郭沫若改詩
郭沫若，1892年11月16日出生于四川樂山沙灣，畢業(yè)于日本九州帝國大學(xué)，現(xiàn)代文學(xué)家、歷史學(xué)家、新詩奠基人之一。
東坡居士曾居此，朝夕常思返蜀山。
深幸我來千載后，欣看質(zhì)變數(shù)年間。
膠源浩蕩森林海，香韻芬芳極樂園。
三面紅旗昭耀下，天涯無處不奇觀。
賞析
此詩為郭沫若先生1961年來瓊考察時(shí)所題手跡原作。郭老在發(fā)表此詩的過程中，曾對(duì)詩題和詩句作過修改。關(guān)于詩題的改動(dòng)，據(jù)韓國強(qiáng)《郭老南來傳雅韻》介紹：此詩手跡并無題目，落款時(shí)間為1961年3月3日，最初發(fā)表于1961年4月1日《人民日?qǐng)?bào)》，為《海南紀(jì)行》組詩中的一首，即《訪那大》之二。曾有一詩友去信給人民日?qǐng)?bào)社。稱東坡并未到過儋州那大鎮(zhèn)，首句“東坡居士曾居此”失實(shí)。郭老第二次來海南后，此詩又一次發(fā)表于1962年2月15日《南方日?qǐng)?bào)》，詩題改為《題海口東坡祠》。于此可見郭老勇于修正錯(cuò)誤的精神。關(guān)于詩句的修改，則有三次：第一次發(fā)表時(shí)，第四句的“欣看”改為“驚看”，第五旬的“膠源”改為“富源”，第七句的“昭耀下”改為“輝耀處”：第二次發(fā)表時(shí)，首句改為“東坡流謫曾來此”，第三句改為“深幸我生千載后”，第六句的“香韻”改為“花卉”，第七句的“輝耀處”改為“昭遠(yuǎn)域”：后來，此詩收入《郭郭沫若全集》時(shí)，頸聯(lián)改為“森林浩蕩財(cái)源海。花卉芬芳香積園”。本文試對(duì)其語言修改藝術(shù)作一臆析，以就教于大家。
先看首句。原句中的“東坡”和“居士”為同位關(guān)系，兩者復(fù)指一人。將“居士”改為“流謫”，既收精簡之效，又點(diǎn)明東坡千里來瓊之原因，利于引發(fā)人們對(duì)東坡一生屢受打擊遠(yuǎn)謫他鄉(xiāng)的聯(lián)想。另外，海口是東坡謫瓊的路經(jīng)地而非謫居地――謫居地在儋州中和鎮(zhèn)，詩題既標(biāo)為《題海口東坡祠》，則“居此”也需相應(yīng)改為“來此”。修改之后，詩句的容量得以擴(kuò)大，詞語的準(zhǔn)確度得以提高，一句之中“居”字重復(fù)之現(xiàn)象也得以避免而顯得更趨簡練。
第三句原句的“我來千載后”，其側(cè)重點(diǎn)在“我”與“東坡”千年之后的溝通上――而“我來”之后。怎么樣呢？第四句及以下兩聯(lián)均沒有對(duì)此作出相應(yīng)的延伸，而是忽將筆觸轉(zhuǎn)到描寫時(shí)代之變化上。這樣一來，“深幸”之語意缺乏后續(xù)的拓展空間，且第三句與下面五句在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的安排上形成一比五之格局，直接影響了律詩對(duì)稱美的構(gòu)建。改句“我生千載后”，其側(cè)重點(diǎn)放在對(duì)所“生”時(shí)代的感慨上，與下面五句對(duì)時(shí)代變化的描寫正相貫通而構(gòu)成連接的意象鏈和勻衡的結(jié)構(gòu)體。經(jīng)過修改，全詩首聯(lián)寫東坡遭遇，其他三聯(lián)寫時(shí)代變化，內(nèi)容上形成前后對(duì)比，重點(diǎn)突出了時(shí)代巨變之主題，結(jié)構(gòu)上也顯得相對(duì)整飾。第四旬改“欣看”為“驚看”，著一“驚”字，力度更強(qiáng)，既較好地襯托出變化時(shí)間之快和程度之大，又與上句的“深幸”形成進(jìn)層之態(tài)勢(shì)。
第五句原句的“膠源浩蕩”為主謂結(jié)構(gòu)，“浩蕩”的范圍限于“膠（橡膠）源”，面似稍窄。如再作進(jìn)一步聯(lián)想，產(chǎn)生“膠源”的膠林也是林海之一。“膠林”與“森林海”之間有意象交疊之嫌。而“富源”所指范圍就比較寬，至少是另換了一個(gè)角度，不直指“膠林”之實(shí)體，在顯性和隱性層面上均無意象交疊或張力缺乏之虞。第六句直接以“芬芳”描寫“香韻”，也有意重之嫌――香者，不亦芬芳乎？改“香韻”為“花卉”，較前精當(dāng)。五六句最后改定為“森林浩蕩財(cái)源海，花卉芬芳香積園”。從詞語的搭配來看，森林，“通常指大片生長的樹木；林業(yè)上指在相當(dāng)廣闊的土地上生長的很多樹木，連同在這塊土地上的動(dòng)物以及其他植物所構(gòu)成的整體。”（《現(xiàn)代漢語詞典》）既是“大片”、“相當(dāng)廣闊”，一般不再以“海”字對(duì)其作重疊性形容，這就是人們常說“林海”而很少說“森林海”的原因。將“森林”移到句首。既達(dá)到了避而不用“森林海”的目的，且在語言的流暢及對(duì)仗的工整等方面還有積極的效果；“富源浩蕩”與“森林浩蕩”相比，后者要流暢得多：而“富源”對(duì)“花卉”與“森林”對(duì)“花卉”相比。前者是虛對(duì)實(shí)，后者是實(shí)對(duì)實(shí)，工于前者。至于將“極樂園”改為“香積園”，就“極樂園”而言。此詞與那個(gè)年代舉國上下艱苦奮斗的氛圍以及此詩的整體基調(diào)似有所不諧；就“香積園”而言，《維摩經(jīng)》云：“有國名眾香，佛號(hào)香積，其國香氣。”以“香積園”比擬海南。更能強(qiáng)調(diào)海南在詩人心目中四季如春芬芳秀麗的深刻印象。
第七句改動(dòng)兩次。第一次發(fā)表時(shí)，改介詞結(jié)構(gòu)“昭耀下”為名詞性結(jié)構(gòu)“輝耀處”，句子顯得穩(wěn)健一些，也增加了書面語色彩。但“輝耀處”與結(jié)句的“無處不奇觀”，重一“處”字。詩中有重字，并非不可以，然而在結(jié)句緊要之處，如無特殊的修辭需要，則當(dāng)力避之。或許是出于這樣的考慮，郭老最后又將“輝耀處”改為“昭遠(yuǎn)域”。遠(yuǎn)域者何？天涯也。以遠(yuǎn)域帶出天涯，既順理成章，也為讀者對(duì)非遠(yuǎn)域地區(qū)所發(fā)生的變化之聯(lián)想預(yù)設(shè)了更為廣闊的空間。
“詩不厭改，貴乎精也。”（謝榛《四溟詩話》）總的來看，郭老對(duì)此詩的修改，或著眼于詞語的精當(dāng)，或著眼于詩句的暢健，或著眼于容量的擴(kuò)大，或著眼于文脈的貫通，或著眼于主題的凸現(xiàn)，給我們以不少啟發(fā)，堪值細(xì)味。
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