吳冠中的故事

時間：2022-11-01 12:16:03 秀雯名人故事

關于吳冠中的故事

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關于吳冠中的故事

　　吳冠中的故事篇1

　　吳冠中的初戀故事

　　938年，隨著日寇的猖狂進逼，國立杭州藝術專科學校被迫遷移至湘西沅陵小城對岸的老鴉溪。這時，因為連日的奔波，加上當地缺醫少藥，只能用一些土辦法敷衍，他的腳疾一天天地嚴重起來，大面積的潰爛，令他痛苦不堪。

　　于是，他不得不渡河到沅陵縣城求醫問藥。醫生給他做了認真檢查并開了藥方，叮囑他一定要按期到醫院換藥。

　　第二次去換藥，醫院里的病人很多，幾位護士忙得沒有片刻的停息。輪到給他換藥時，他已經足足等了兩個小時，快臨近中午了。

　　那個年輕的護士，歉意地對他微微一笑，雙手捧起他的病腳，輕輕地拆開紗布，小心翼翼地撥去那些已被吸納完畢的藥物殘渣，又用酒精棉細細地擦拭著傷口周圍。然后，慢慢地敷上調好的藥膏，一點一點兒地纏好紗布。她輕柔地做著這一切，讓他沒有感到一絲的疼痛。

　　換完藥，她柔聲地叮囑了他兩句，便快步走向另一個病房。

　　其實，只是那么盈盈的一眼，他的心頭便已蕩起了層層愛戀的漣漪。她的秀氣，她的文靜，她的溫柔，都那樣深深地印在了他的腦海中。

　　第二次去換藥，沒有遇到最想見的她，他竟有說不清的悵然，仿佛失落了一件非常寶貴的東西。

　　有一個周末，他剛剛換完藥，在走廊里遠遠地看到她的背影，他忙跑過去，很靦腆地問了一句：“小姐尊姓?”

　　“姓陳。”她羞赧地低頭匆匆地走去。

　　等她身影消失了，他暗自責怪自己剛才太慌亂了，竟然忘記問她的芳名。

　　最后一次去換藥，他沒有一個見到她，他看到值班表上寫著一個護士替陳護士值班，便以為她那天休班。他問那位替班的護士打探：“那位負責換藥的陳護士叫什么名?”替班的護士熱情地在玻璃板上寫下“陳克如”三個字。

　　回到學校后，他便開始埋頭給陳克如寫信，一封接一封，他把熾熱的情思，都傾注到了那認認真真的字里行間。然而，那些投寄出去的信件竟然全都石沉大海，沒有一點兒回音。

　　“難道她不想與自己交往?還是別有原因，怎么連一封信都不肯回?”他百思不得其解，心頭泛起一絲絲的苦澀。

　　在學校將要搬離沅陵的前夜，他再也坐不住了，準備再去醫院看她最后一眼。他精心挑選了一幅自己最喜歡的水彩畫作為告別禮物，還邀了一位好友隨他同去。那夜，江面上忽然刮起了大風，他與好友頂著狂風渡江來到醫院。當他向一位醫生打聽陳克如護士在哪里時，那位醫生指著不遠處走來的`一位老太太，告訴他――她就是醫院的護士長陳克如。

　　他一抬頭，見到自己在信中一次次傾訴深情的對象，竟是那樣一位老婦人。他羞愧得落荒而逃。

　　學校搬遷到貴陽不久，他便接到了陳克如的一封短信。信中陳克如提醒他以后做事不要太莽撞，并告訴他，給他換藥的那位護士名叫陳壽麟，二十一歲。

　　于是，他又開始給陳壽麟寫了一封封情思綿綿的書信。然而，讓他意想不到的是，這些信同樣是石沉大海，杳無回音。

　　一天，他正在貴陽的街頭寫生，幾個身著護士服的女子說說笑笑地從前面走過，其中有一個女子長得特別像陳壽麟，他便趕緊收了畫夾，悄悄地跟在她們身后走了一段路。但他始終沒能鼓起勇氣走到跟前，他怕自己唐突了她。

　　回去后，他又給陳壽麟寫了一封信，仍然沒有她的回音。由此，他便長嘆一聲――向來緣淺，奈何情深。把一份刻骨銘心的真情，深深地埋藏在了心底。

　　他就是當代著名的藝術大師吳冠中先生。后來，他重慶任教時，結識了后來牽手一生的伴侶朱碧琴。經歷了太多的人生風雨的他，在向相濡以沫的妻子講起年輕時的那些往事時，兩個人都不禁唏噓不已。

　　1991年，72歲的吳冠中撰文回憶自己的那充滿思念與苦痛的沒有回聲的初戀，文章的結尾，猶然一往情深地追問了一句：“她今在人間何處?”

　　文章刊發出來不久，已從柳州市工人醫院退休的陳壽麟，方驚愕地獲悉，有一位品識俱佳的小伙子曾經那樣癡情地愛著她、戀著她，而她對此竟渾然不知。她在由衷的感動中，讓兒子代她給吳冠中寫了一封信，感激他那份沉甸甸的真情厚意。她不無惋惜地告訴他――這封不該遲到的信回得實在是太遲了。她也很奇怪，不知道到底哪里出了差錯，他的那些飽蘸濃情的書信，她真的連一封都沒有收到。

　　向來緣淺，奈何情深。這樣的故事結局，亦不失為人間一美。

　　如今，吳冠中大師已經駕鶴西去。他的傳奇初戀，與他的那些經典畫作一樣，依然在歲月長河中久久流傳，熠熠生輝，細細品味，依然令人感動不已。

　　淡泊與專注

　　在吳冠中先生眼里，藝術市場受到人際關系、利益包裝、經濟沉浮等人們無法回避的因素影響。莊子曾謂“凡外重者內拙”。吳冠中則如是說：藝術是自然形成的，時代一定會有真誠的挽留和無情的淘汰。藝術市場是一面鏡子。但上帝只會關照一心去創作的畫家，而不是光照鏡子的人。智者所見略同。

　　關于“筆墨”

　　吳冠中：這個觀點太陳舊了。我的意思是第一不能離開畫面，脫離了畫面，單獨的線條、顏色都是零。筆墨不是程式化的東西。

　　一以貫之

　　1991年9月，吳冠中整理家中藏畫時，將不滿意的幾百幅作品全部毀掉，此番被海外人士稱為“燒豪華房子”的毀畫行動，目的只有一個：保留讓明天的行家挑不出毛病的畫!不久，筆者便親身領略了吳冠中的認真勁兒。

　　第一輪，淘汰不佳的作品。禮堂四壁掛滿畫作，有的只能放在地上。粗劣不堪的作品自然遭淘汰，但形式不錯的也會有同樣的命運。每每見到模仿評委畫風的作品，評委們都會會心一笑：拿下!所有模仿作品一概落選。模仿妨礙藝術家的真情流露。擔任評委會主任的吳冠中給大賽的題詞是：“自家真情，勿效東施。”

　　第二輪，評一、二、三等獎及優秀獎。吳先生認真地審視每一幅作品，遠看近觀，有時屈膝下蹲審視作品，不時在小本子上認真記錄，整整忙碌了一整天。

　　1993年11月，74歲的吳冠中狀告兩家拍賣公司拍賣假冒他名義的偽作《毛澤東炮打司令部》侵權，要求對方停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉，同時賠償經濟損失。最終，吳冠中勝訴。“騙得了今天的人，騙不了明天的人，”吳冠中告誡人們說。

　　吳先生曾經形象地概括了處理出入關系的訣竅。他曾這樣為青年畫家指點迷津：“你一定要穿著大師的拖鞋走一走，然后把拖鞋扔了，在穿和脫的過程中，你就會找到自己。我就是這么走過來的。”

　　吳冠中曾在文章中寫道：“從藝以來，如獵人生涯，深山追虎豹，彎弓射大雕。不獲獵物則如喪家之犬，心魂失盡依托。在獵取中，亦即創造中，耗盡生命，但生命之花年年璀璨，人雖瘦，心胸是肥碩壯實的。”自評新作道：“反芻之草，滄桑味苦，卻更接近人生真味。思往事，往往更概括，更突出了某處眉眼，畫面隨之而呈現簡約，強調創痛，呈現無奈——人生之曲，不憑音色悅耳，當亦有未老、將老或老之知音。”吳先生曾說過“一切藝術不止于音樂，而進于詩，詩更蘊人情”。他還說過：“我說過這話，齊白石可以沒有，多一個少一個也無所謂，但是魯迅不一樣，我是單從社會功能上說的，他們的影響不一樣。齊白石畫得很好，我也很喜歡，但是一個民族，一個國家需要魯迅。少一個魯迅，中國的脊梁要軟得多。”

　　吳冠中的故事篇2

　　申藝術尊嚴

　　20世紀70年代末，在一次全國美協理事會上，一位領導在發言中強調“藝術應該服從政治需要”。吳冠中當即站起來反駁：“政治第一，藝術第二，這樣的第二，永遠是第二，藝術永遠上不去。我說，這個看法有問題，應該辯論。”會場一片寂靜，竟沒有人敢接他的話茬兒。

　　會議結束不到兩周，吳冠中就看到報紙上出現大量批判自己的文章，從藝術觀點到人身攻擊，什么都有。對此，吳冠中再次平靜說道：“我始終覺得，藝術應當有自己的見解和尊嚴，如果依附政治，藝術就不會有生命力……如果我的觀點有錯，下十八層地獄我也無怨無悔！”在當時政治之風還不甚開明的時期，敢說這樣真話的人確實有冒天下大不韙的風險。

　　說人格尊嚴

　　吳冠中的一個學生曾為當時一些知名畫家籌辦了一次畫展。這次畫展非常成功，但吳冠中似乎不“領情”。展后對學生提出了批評：“我十分感謝你的工作，但有些地方我看不慣，比如在介紹來賓的時候，你先介紹各級官員，然后才介紹到會的藝術家；官員都坐在前排，藝術家都坐在后排。這是畫展，不是行政會議，主角是藝術家而不是行政領導！這盡管是形式問題，卻暴露了官本位思想。”

　　學生不服，辯解道：“別的'展會都是這樣排名的。”吳冠中板起臉，鄭重說道：“你說的不錯，現在的風氣就是這樣，行政級別比藝術水準更重要，這是有些藝術工作者趨炎附勢的表現。我希望你們年輕人能堅持獨立的人格，別自棄、自貶！”學生低下頭，若有所思。

　　護他人尊嚴

　　吳冠中生活簡樸、低調，經常花兩元錢在樓下找個蹲攤的剃頭師傅理發。一次，一個同事遇見了他，開玩笑地說：“這么有價值的腦袋怎就這么廉價地‘處理’一下？”吳冠中扭過頭笑道：“剃頭師傅也是‘行為藝術’，我們是紙上談兵，而他們是在我們頭上施展才藝呢。”同事卻挖苦道：“按您所說，站街的乞丐就應該是行為藝術大師了。”

　　吳冠中見對方的語氣充滿鄙夷的意味，立即回敬道：“你別自以為是，你的體面還要剃頭師傅給你修理呢；乞丐們大都站著行乞，說不定我們當中有人連站著的習慣都沒有培養出來……”同事一聽，無趣地走開了。

　　吳冠中的故事篇3

　　吳冠中的畫被稱為是中國最貴的，生前，他的一幅畫就曾拍出5000多萬元，但是吳冠中卻稱那跟自己沒什么關系。他跟妻子朱碧琴依然只住在一個只有80平方米的老房子里，“畫室”也在其中，堪稱斗室，小得可憐，吃喝住行與其他普通百姓沒什么兩樣。

　　晚年的吳冠中，因為健康的原因，不能再繼續提筆畫畫了。一天，國內有一家知名美術館的館長帶著一份厚禮來拜訪吳老。一番客套后，這位館長講明了來意——想高價收購吳冠中的一枚印章，帶回去給美術館館藏，作為“鎮館之寶”。

　　沒想到吳冠中當即拒絕，他說：“謝謝您的好意，只是我都不畫了，印章已無任何價值，不必再館藏了。”并將禮物全部退還給對方。

　　此后的幾天里，吳冠中一直顯得郁郁寡歡，一副心事重重的樣子，朱碧琴問他是不是有什么心思，但他都稱沒事。

　　直到這天吃過早飯后，朱碧琴發現丈夫正蹲在陽臺上，用手使勁地朝水泥地上磨蹭什么東西，于是走過去一看究竟，結果卻驚訝地發現，吳冠中正在磨自己的'印章。

　　“你這是干什么呀，好好的印章為什么要毀掉？”朱碧琴不解地問。

　　“不用了就把它磨了，省得以后有人利用它去害人。”

　　聯想到幾天前發生在家里的那一幕，朱碧琴立即明白了丈夫的用意——他是怕以后有人利用印章制造贗品。

　　吳冠中的故事篇4

　　吳冠中是中國當代著名的油畫家和美術教育家。他對作品精益求精，在畫界享有很高的聲譽。

　　和許多人一樣，吳冠中在學畫之初只是一味地崇拜和模仿名人作品，沒有自己的主見。后來他開始進行反思，如果想在繪畫上取得成績，就必須創作出真正屬于自己的作品。而對于不滿意的作品，他更是毫不猶豫地撕掉。

　　一次，吳冠中花費了一個多月的時間創作了一組井岡山風景畫。一些同行在觀看了那些作品后，都給予了極高的'評價。不過，對于一貫追求完美的吳冠中來說，他并沒有被贊美聲迷惑頭腦，依然從作品中發現了許多小瑕疵。

　　隨后，吳冠中連續幾天將自己關在畫室里，對作品進行精心修改。然而，在經過多次修改后，他依然對畫作感到非常不滿意，便一把火將那組風景畫全部燒掉了。

　　此后，分別在1966年和1991年，吳冠中又兩次把自己創作的幾百幅畫作全部燒毀。當時，作為中國的頂級畫家，吳冠中的作品在拍賣行的價格已經十分昂貴，大家在惋惜的同時，也對他的行為感到不解。

　　對此，吳冠中平靜地解釋道：“我只想保留讓未來的行家挑不出毛病的完美畫作。我之所以將那些有瑕疵的畫作燒掉，就是為了避免它們以后被人當作‘名畫’，我要做對得起良心的事情。”

　　吳冠中的故事篇5

　　“現在我經常想，如果魯迅還活著，在這個環境里，他會怎么樣呢？———如果讓我再活一次，我一定不學畫，我要學政治，把國家民族治理好，這比畫畫更重要。”———吳冠中

　　2010年6月25日晚11時52分，吳冠中在北京醫院因肺癌晚期逝世，享年91歲。

　　吳冠中是4月份住進北京醫院的。得知自己的病情后，他怕身患老年癡呆癥的老伴擔心，一直不肯讓她到醫院探望。在去世三天前，才讓兒子帶著老伴見自己最后一面。

　　理智的吳冠中甚至安排了自己的后事：家里不設靈堂，不搞遺體告別儀式，不搞追悼會，不留骨灰。

　　吳冠中不讓三個兒子學藝術：“魯迅希望自己的孩子能做些小事，長大以后不要當‘空頭文學家’。我三個兒子，受我影響，也喜歡美術，但后來學的都是理科，孫子吳吉在美術方面也很有造詣，但我也不讓他學美術。原因一個是太苦，二是我不想讓他們做‘空頭藝術家’。”

　　糞筐畫家

　　1965年，吳冠中獨自一人，隨中央工藝美術學院師生到河北任縣朱家屯參加農村“四清”運動，清理農村干部的“四不清”問題。當時農民吃的是白薯干粉和玉米做的`窩窩頭，害怕牙磣的吳冠中幾乎頓頓吃不飽飯。因條件艱苦，不到半年，食欲全無，回北京醫院去抽血化驗，發現患上了肝炎，在家療養。

　　肝炎未好，吳冠中就隨學院師生到河北獲鹿縣李村解放軍農場接受“再教育”，參加勞動改造。因為這場病，吳冠中開始嚴重失眠，還生了痔瘡，嚴重到脫肛。“如無妻兒，我將選擇自殺了結苦難。”

　　在農村的那段時間，吳冠中開始背著糞筐在節假日作畫，被學生稱為“糞筐畫家”。在調到師部指導戰士作畫后，精神壓力小了，失眠也減輕了，食欲也慢慢好起來。不久，嚴重的痔瘡脫肛也經過大手術治好了。

　　精神導師魯迅

　　“作家還是比畫家有頭腦，還是敢講話一些。”

　　在年輕的時候和年老的時候，吳冠中最想做的其實是作家。

　　1932年，吳冠中考上了無錫師范學校———父親對他的期望是當一名有固定工資的教員。這段時間里，吳冠中讀到了魯迅的作品。“他是紹興人，講的人物、風土人情，跟我的故鄉一樣的，我一看太熟悉了，太理解了，而且他寫得那么深刻，把人情世故看得那么透，融入了美，當時就吸引了我。”

　　在法國留學那段時期，吳冠中讀了莫泊桑、福樓拜、巴爾扎克、雨果的小說原著，翻破了幾部法文字典，卻很享受，甚至想過回國后靠翻譯小說為生。后來，他主張每一個畫家至少應該學好一門外文。“其實，我之所以從理工科轉入美術，究其原因，是由于當年愛好文學的感情沒有獲得滿足，這悄悄的愛情失戀了，及至邂逅美術，便以身相許，填補了愛之虛空。”

　　有了上山下鄉這樣的磨難，吳冠中對魯迅的作品多了一層理解。“這時候我對魯迅的思想理解更深了一層，他對這個國家、民族的熱愛和感情，對丑、惡的不滿，對這塊土地上的陰暗面和民族傳統里劣根性的憤怒。只要是他的書我都看，他講的句句都帶著現實，都是真話，每一句話都講到我心里了，就是這樣的感覺。”

　　直到改革開放的春風來臨，60歲的吳冠中才迎來了藝術的春天。1979年，剛剛在中國美術館開了畫展的吳冠中，參加了這年10月召開的文代會。這次會議上，中國美術家協會改選，投票結果，吳冠中由普通會員變成了常務理事。在隨后召開的美協常委會上，吳冠中在發言中提出了“反對政治觀點第一，美術觀點第二”的觀點。政治第一，藝術第二，這樣的第二，永遠是第二，永遠上不去。我說，這個看法有問題，應該辯論。”

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