地不同的習(xí)氣，也有稱為「二弦」、「嗡子」和「胡胡」的，名稱雖多，實(shí)際上是同一樂(lè)器。二胡音色柔美，表現(xiàn)力強(qiáng)，既能吹奏柔和流暢的曲調(diào)，也能吹奏跳躍有力的旋律樂(lè)器，既用之於獨(dú)奏，也適於合奏或配合演奏，在民間的戲曲的多種劇種中均為中要的配合演奏樂(lè)器。
二胡遍及采用五度定弦法，最常用的'空弦定音為d′a′。
革胡 Gehu
革胡是一種音量較大，音域較廣的低音拉弦樂(lè)器，它是在二胡的基礎(chǔ)上參考西洋大提琴的吹奏體式格局鼎新而成的。
它張有四條弦，設(shè)有指板，琴筒橫置，由於有指板，按弦極為利便，不僅能拉奏，還能撥弦彈奏。主要用於合奏，也可擔(dān)任彈奏。其空弦定音為CGDA。
打擊樂(lè)器
國(guó)樂(lè)器中，打擊樂(lè)器歷史最悠久，且占有重要的地位。在傳統(tǒng)上，分為鼓、鑼、鈸、板和鐘五類，若依制造材料來(lái)分，又可分為金屬、竹木和皮革等三類。它們的吹奏技能和表現(xiàn)力極為富厚，音響具有特色，不僅使樂(lè)器的節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，且具有極深刻的感染力，尤其具有濃厚的人的共同體色彩。民間音樂(lè)中十番鑼鼓、潮州鑼鼓、蘇南吹打、河北吹歌和遼寧鼓吹等，俱是以打擊樂(lè)器見(jiàn)長(zhǎng)。在現(xiàn)代國(guó)樂(lè)團(tuán)中鐘類很少施用。
一、鼓類樂(lè)器：
歷史記載中，打擊樂(lè)器以鼓的出現(xiàn)最早，殷墟甲骨文自已經(jīng)有「鼓」字。鼓類樂(lè)器種類繁多，各具特色，吹奏方法也不盡相同，有富厚的表現(xiàn)力，除用以合奏或配合演奏外，某些樂(lè)種中還作為獨(dú)奏樂(lè)器施用。
大鼓 Dagu （Iarge drum）
大鼓也叫大堂鼓，為較大型的鼓，一般鼓面直徑在一尺半以上。由木制的圓桶上下端蒙以兩塊平面或物體表面的大相等的牛皮而成。一般擺在四腳的木架上吹奏，奏時(shí)用兩根木槌敲伐鼓面而發(fā)音。音色低沉而厚實(shí)。
定音缸鼓 Dingyin Ganggu
定音缸鼓，為可定音的大鼓，根據(jù)缸鼓〈花盆鼓〉改良而成。樂(lè)隊(duì)中經(jīng)常以兩個(gè)或3個(gè)為一組，兩個(gè)一組的多定為主音及屬音，3個(gè)一組的則增加下屬音、上屬音或下中音等其他音
二、鑼類樂(lè)器
鑼是我國(guó)施用得最廣泛的打擊樂(lè)器之一，最初流行於中亞與東南亞一帶，於西元六世紀(jì)前一階段傳入我國(guó)，當(dāng)時(shí)是叫「沙鑼」。隨著戲曲藝術(shù)的成長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的流傳和革新，使鑼成為具有富厚表現(xiàn)的樂(lè)器。鑼的種類很多，有的鑼具固定音高，有的鑼擊后音升高，有的鑼擊后音減低。
鑼是體振樂(lè)器，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，鑼身呈圓形弧面，通常四周有邊框，用槌敲擊中央部門，震動(dòng)發(fā)聲。
云鑼 Yunluo cloud gong
云鑼為有固定音高的打擊樂(lè)器，民間叫九音鑼。通用的云鑼有十面小鑼，懸于木框之間，或?qū)⒛究虻衷谧郎希沂子眯￠城脫糁ù笮驮畦專瑒t用木架立於臺(tái)上）其立位擺列各不相同。
三、板類樂(lè)器
板類樂(lè)器施用在樂(lè)隊(duì)中有響板、梆子、木魚--------等。
響板 Hsiangban
響板又叫拍板，因常以檀木制造，又叫檀板，在六世紀(jì)的唐代已經(jīng)出現(xiàn)，其數(shù)目有六塊或九塊，由於施用目的不同，板的數(shù)目也不一致，現(xiàn)在通常施用三塊板所構(gòu)成的。因適用范圍之不同，又可分為鼓板、書板、擊墜板三種，古板用於民樂(lè)合奏及戲劇配合演奏，為主要的節(jié)奏樂(lè)器，經(jīng)常與板鼓配合施用，書板及墜板則為曲藝說(shuō)唱配合演奏。
梆子 Bangtze
梆子最早用於配合演奏各種梆子腔而得名，常施用在強(qiáng)拍上，藉以增加戲劇氣氛。因適用范圍不同，而有河北梆子〈略稱梆子〉、南梆子、墜梆子及秦梆子等區(qū)別。
河北梆子，是兩根長(zhǎng)短不等，粗細(xì)不同的實(shí)心硬木棒以紫檀或紅木制成。左手執(zhí)短而粗的橢圓形，右首執(zhí)長(zhǎng)而細(xì)的圓形木棒，互擊發(fā)音，音色高亢而堅(jiān)實(shí)。
◆南梆子為長(zhǎng)方形的中空木制體，演奏時(shí)左手執(zhí)梆，右首執(zhí)木槌敲擊，發(fā)音圓潤(rùn)，一般以花梨木制造。
◆墜梆子用於豫劇配合演奏，其形如蛋。
◆秦梆子用於秦腔。
民國(guó)二十年，山西萬(wàn)泉縣荊村發(fā)掘出3個(gè)新石器時(shí)代的『塤』。《詩(shī)經(jīng)》中有簫、管、鑰、塤、笙等樂(lè)器的記載。后來(lái)興起的軍樂(lè)，又叫鼓樂(lè)、橫吹、騎吹等，是以排蕭、笳、角、笛等為主要樂(lè)器，常在軍隊(duì)行進(jìn)時(shí)吹奏，也有用作儀仗隊(duì)或在宴席上吹奏和其他文娛之用。嗩吶的出現(xiàn)較晚，約在明代始有所記載。至今，在民間婚喪喜慶及民俗節(jié)日中，吹管樂(lè)器俱是主要樂(lè)器
“琴”是中國(guó)歷史上最為古老的樂(lè)器之一，古代的文人雅士往往會(huì)用來(lái)助興、陶冶情操之用。如今，雖然已經(jīng)很少會(huì)融入到人們的視野之中，但是很多愛(ài)好琴弦的追求者依然會(huì)去了解它。那么，在中國(guó)樂(lè)器文化之中，四大名琴指的是哪四大呢？接下來(lái)就請(qǐng)隨小編一同前往觀賞下。
一、號(hào)鐘
“號(hào)鐘”是周代的名琴。琴音宏亮，如鐘聲激蕩，號(hào)角長(zhǎng)鳴，令人震耳欲聾。傳說(shuō)古代杰出的琴家伯牙曾彈奏過(guò)“號(hào)鐘”琴。后來(lái)“號(hào)鐘”傳到]齊桓公的手中 ，所以被稱為齊桓公的“號(hào)鐘”
二、繞梁
今人有“余音繞梁，三日不絕”之語(yǔ)。據(jù)說(shuō)“繞梁”是一位叫華元的人獻(xiàn)給楚莊王的禮物，其制作年代不詳。楚莊王自從得到“繞梁”以后，整天彈琴作樂(lè)，陶醉在琴樂(lè)之中。有一次，他竟然連續(xù)七天不上朝，把國(guó)家大事都拋在腦后。王妃樊姬異常焦慮，規(guī)勸楚莊王說(shuō)：“君王，您過(guò)于沉淪在音樂(lè)中了！ 過(guò)去，夏桀酷愛(ài)‘妹喜’之瑟，而招致了殺身之禍；紂王誤聽(tīng)靡靡之音，而失去了江山社稷。現(xiàn)在，君王如此喜愛(ài)‘繞梁’之琴，七日不臨朝，難道也愿意喪失國(guó)家和性命嗎？”楚莊王聞言陷入了沉思。他無(wú)法抗拒“繞梁”的誘惑，只得忍痛割愛(ài)，命人用鐵如意去捶琴，琴身碎為數(shù)段。從此，萬(wàn)人羨慕的名琴“繞梁”絕響了。
三、綠綺
“綠綺”是漢代著名文人司馬相如彈奏的一張琴。司馬相如原本家境貧寒，徒有四壁，但他的詩(shī)賦極有名氣。梁王慕名請(qǐng)他作賦，相如寫了一篇“如玉賦”相贈(zèng)。此賦詞藻瑰麗，氣韻非凡。梁王極為高興，就以自己收藏的“綠綺”琴回贈(zèng)。“綠綺”是一張傳世名琴，琴內(nèi)有銘文曰：“桐梓合精”，即桐木、梓木結(jié)合的精華。相如得“綠綺”，如獲珍寶。他精湛的琴藝配上“綠綺”絕妙的音色，使“綠綺”琴名噪一時(shí)。后來(lái)，“綠綺”就成了古琴的別稱
四、焦尾
“焦尾”是東漢著名文學(xué)家、音樂(lè)家蔡邕親手制作的一張琴。蔡邕在“亡命江海、遠(yuǎn)跡吳會(huì)”時(shí)，曾于烈火中搶救出一段尚未燒完、聲音異常的梧桐木。他依據(jù)木頭的長(zhǎng)短、形狀，制成一張七弦琴，果然聲音不凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名為“焦尾”。
漢末，蔡邕遇害后，焦尾琴保存在皇家內(nèi)庫(kù)之中。據(jù)說(shuō)齊明帝在位時(shí)，曾取出焦尾琴請(qǐng)古琴高手王仲雄彈奏。王仲雄連續(xù)彈奏了五天，并即興創(chuàng)作了《懊惱曲》獻(xiàn)給明帝。后傳至南唐中主李璟手中，后又贈(zèng)與大周后。李煜死后歸宋室所有。據(jù)傳，明朝昆山人王逢年還收藏著蔡邕制造的焦尾琴。
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