杜甫絕句注釋及賞析

時間：2025-09-01 02:39:44 杜甫

杜甫絕句注釋及賞析[匯總5篇]

杜甫絕句注釋及賞析1

　　《江畔獨步尋花七絕句（其五）》

杜甫絕句注釋及賞析[匯總5篇]

　　[唐]杜甫

　　原文：

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

　　桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

　　注釋：

　　1、江，即流經(jīng)草堂的浣花溪。獨步，杜甫往訪南鄰酒伴未遇，故獨自沿江信步，尋花賞景。

　　2、黃師塔，指一黃姓僧人的墓塔。蜀人稱僧侶為師，稱其所葬之墓塔為“師塔”。東，向東流。

　　3、這句是說春光使人慵懶困倦，所以在微風(fēng)中少憩。倚微風(fēng)，臨微風(fēng)。

　　4、二句謂無主的桃花爛漫盛開，使人目不暇接，是愛深紅色的，還是愛淺紅色的呢？

　　賞析：

　　上元二年（761）春在成都浣花溪畔作。七絕句為一個整體，均以詠花為主要內(nèi)容，描寫了浣花溪畔群芳競放，千姿百態(tài)，春意盎然的.美好景色，表現(xiàn)了詩人對美好事物、美好境界的熱愛和向往；同時又在惱花、怕春，即以喜景兼寓悲情。作者采取移步換形手法，從不同角度，以不同“鏡頭”拍攝了七幅各具特色的春花美景，從中亦能看出杜甫此時悲喜交加、孤獨無助的情懷。此組詩多用方言俗語以翻新，通俗新穎，生動活潑。第五首是寫黃師塔前桃花，抒發(fā)春光懶散的情懷。

杜甫絕句注釋及賞析2

　　[唐]杜甫

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

　　泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃。

　　今春看又過，何日是歸年。

　　注釋：

　　【1】遲日：春天日漸長，所以說遲日。

　　【2】泥融：這里指泥土滋潤、濕潤。

　　【3】鴛鴦：一種水鳥，雄鳥與雌鳥常雙雙出沒。

　　【4】鳥：指江鷗。

　　【5】花欲燃：花紅似火。

　　作品賞析：

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

　　泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

　　清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少“以詩為畫”的作品。這一首寫于成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始，就從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷。“遲日”即春日，語出《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”。這里用以突出初春的陽光，以統(tǒng)攝全篇。同時用一“麗”字點染“江山”，表現(xiàn)了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。

　　第二句詩人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。因為詩人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起，所以讀者通過聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。

　　在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動的`初春景物描繪。

　　第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特征性的動態(tài)景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動態(tài)美。杜甫對燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。

　　第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊相照應(yīng)，因為“遲日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫來看，和第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊(yùn)的思想感情而言，反映了詩人經(jīng)過“一歲四行役”、“三年饑走荒山道”的奔波流離之后，暫時定居草堂的安適心情，也是詩人對初春時節(jié)自然界一派生機(jī)、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。

　　這首五言絕句，意境明麗悠遠(yuǎn)，格調(diào)清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風(fēng)神的篇章。

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃。

　　今春看又過，何日是歸年。

　　此詩為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。你看，漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，好一派怡人的風(fēng)光！滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就象燃燒著一團(tuán)旺火，多么綺靡，多么燦爛！以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態(tài)，搖曳多姿。兩句詩狀江、山、花、鳥四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。可是，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之

　　“今春看又過，何日是歸年”！句中“看又過”三字直點寫詩時節(jié)。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。

　　此詩的藝術(shù)特點是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。它并沒有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。

　　【鶴注】當(dāng)是廣德二年成都作。

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕于，沙暖睡鴛鴦。

　　（此章言春景可樂。摹寫春景，極其工秀，而出語渾成，妙入化工矣。麗字、香字，眼在句底。融字、暖字，眼在句腰。）

　　楊慎謂絕句者，一句一絕，起于《四時詠》“春水滿四澤，夏云多奇峰，秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松”，是也。今按：此詩一章而四時皆備。又吳筠詩云：“山際見來煙，竹中窺落日，鳥向檐上飛，云從窗里出。”是一時而四景皆列。杜詩“遲日江山麗，春風(fēng)花草香”四句似之。王半山詩：“日凈山如染，風(fēng)暄草欲薰，梅殘數(shù)點雪，麥漲一溪云。”又從此詩脫胎耳。

　　羅大經(jīng)《鶴林玉露》云：杜詩“遲日江山麗”四句，或謂此與兒童之屬對何異。余曰：不。上二句，見兩間無非生意。下二句，見萬物奠不適情。于此而涵泳之，體認(rèn)之，豈不足以感發(fā)吾心之真樂呼。大抵古人好詩，在人如何看，在人把做如何用，如“水流心不競，云在意俱遲”，又“野色更無山隔斷，天光直與水相通”，“樂意相關(guān)禽對語，生香不斷樹交花”等句，只把做景物看亦可，把做道理看，其中亦盡有可玩索處。大抵看詩，要胸次玲瓏活絡(luò)。

　　此詩皆對語，似律詩中幅，何以見起承轉(zhuǎn)闔？曰：江山麗而花草生香，從氣化說向物情，此即一起一承也。下從花草說到飛禽，便是轉(zhuǎn)折處，而鴛燕卻與江山相應(yīng)，此又是收闔法也。范元實《詩眼》曾細(xì)辨之。

　　其二

　　江碧鳥逾白①，山青花欲燃②。今春看又過，何日是歸年③。

　　（次章言春過可憂。【周甸注】江山花鳥，著眼易過，身在他鄉(xiāng)，歸去無期，所觸皆成愁思矣。前首全屬詠景，此則對景言情。前是截五律中四，此是截五律下四。）

　　①謝脁詩“黃鳥度青枝”，不如杜句“江碧鳥逾白”，尤為醒豁。②何遜詩：“天暮遠(yuǎn)山青。”梁元帝詩：“林間花欲然。”庾信詩：“山花焰欲燃。”③陸機(jī)詩：“我行無歸年。”五言絕句，始于漢魏樂府，六朝漸繁，而唐人尤盛。大約散起散結(jié)者，一氣流注，自成首尾，此正法也。若四句皆對，似律詩中聯(lián)，則不見首尾呼應(yīng)之妙。必如王勃《贈李十四》詩：“亂竹開三徑，飛花滿四鄰。從來揚子宅，別有尚玄人。”王之渙《登鸛雀樓》詩：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”錢起《江行》詩：“兵火有余燼，貧村才數(shù)家。無人爭曉渡，殘月下寒沙。”令狐楚《從軍》詩：“胡風(fēng)千里驚，漢月五更明。縱有還家夢，猶聞出塞聲。”已上數(shù)詩，皆語對而意流，四句自成起訖，真佳作也。若少陵《武侯廟》詩：“遺廟丹青落，空山草木長。猶聞辭后主，不復(fù)臥南陽。”其氣象雄偉，詞旨剴切，則又高出諸公矣。莫謂“遲日”一首，但似學(xué)堂對句也。至對起散結(jié)者，如盧俟《南樓望》詩：“去國三巴遠(yuǎn)，登樓萬里春。傷心江上客，不是故鄉(xiāng)人。”李白《獨坐敬亭山》詩：“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”柳宗元《江雪》詩：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”又有散起對結(jié)者，如駱賓王《易水送別》詩，“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。”宋之問《別杜審言》詩：“臥病人事絕，嗟君萬里行。河橋不相送，江樹遠(yuǎn)含情。”孟浩然《宿建德江》詩，“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月照人。”杜詩如：“江碧鳥逾白，山青花欲然。今春看又過，何日是歸年。”此即雙起單結(jié)體也。如：“江上亦秋色，火云終不移。巫山猶錦樹，南國且黃鸝。”此即單起雙結(jié)體也，又有四句似對非對，而特見高古者，如裴迪《孟城坳》詩：“結(jié)廬古城下，時登古城上。古城非疇昔，今人自來往。”太上隱者《答人》詩：“偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無歷日，寒盡不知年。”則又脫盡蹊徑矣。杜詩如，“萬國尚戎馬，故園今若何。昔歸相識少，早已戰(zhàn)場多。”此散對渾成之作也。

杜甫絕句注釋及賞析3

　　作品簡介《絕句二首》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的組詩作品。第一首寫于成都草堂，詩一開始，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷。三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動的初春景物描繪。第二首，繼續(xù)描繪了一幅美麗的春景圖，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。

　　作品原文

　　其一

　　遲日江山麗⑴，春風(fēng)花草香。

　　泥融飛燕子⑵，沙暖睡鴛鴦⑶。

　　其二

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃⑷。

　　今春看又過，何日是歸年？

　　字詞注釋

　　⑴遲日：春天日漸長，所以說遲日。

　　⑵泥融：這里指泥土滋潤、濕潤。

　　⑶鴛鴦：一種水鳥，雄鳥與雌鳥常雙雙出沒。

　　⑷花欲燃：花紅似火。

　　白話譯文

　　其一

　　江山沐浴著春光，多么秀麗，春風(fēng)送來花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

　　其二

　　江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉(xiāng)的日期？

　　作品鑒賞

　　其一

　　第二句詩人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。因為詩人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起，所以通過聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動的初春景物描繪。

　　第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特征性的動態(tài)景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。這生動的.描寫，使畫面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動態(tài)美。杜甫對燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。

　　這首五言絕句，意境明麗悠遠(yuǎn)，格調(diào)清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風(fēng)格的篇章。

　　其二

　　此詩為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，一派怡人的風(fēng)光。滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就像燃燒著一團(tuán)旺火，十分旖旎，十分燦爛。

　　以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態(tài)，搖曳多姿。兩句詩狀江、山、花、鳥四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。可是，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之。“今春看又過，何日是歸年？”句中“看又過”三字直點寫詩時節(jié)。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。此詩的藝術(shù)特點是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。它并沒有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。

　　作者簡介

　　杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當(dāng)時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。

杜甫絕句注釋及賞析4

　　絕句

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

　　詞句注釋

　　1、黃鸝：黃鶯。

　　2、白鷺：鷺鷥，羽毛純白，能高飛。

　　3、窗含。是說由窗往外望西嶺，好似嵌在窗框中，故日窗含。

　　4、西嶺：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。這是想象之詞。

　　5、東吳：指長江下游的江蘇一帶。成都水路通長江，故云長江萬里船。

　　白話譯文

　　黃鸝在新綠的柳條間叫著春天，成雙作對好喜慶；白鷺排成行迎著春風(fēng)飛上青天，隊列整齊真優(yōu)美。那西嶺的雪峰啊，像一幅美麗的畫嵌在窗框里；這門前的航船啊，竟是從萬里之外的東吳而來。

　　創(chuàng)作背景

　　唐代宗廣德二年（公元764年）春，杜甫因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂，其時，安史之亂已平定，杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時詩人的心情特別好，面對這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一組即景小詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。這四首詩就是杜甫初歸草堂時所寫的一些絕句詩，包括其中的《絕句四首》。明末王嗣奭《杜臆》說“是自適語”，“蓋作于卜居草堂之后，擬客居此以終老，而自敘情事如此。”

　　作品鑒賞

　　這組詩一開始寫草堂的春色，情緒是陶然的；而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換、江船的出現(xiàn)，觸動了他的鄉(xiāng)情，四句景語完整表現(xiàn)了詩人這種復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心思想活動。此詩兩兩對杖，寫法非常精致考究，讀起來卻一點兒也不覺得雕琢，十分自然流暢。把讀者由眼前景觀引向廣遠(yuǎn)的空間和悠長的時間之中，引入對歷史和人生的`哲思理趣之中。

　　“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”黃鸝、翠柳顯出活潑的氣氛，白鷺、青天給人以平靜、安適的感覺。“鳴”字表現(xiàn)了鳥兒的怡然自得。“上”字表現(xiàn)出白鷺的悠然飄逸。黃、翠、白、青，色澤交錯，展示了春天的明媚景色，也傳達(dá)出詩人歡快自在的心情。詩句有聲有色，意境優(yōu)美，對仗工整。一個“含”字，表明詩人是憑窗遠(yuǎn)眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫。這兩句表現(xiàn)出詩人心情的舒暢和喜悅。“西嶺”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”。“東吳”，三國時孫權(quán)在今江蘇南京定都建國，國號為吳，也稱東吳。這里借指長江下游的江南地區(qū)。“千秋雪”言時間之久，“萬里船”言空間之廣。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸襟何等開闊！這兩句也是全詩的點睛之筆，境界開闊，情志高遠(yuǎn)。在空間和時間兩個方面拓寬了廣度，使得全詩的立意一下子卓爾不群，既有杜詩一貫的深沉厚重，又舒暢開闊，實為千古名句。

　　蘇軾曾經(jīng)說過：“少陵翰墨無形畫”。此詩就像一幅絢麗生動的山水條幅：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、江水、雪山，色調(diào)淡雅和諧，圖象有動有靜。畫的中心是幾棵翠綠的垂柳，黃鶯兒在枝頭婉轉(zhuǎn)歌唱；畫的上半部是青湛湛的天，一行白鷺映于碧空；遠(yuǎn)處高山明滅可睹，遙望峰巔猶是經(jīng)年不化的積雪；近處露出半邊茅屋，門前一條大河，水面停泊著遠(yuǎn)方來的船只。從顏色和線條看，作者把兩筆鵝黃點染在一片翠綠之中，在青淡的空間斜勾出一條白線。點線面有機(jī)結(jié)合，色彩鮮明而又和諧。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸次開闊，出語雄健。全詩對仗精工，著色鮮麗，動靜結(jié)合，聲形兼俱，每句詩都是一幅畫，又宛然組成一幅咫尺萬里的壯闊山水畫卷。

　　作者簡介

杜甫絕句注釋及賞析5

　　作品簡介

　　《絕句漫興九首》是唐代詩人杜甫的組詩作品。這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，九首詩寫草堂一帶由春入夏的自然景物和作者的情思感觸。前七首寫早春、仲春、晚春景物，后二首寫春去夏至之景。從內(nèi)容看，當(dāng)為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。詩人用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化思想感情，加強(qiáng)藝術(shù)效果。

　　作品原文

　　絕句漫興九首

　　[唐]杜甫

　　其一

　　眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。

　　即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。

　　其二

　　手種桃李非無主，野老墻低還似家。

　　恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花。

　　其三

　　熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。

　　銜泥點污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人。

　　其四

　　二月已破三月來，漸老逢春能幾回。

　　莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。

　　其五

　　腸斷江春欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

　　顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。

　　其六

　　懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。

　　蒼苔濁酒林中靜，碧水春風(fēng)野外昏。

　　其七

　　糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。

　　筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

　　其八

　　舍西柔桑葉可拈，江畔細(xì)麥復(fù)纖纖。

　　人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。

　　其九

　　隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。

　　誰謂朝來不作意，狂風(fēng)挽斷最長條。

　　作品注釋

　　①漫興：隨興所至，信筆寫來。

　　其一

　　②眼見：眼見得。愁不醒：客愁無法排遣。

　　③無賴：謂春色惱人。江：指浣花溪。

　　④遣：排遣。深：很，太。造次：匆忙，倉猝。

　　⑤丁寧：再三囑咐。

　　其二

　　⑥手種：自己親手種植。

　　⑦野老：杜甫自指。

　　⑧恰似：正是。得：句末助詞，唐人口語，相當(dāng)于“呢”。

　　⑨夜來：昨夜。

　　其三

　　⑩茅齋：指草堂。

　　故來頻：故意頻頻飛來。

　　其四

　　破：突破。

　　其五

　　芳洲：長滿花草的水中陸地。

　　顛狂：本指精神失常，引申為放蕩不羈。

　　其六

　　無堪：無可人意的景致。

　　其七

　　糝（sǎn）：散。

　　雉子：雉的幼雛。雉，通稱野雞，性好伏，善走。

　　鳧：野鴨。

　　其八

　　香醪（láo）：美酒。

　　其九

　　不作意：沒注意。

　　作品譯文

　　其一

　　眼看客居他鄉(xiāng)的我正愁得無法排解，你這無賴的春色竟來到江亭。

　　你讓花兒開放就已經(jīng)十分魯莽，還讓黃鶯對我喋喋不休地亂鳴。

　　其二

　　這是我親手栽種的桃李啊并非沒有主，我這鄉(xiāng)野老人的院墻雖低卻也是個家。

　　春風(fēng)像是有意欺負(fù)我，昨夜翻過墻來吹折幾枝花。

　　其三

　　明知我的草堂十分低小，江上的燕子卻故意頻頻飛進(jìn)飛出。

　　嘴中的春泥掉下來弄臟了琴和書，還常常為捕捉飛蟲撞了老夫。

　　其四

　　二月已經(jīng)過去三月到來，漸漸老去的人遇到春天還能有幾回？

　　莫去想那無窮無盡的身外事，姑且先喝干這一生中有限的酒幾杯。

　　其五

　　站在春光欲盡的江邊心腸似斷，拄著藜杖踟躕于長滿青草的小洲。

　　如顛似狂的柳絮隨風(fēng)亂舞，輕薄不自重的桃花逐水漂流。

　　其六

　　沒有可賞的景致也就不愿出村，吩咐孩子每日關(guān)上柴門。

　　在蒼苔蓋地的靜林中自飲濁酒，任它野外碧水春風(fēng)折騰得地暗天昏。

　　其七

　　飄落在路上的楊花像鋪了一層白氈，點貼于溪面的荷葉像堆疊著的青錢。

　　竹林筍根間的幼雉難以發(fā)現(xiàn)，溪邊沙灘上的鳧雛傍母而眠。

　　其八

　　舍西的桑葉已柔嫩可摘，江邊的麥苗又已長得細(xì)長。

　　人生能有幾何歲月春已入夏，可不能把甜蜜的香酒丟在一旁。

　　其九

　　隔著門墻外的柳條細(xì)弱裊裊，恰如十五歲女兒柔軟的纖腰。

　　哪里知道早晨一不留心，竟被狂風(fēng)扯斷了最長的枝條。

　　創(chuàng)作背景

　　這組絕句當(dāng)作于唐肅宗上元二年（761），在《江畔獨步尋花七絕句》組詩之后。當(dāng)時作者卜居成都草堂。

　　作品鑒賞

　　這組詩寫村居感受。全詩以“客愁”為綱，分寫草堂一帶由春入夏的自然景物和作者的情思感觸。

　　第一首詩寫因旅居無聊而惱春。上兩句是在寫楊柳之美，下兩句是借楊柳為何不展身姿是因為被狂風(fēng)折斷了枝條來指代詩人自己的不得志。詩人雖不在朝廷，但是時時關(guān)心國計民生。自己像那不能舒展身姿的楊柳一樣，是因為被社會的現(xiàn)實擊打得無法去拯救蒼生，自己為官不得重用，壯志難酬。全詩圍繞“客愁”來寫詩人惱春的心緒。“眼見客愁愁不醒”，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態(tài)。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進(jìn)了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多么擾人心緒！它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉(xiāng)游子。此時此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過于輕率了。

　　第二首詩承接第一首而來，借埋怨春風(fēng)欺花來發(fā)牢騷。前兩句說桃李有主，而且是在自家的花園之中，“非”“還”二字加強(qiáng)語氣，強(qiáng)調(diào)感情色彩。后兩句說，春色催花，已是“深造次”，而春風(fēng)竟又來欺凌，一夜之間居然吹折數(shù)枝鮮花！詩人寓情于景，造成情與景的對立氣氛。在詩人眼中，春風(fēng)折花，便是有意欺主。在詩人筆下，春風(fēng)與桃李都人格化了。明明是詩人惱春，卻寫成春風(fēng)欺人。

　　第三首詩寫頻頻飛入草堂書齋里的燕子擾人的情景。首句說茅齋的極度低矮狹窄，“熟知”，乃就燕子言。連江上的燕子都非常熟悉這茅齋的低小，大概是更宜于筑巢。所以第二句接著說“故來頻”。燕子頻頻而來，自然要引起主人的煩惱。三、四兩句就細(xì)致地描寫了燕子在層內(nèi)的活動：筑巢銜泥點污了琴書不算，還要追捕飛蟲甚至碰著了人。詩人以明白如話的口語，作了細(xì)膩生動的刻畫，給人以親切逼真的實感；而且透過實感，使人聯(lián)想到這低小的茅齋，由于江燕的頻頻進(jìn)擾，使主人也難以容身了。從而寫出了草堂困居，詩人心境諸多煩擾的情態(tài)。明代王嗣奭《杜臆》就此詩云：“遠(yuǎn)客孤居，一時遭遇，多有不可人意者。”這種不可人意，還是由客愁生發(fā)，借燕子引出禽鳥亦若欺人的感慨。王夫之在《姜齋詩話》中說：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情”。杜甫這首詩也是善于景中含情的一例。全詩俱從茅齋江燕著筆，三、四兩句更是描寫燕子動作的景語，就在這“點污琴書”“打著人”的精細(xì)描寫中，包蘊(yùn)著遠(yuǎn)客孤居的諸多煩擾和心緒不寧的神情，體物緣情，神物妙合。“不可人意”的心情，詩句中雖不著一字，卻全都在景物描繪中表現(xiàn)出來了。全詩富有韻味，耐人咀嚼。

　　第四首詩寫留春不住，只得及時行樂。其實這是無可奈何而自寬之詞。

　　第五首詩寫草堂周圍的景色很秀麗，他在那兒的生活也比較安定。然而飽嘗亂離之苦的詩人并沒有忘記國難未除，故園難歸；盡管眼前繁花簇簇，家國的愁思還時時縈繞在心頭。其本意是寫景抒情，并未有批判女子作風(fēng)的意思，但因為其中兩句所用意象“柳”“桃花”也用來形容女子，所謂殘花敗柳，面若桃花等。且詩中極盡其輕浮的狀態(tài)，所以常被后人用來暗指女子作風(fēng)的輕佻，放蕩不羈。

　　第六首詩寫閉門喝酒，渾然不管門外的世界，寫得很有境界。

　　第七首詩是寫初夏的景色。前兩句寫景，后兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。詩中展現(xiàn)了一幅美麗的初夏風(fēng)景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點染其間，又好像層疊在水面上的圓圓青錢。詩人掉轉(zhuǎn)目光，忽然發(fā)現(xiàn)：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落于路面，詞語精煉而富有形象感。第二句中的“點”“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫得十分生動傳神，使全句活了起來。后兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它“微寓蕭寂憐兒之感”，從全詩看，“微寓蕭寂”或許有之，“憐兒”之感，則未免過于深求。這四句詩，一句一景，字面看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫面；而聯(lián)系在一起，就構(gòu)成了初夏郊野的自然景觀。細(xì)致的`觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯(lián)，雙雙皆對，又能針腳細(xì)密，前后照應(yīng)。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，后兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前后關(guān)照，互相映襯，于散漫中渾成一體。這首詩刻畫細(xì)膩逼真，語言通俗生動，意境清新雋永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。

　　第八首詩所表達(dá)的意思是，既然夏景亦復(fù)大佳，則當(dāng)開懷暢飲，了此一生。

　　第九首詩以感慨系之，作為結(jié)束。這組詩的綱領(lǐng)是“客愁”二字。詩人因惱春、怨春，無非是因“客愁”而已；繼而恨春、惜春，無非是春來春去，更增愁懷而已。所以最后發(fā)出春光易逝、人生幾何之嘆。

　　在章法上，九首詩雖各自獨立成篇，然逐章相承，首尾照應(yīng)，有前后次第和內(nèi)在脈絡(luò)。在技巧上，全詩用擬人手法，把春寫成了有生命、有感情的事物；新鮮生動的比喻，使景物展現(xiàn)出靈動活潑之姿。

　　杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達(dá)的思想感情，加強(qiáng)詩的藝術(shù)效果。這組詩里惱春煩春的情景，就與《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的意境相仿佛。只不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發(fā)的感情有程度上的不同，但都是用“樂景寫哀”（王夫之《姜齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風(fēng)則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，很符合生活中的實際。正是詩人充分描繪出當(dāng)時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴。

　　作品點評

　　宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》：苕溪漁隱曰：古詩不拘聲律，自唐至令，詩人皆然，初不待破棄聲律。詩破棄聲律，老杜自有此體。如《絕句漫興》、《黃河》、《江畔獨步尋花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘聲律，渾然成愛，新奇可愛，故魯直效之。

　　明代唐汝詢《匯編唐詩十集》：唐云：香山鼻祖。

　　明代李東陽《麓堂詩話》：杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩人蹊徑。韓退之亦有之。

　　明代王嗣奭《杜臆》：興之所到，率然而成，故云《漫興》，亦《竹枝》、樂府之變體也。“客愁”二字，乃九首之綱領(lǐng)。愁不可耐，故借目前景物以發(fā)之。楊鐵厓曰：學(xué)杜者先得其性情語言而后可；得其性情語言，必自《漫興》始。

　　清代仇兆鰲《杜詩詳注》：申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外渾然為正，王龍標(biāo)其當(dāng)行也，太白亦有失之輕者，然超鐵絕塵，千古獨步。惟杜詩別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也……“恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花”，語尚輕便；“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”，似今小說演義中語；“糝徑楊花鋪白氈”，則俚甚矣。

　　清代浦起龍《讀杜心解》：七言絕句，至龍標(biāo)、太白，入圣矣。少陵自是別凋。然宋、元以還，每以連篇作意，別見新裁。王、李遺音，已成《廣陵散》；淵源故多出自少陵也，特聲韻比杜諧貼耳。明空同、大復(fù)，多效此種。

　　清代楊倫《杜詩鏡銓》：絕句以太白、少伯為宗，子美獨創(chuàng)別調(diào)，頹然自放中，有不可一世之概，盧德水所謂“巧于用拙，長于用短”者也。

　　其一

　　宋代吳開《優(yōu)古堂詩話》：唐楊巨源《早春》詩云：“馬蹄經(jīng)歷應(yīng)須過，鶯語丁寧已怪遲。”蓋效杜子美所謂“莫遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。”

　　明代王嗣奭《杜臆》：“眼見客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。“即遣”、“便教”，俱著春色說：“花開”、“鶯語”，因客愁而娛弄之使醒：此春色之無賴也。

　　清代仇兆鰲《杜詩詳注》：此因旅況無聊而發(fā)為惱春之詞。

　　清代楊倫《杜詩鏡銓》：蔣云：罵春色。“客愁”二字乃九首之綱（“眼見客愁”句下）。

　　其二

　　宋代蔡居厚《蔡寬夫詩話》：王元之本學(xué)白樂天詩，在商州嘗賦《春日雜興》云：“……何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花。”其子嘉祐云：“老杜嘗有‘恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花’之句，語類相近。”因請易之。王元之忻然曰：“吾詩精諧，遂能暗合子美耶？”更為詩曰：“本與樂天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身。”卒不復(fù)易。

　　明代鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云：達(dá)甚（“野花墻低”句下）。

　　明代王嗣奭《杜臆》：遠(yuǎn)客孤居，一時遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春風(fēng)”、“燕子”，而“吹折花枝”、“點污琴書”、“接蟲打人”，皆非無為而發(fā)。

　　清代仇兆鰲《杜詩詳注》：此章借春風(fēng)以寄其牢騷，承首章花開。……惜桃李，正自惜羈孤也。

　　清代翟翚《聲調(diào)譜拾遺》：此字（按指“相”）不仄便失偉（“恰是春風(fēng)”句下）。

　　清代楊倫《杜詩鏡銓》：再三與他論道理，妙絕（“手種桃李”二句下）。劉須溪云：疏野有佳致。

　　其三

　　宋代范晞文《對床夜語》：“卻似春風(fēng)相欺得”、“更接飛蟲打著人，……皆化俗為雅，靈丹點鐵矣。

　　明代李東陽《麓堂詩話》：如杜子美……“銜泥點污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人”……皆淡而愈濃，近而愈遠(yuǎn)，可與知者道，難句俗人言。

　　清代仇兆鰲《杜詩詳注》：此章借燕子以寓其感慨，承療章“鶯語”。

　　清代楊倫《杜詩鏡銓》：是感是怨（“江上燕子”句下）。數(shù)出罪過（“銜泥點污”句下）。

　　其五

　　宋代許顗《彥周詩話》：春時秾麗，無過桃柳、“桃之夭夭”、“楊柳依依”，詩人言之也。老杜云：“顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。”不知緣誰而波及桃花與楊柳矣。

　　清代仇兆鰲《杜詩詳注》：此見春光欲盡，有傲睨乃物之意。“顛狂”、“輕薄”，是借人比物，亦是托物諷人，蓋年老興闌，不耐春事也。此并下二章，聲調(diào)俱諧，不用拗體。

　　其七

　　明代王嗣奭《杜臆》：借景物以自寬，所謂取之無禁、用之不竭者。

　　清代何焯《義門讀書記》：“白氈”、“青錢”，元、白最好寫仿。其流遂有放翁。

　　清代浦起龍《讀杜心解》：本只點綴景物，其下二，微寓蕭寂憐兒之感。

　　清代楊倫《杜詩鏡銓》：此及下首，皆寫入夏景。

　　其九

　　明代王嗣奭《杜臆》：與其二意相似，……“弱裊裊”、“女兒腰”，老人語，卻自風(fēng)致。

　　清代仇兆鰲《杜詩詳注》：自春入夏，所詠花木禽鳥，俱隨時托興者；獨柳色夏青，而仍經(jīng)摧折，故感慨終焉。

　　清代浦起龍《讀杜心解》：此與“手種桃李”章不同，乃好物不堅牢之意，蓋以自況也。

　　清代楊倫《杜詩鏡銓》：俚句是樂府體（“恰似十五”句下）。

　　作者簡介

　　杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當(dāng)時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。

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