描寫春天的古詩精選
在日常的學習、工作、生活中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩是古代詩歌的泛稱。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編整理的描寫春天的古詩，僅供參考，大家一起來看看吧。
描寫春天的古詩 1
1、《絕句》
唐·杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
2、《錢塘湖春行》
唐·白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
3、《春曉》
唐·孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
4、《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
5、《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
6、《清明》
唐·杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
7、《晚春》
唐·韓愈
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
8、《早春呈水部張十八員外》
唐·韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
9、《絕句》
唐·杜甫
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
10、《江畔獨步尋花》
唐·杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
描寫春天的古詩 2
《春雪》
唐·韓愈
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
翻譯 新年已經來到，然而卻還沒有看到芬芳鮮花，直到二月里，才驚喜地發現草兒萌發了綠芽。白雪似乎耐不住這春天姍姍來遲，竟紛紛揚揚，在庭前樹木間灑下一片飛花。
賞析
這首《春雪》，構思新巧。
“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。”新年即陰歷正月初一，這天前后是立春，所以標志著春天到來。新年都還沒有芬芳鮮花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色人們分外焦急。一個“都”字，流露出這種急切心情。第二句“二月初驚見草芽”，說二月亦無花，但話是從側面來說，感情就不是純粹嘆惜、遺憾。“驚”字最值玩味。它寫出了詩人在焦急期待中終于見到“春色”萌芽驚喜神情。此外，“驚”字狀出擺脫冬寒后新奇、驚訝、欣喜感受 。這一“ 初”字，含有春來過晚、花開太遲遺憾、惋惜和不滿情緒。韓愈在《早春呈水部張十八員外》中曾寫道：“草色遙看近卻無”、“最是一年春好處”，詩人對“草芽”似乎特別多情，也就是因為他從草芽看到了春消息吧 。從章法上看 ，前句“未有芳華”，一抑；后句“初見草芽”，一揚，跌宕有致，波瀾起伏。
三、四兩句表面上是說有雪而無花，實際感情卻是：人倒還能等待來遲春色，從二月草芽中看到春天身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚揚，穿樹飛花，自己裝點出了一派春色。真正春色（百花盛開）未來，固然不免令人感到有些遺憾，但這穿樹飛花春雪不也照樣給人以春氣息嗎！詩人對春雪飛花主要不是惆悵、遺憾，而是充滿了欣喜。一個盼望著春天詩人，如果自然界還沒有春色，他就可以幻化出一片春色來。這就是三、四兩句妙處，它富有濃烈浪漫主義色彩，可謂神來之筆。“卻嫌”、 “故穿”，把春雪刻畫得多么美好而有靈性。詩構思甚奇。初春時節，雪花飛舞，本來是造成“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”原因，可是，詩人偏說白雪是因為嫌春色來得太遲，才“ 故穿庭樹”紛飛而來 。這種翻因為果寫法，卻增加了詩意趣。“作飛花”三字，翻靜態為動態，把初春冷落翻成仲春喧鬧，一翻再翻，令讀者目不暇接。
第三、四段簡要賞析：運用了擬人手法，“嫌”、“穿”把春雪比作人，使雪花仿佛有了人美好愿望與靈性，同時這穿樹飛花春雪似乎也給人春氣息，為詩歌增添了濃烈浪漫主義色彩，渲染了熱鬧喜悅氣氛。
《大林寺桃花》
唐·白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
譯文
在人間四月里百花凋零已盡，高山古寺中桃花才剛剛盛開。
我常為春光逝去無處尋覓而悵恨，卻不知它已經轉到這里來。
賞析
該詩只有短短四句，從內容到語言都似乎沒有什么深奧、奇警地方，只不過是把“山高地深，時節絕晚” 、“與平地聚落不同”景物節候，做了一番紀述和描寫。但細讀之，就會發現這首平淡自然小詩，卻寫得意境深邃，富于情趣。
詩開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡時候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到春景 —— 一片始盛桃花。從緊跟后面“長恨春歸無覓處”一句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始所未料一片春景沖入眼簾時，該是使人感到多么驚異和欣喜。詩中第一句“芳菲盡”，與第二句“始盛開” ，是在對比中遙相呼應。它們字面上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上跳躍 —— 由一種愁緒滿懷嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩人著意用了“人間” 二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊感受，即仿佛從人間現實世界，突然步入到一個什么仙境，置身于非人間另一世界。
正是在這一感受觸發下，詩人想象翅膀飛騰起來了。“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。” 詩人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春并未歸去，只不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。
這首詩中，既用桃花代替抽象春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似，可以轉來躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡直還具有頑皮惹人性格呢。在這首短詩中，自然界春光被描寫得是如此生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春無限留戀、熱愛，沒有詩人一片童心，是寫不出來。這首小詩佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩中又一珍品。
人間四月芳菲盡， 山寺桃花始盛開。 長恨春歸無覓處， 不知轉入此中來。海拔越高，溫度越低，所以季節出現也較陸地晚這里就提出了一個問題：大林寺桃花在季節上為什么比山下要開得遲？從氣象角度來解釋，答案只有一個，這就是“受了氣溫垂直差異影響。也就是說，大林寺桃花之所以開得遲，原因是由于這里是“山地氣候” 緣故。
常識告訴我們，在山地地區，氣溫是隨著地勢高度上升而相應遞減。一般說， 高度每升高100米，氣溫就下降0。6℃。當山地垂直起伏到幾干米時，氣溫垂直差異就更為明顯。加上植物對氣溫適應能力不同，這樣，處于不同高度地段植物景觀必然就會出現差異。廬山海拔高度約1 400米，山頂氣溫比山麓平川地區一般要低8～9℃；大林寺位于今日廬山“花徑風景區”，比山下平原高出1 100余米，氣溫較山下九江市一帶低6～7℃；加以廬山地處長江與郡陽湖之間，江湖水汽郁結，云霧彌漫，日照不足，更使山上氣溫降低，春天當然就來得遲了。
對于這個道理，生活在一千多年前白居易自然是無法理解。這從他在《游大林寺序》中所寫一段話“大林窮遠，山高地深，時節絕晚，于時孟夏（四月），正如正、二月天，梨桃始花，人物風候，與平地聚落不同，初到恍然若別一世界者”，可以證明。 其實，氣溫垂直變化對植物影響，不僅在廬山是這樣，就是在別處也不例 外。試以喜馬拉雅山在我國境內一段山地為例，位于山地東南谷地察隅、墨脫一帶，由于海拔較低，日照充足，氣溫較高，可以種植水稻、玉米、柑桔等喜高溫作物；由此往上，到海拔3 000米處，氣溫下降、雨水減少，只能種青裸、小麥一類作物；再往上，則是草木稀疏高山牧場；雪線以上則因終年積雪、氣候惡劣，除了偶爾長著幾棵雪蓮以外，啥植物也長不了。可見，在山地地區，植物在垂直分布上差異性是與山地氣候要素一一氣溫和降水垂直變異分不開。所以山地地區氣候就表現出了“一山有四季，十里不同天”特色了。
《江畔獨步尋花》
唐·杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
譯文
黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。
眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
賞析
第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩記敘在黃四娘家賞花時場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫春光，表達了對美好事物熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然親切和諧，都躍然紙上。首句點明尋花地點，是在“黃四娘家”小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花芬芳鮮妍。花可愛，蝶舞姿亦可愛，不免使漫步人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽歌聲，將沉醉花叢詩人喚醒。這就是末句意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟特點。“自在”不僅是嬌鶯姿態客觀寫照，也傳出它給作者心理上愉快輕松感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有余韻。此詩寫是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”，這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。
這種寫法，可謂前無古人。其次，盛唐人很講究詩句聲調和諧。他們絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律任意破壞，“千朵萬朵”復疊，便具有一種口語美。而“千朵”“朵”與上句相同位置“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛轉。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒剎那間快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音運用造成一種喁喁自語語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已感受。聲音效用極有助于心情表達。在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易體味出來，句法也顯得新穎多變。
最后一首：“不是愛花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語，如“語不驚人死不休”，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催。”怕是花謝人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊慢開，景中寓借花之深情，以對句出之，更是加倍寫法，而又密不透風，情深語細。
《早春呈水部張十八員外》
唐·韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
譯文
京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美季節，遠勝過綠柳滿城春末。
賞析
這是一首描寫和贊美早春美景七言絕句。第一句寫初春小雨，以“潤如酥”來形容它細滑潤澤，十分準確地寫出了它特點，遣詞用句十分優美。與杜甫“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后景色。以遠看似青 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨后朦朧景象。可與王維"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美。
三、四兩句對初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說：早春小雨和草色是一年春光中最美東西，遠遠超過了煙柳滿城衰落晚春景色。寫春景詩，在唐詩中，多取明媚晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。
這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮美感趣味，甚至是繪畫所不能及。詩人沒有彩筆，但他用詩語言描繪出極難描摹色彩——一種淡素、似有卻無色彩。如果沒有銳利深細觀察力和高超詩筆，便不可能把早春自然美提煉為藝術美。
描寫春天的古詩 3
《詠柳》——賀知章（唐）
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
《送元二使安西》——王維（唐）
渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》——李白（唐）
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
《絕句》——杜甫（唐）
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
《江畔獨步尋花》（選一）——杜甫（唐）
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。
《春夜喜雨》——杜甫（唐）
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
《漁歌子》——張志和（唐）
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
《滁州西澗》——韋應物（唐）
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
《竹枝詞》（選一）——劉禹錫（唐）
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
《烏衣巷》——劉禹錫（唐）
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
《賦得古原草送別》——白居易（唐）
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
《大林寺桃花》——白居易（唐）
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
《絕句》——僧志南（宋）
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
《題都城南莊》——崔護（唐）
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
《清明》——杜牧（唐）
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
《江南春》——杜牧（唐）
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
《惠崇—春江曉景》——蘇軾（宋）
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
《宿新市徐公店》——楊萬里（宋）
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
《春日》——朱熹（宋）
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
《游園不值》——葉紹翁（宋）
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
《村居》——高鼎（清）
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春歸。
兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。
《春曉》————孟浩然（唐）
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
《晴景》——王駕（唐）
雨前初現花間蕊，雨后全無葉底花。
蜂蝶紛紛過墻去，疑是春色在鄰家。
錢塘湖春行——白居易（唐）
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
次北固山下——王灣（唐）
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
春望——杜甫（唐）
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
約客——趙師秀（南宋）
黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
春夜洛城聞笛——李白（唐）
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。
江南逢李龜年——杜甫（唐）
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
月夜——劉方平（唐）
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
《春游湖》——徐俯 （宋）
雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。
《春游曲》——王涯 （唐）
萬樹江邊杏，新開一夜風。
滿園深淺色，照在綠波中。
《春雪》——韓愈（唐朝）
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
《春興》——武元衡 （唐）
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城。
《春詞》——劉禹錫 （唐）
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
《泊船瓜洲》——王安石 （宋）
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
《城東早春》——楊巨源 （唐）
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
《蘇溪亭》——戴叔倫 （唐）
蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌？
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
《悵詩》——杜牧 （唐）
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
《喜張沨及第》——趙嘏（唐）
九轉丹成最上仙，青天暖日踏云軒。
春風賀喜無言語，排比花枝滿杏園。
《春日京中有懷》——杜審言（唐）
今年游寓獨游秦，愁思看春不當春。
上林苑里花徒發，細柳營前葉漫新。
公子南橋應盡興，將軍西第幾留賓。
寄語洛城風日道，明年春色倍還人。
描寫春天的古詩 4
1、《春思》【唐】李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，
是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？
2、《春望》【唐】杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
3、《春宿左省》【唐】杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何？
4、《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
5、《相思》【唐】王維
紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。
6、《春曉》【唐】孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
7、《春思》【唐】皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
8、《賦得古原草送別》【唐】白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。
9、《春詞》【唐】劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
描寫春天的古詩 5
九日寄秦覯
陳師道〔宋代〕
疾風回雨水明霞，沙步叢祠欲暮鴉。
九日清尊欺白發，十年為客負黃花。
登高懷遠心如在，向老逢辰意有加。
淮海少年天下士，可能無地落烏紗。
詠廿四氣詩·雨水正月中
元稹〔唐代〕
雨水洗春容，平田已見龍。
祭魚盈浦嶼，歸雁過山峰。
云色輕還重，風光淡又濃。
向春入二月，花色影重重。
浣溪沙·父老爭言雨水勻
辛棄疾〔宋代〕
父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰。殷勤謝卻甑中塵。
啼鳥有時能勸客，小桃無賴已撩人。梨花也作白頭新。
渡黑龍江時連雨水漲竟日乃濟
楊慎〔明代〕
飛昚朝暾霽，停驂午漏分。
客心隨水急，人語隔江聞。
雨過添清氣，風生愛縠紋。
中流歸棹穩，跂望有來群。
五月九日甲子至月望庚午大雨水不已十首·其九
方回〔元代〕
今日云霄客，何人禹稷思。樹高堪避溺，稻盡底充饑。
苦口非吾事，衰軀異昔時。東溟容有限，細讀后山詩。
大雨水至
李時勉〔明代〕
暝色凝陰處，濃云翳碧天。一時傾暑雨，四壁涌春泉。
直似鮫人室，何如海屋仙。聲疑三島近，勢覺五湖連。
可舉任公釣，堪乘范蠡船。剝床應及水，沉灶故無煙。
寸步誰將引，丹心自可憐。幾時及白日，隨地即周旋。
江行大雨水漲四首
方回〔元代〕
踏午倒掛倒飛猱，水長船行拂樹桃。
忽訝平途成峻瀨，更憐危石沒深濤。
江行大雨水漲四首
方回〔元代〕
何處岸頹漂大樹，明朝水落閣平灘。
村民爭剪為薪去，萬事從前預料難。
是日大雨水漲
方回〔元代〕
三橋北畔清湖水，雙塔西邊曉日樓。
展轉愈知吾事拙，因循復作半年留。
海風石首隨潮上，梅雨航船入市浮。
時節不殊榮悴異，腐儒杯酒暫忘憂。
春夜喜雨
（作者：杜甫）
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
描寫春天的古詩 6
【古朗月行】李白
小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在白云端。
仙人垂兩足，桂樹作團團。白兔搗藥成，問言與誰餐。
蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。羿昔落九烏，天人清且安。
陰精此淪惑，去去不足觀。憂來其如何，凄愴摧心肝。
【峨眉山月歌】李白
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。
【把酒問月（故人賈淳令予問之）】李白
青天有月來幾時，我今停杯一問之。人攀明月不可得，
月行卻與人相隨。皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發。
但見宵從海上來，寧知曉向云間沒。白兔搗藥秋復春，
嫦娥孤棲與誰鄰。今人不見古時月，今月曾經照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿當歌對酒時，
月光長照金樽里。
【掛席江上待月有懷】李白
待月月未出，望江江自流。倏忽城西郭，青天懸玉鉤。
素華雖可攬，清景不可游。耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。
【望月有懷】李白
清泉映疏松，不知幾千古。寒月搖清波，流光入窗戶。
對此空長吟，思君意何深。無因見安道，興盡愁人心。
【雨后望月】李白
四郊陰靄散，開戶半蟾生。萬里舒霜合，一條江練橫。
出時山眼白，高后海心明。為惜如團扇，長吟到五更。
【月】杜甫
天上秋期近，人間月影清。入河蟾不沒，搗藥兔長生。
只益丹心苦，能添白發明。干戈知滿地，休照國西營。
【初月】杜甫
光細弦豈上，影斜輪未安。微升古塞外，已隱暮云端。
河漢不改色，關山空自寒。庭前有白露，暗滿菊花團。
【江月】杜甫
江月光于水，高樓思殺人。天邊長作客，老去一沾巾。
玉露團清影，銀河沒半輪。誰家挑錦字，滅燭翠眉顰。
【月圓】杜甫
孤月當樓滿，寒江動夜扉。委波金不定，照席綺逾依。
未缺空山靜，高懸列宿稀。故園松桂發，萬里共清輝。
【八月十五夜月二首】杜甫
滿目飛明鏡，歸心折大刀。轉蓬行地遠，攀桂仰天高。
水路疑霜雪，林棲見羽毛。此時瞻白兔，直欲數秋毫。
稍下巫山峽，猶銜白帝城。氣沈全浦暗，輪仄半樓明。
刁斗皆催曉，蟾蜍且自傾。張弓倚殘魄，不獨漢家營。
【十六夜玩月】杜甫
舊挹金波爽，皆傳玉露秋。關山隨地闊，河漢近人流。
谷口樵歸唱，孤城笛起愁。巴童渾不寢，半夜有行舟。
【十七夜對月】杜甫
秋月仍圓夜，江村獨老身。卷簾還照客，倚杖更隨人。
光射潛虬動，明翻宿鳥頻。茅齋依橘柚，清切露華新。
描寫春天的古詩 7
《鳥鳴澗》
【唐】王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
【注釋】
鳥鳴澗：地名，在王維朋友的別墅附近。
澗：夾在兩山間的小溪。
閑：安靜、悠閑，含有人聲寂靜的意思。
空：空寂、空空蕩蕩。
月出：月亮出來。
時鳴：時，不時。不時地啼叫。
【譯文】
在這個寂無人聲的地方，芬芳的桂花輕輕飄落在地上。靜靜的夜晚，使這春天的山林更加空寂。月亮升起，驚動了正在樹叢棲息的山鳥，它們清脆的叫聲在空曠的山澗中傳響。
【賞析】
關于該詩中的桂花，頗有些分歧意見。一種解釋是桂花有春花、秋花、四季花等不同種類，此處所寫的當是春日開花的一種。另一種意見認為文藝創作不一定要照搬生活，傳說王維畫的《袁安臥雪圖》，在雪中還有碧綠的芭蕉，現實生活中不可能同時出現的事物，在文藝創作中是允許的'。不過，該詩是王維題友人所居的《皇甫岳云溪雜題五首》之一。五首詩每一首寫一處風景，接近于風景寫生，而不同于一般的寫意畫，因此，以解釋為山中此時實有的春桂為妥。
桂樹枝葉繁茂，而花瓣細小。花落，尤其是在夜間，并不容易覺察。因此，開頭人閑二字不能輕易看過。人閑說明周圍沒有人事的煩擾，說明詩人內心的閑靜。有此作為前提，細微的桂花從枝上落下，才被覺察到了。詩人能發現這種落，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺，或憑聲響，或憑花瓣飄墜時所發出的一絲絲芬芳。總之，落所能影響于人的因素是很細微的。而當這種細微的因素，竟能被從周圍世界中明顯地感覺出來的時候，詩人則又不禁要為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來的空寂而驚嘆了。這里，詩人的心境和春山的環境氣氛，是互相契合而又互相作用的。
在這春山中，萬籟都陶醉在那種夜的色調、夜的寧靜里了。因此，當月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來皎潔銀輝的時候，竟使山鳥驚覺起來。鳥驚，當然是由于它們已習慣于山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象頓時發生變化，亦可想見。所謂月明星稀，烏鵲南飛（曹操《短歌行》）是可以供聯想的。但王維所處的是盛唐時期，不同于建安時代的兵荒馬亂，連鳥獸也不免惶惶之感。王維的月出驚山鳥，大背景是安定統一的盛唐社會，鳥雖驚，但決不是繞樹三匝，無枝可依。它們并不飛離春澗，甚至根本沒有起飛，只是在林木間偶而發出叫聲。時鳴春澗中，它們與其說是驚，不如說是對月出感到新鮮。因而，如果對照曹操的《短歌行》，在王維這首詩中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥鳴所點綴的那樣一種迷人的環境，而且還能感受到盛唐時代和平安定的社會氣氛。
王維在他的山水詩里，喜歡創造靜謐的意境，該詩也是這樣。但詩中所寫的卻是花落、月出、鳥鳴，這些動的景物，既使詩顯得富有生機而不枯寂，同時又通過動，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動的景物反而能取得靜的效果，這是因為事物矛盾著的雙方，總是互相依存的。在一定條件下，動之所以能夠發生，或者能夠為人們所注意，正是以靜為前提的。鳥鳴山更幽，這里面是包含著藝術辯證法的。
描寫春天的古詩 8
《春日》
–宋·朱熹
勝日尋芳泗水濱，
無邊光景一時新。
等閑識得東風面，
萬紫千紅總是春。
《游園不值》
–宋·葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，
小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，
一枝紅杏出墻來。
《宿新市徐公店》
–宋·楊萬里
籬落疏疏一徑深，
樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，
飛入菜花無處尋。
《春江曉景》
–宋·蘇軾
竹外桃花三兩枝，
春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，
正是河豚欲上時。
《減字木蘭花·鶯初解語》
–宋·蘇軾
鶯初解語，最是一年春好處。微雨如酥，草色遙看近卻無。
休辭醉倒，花不看開人易老。莫待春回，顛倒紅英間綠苔。
《天凈沙·春》
–元·白樸
春山暖日和風，
闌干樓閣簾櫳，
楊柳秋千院中。
啼鶯舞燕，
小橋流水飛紅。
《村居》
–清·高鼎
草長鶯飛二月天，
拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學歸來早，
忙趁東風放紙鳶。
《春風》
–清·袁枚
春風如貴客，
一到便繁華。
來掃千山雪，
歸留萬國花。
《新雷》
–清·張維屏
造物無言卻有情，
每于寒盡覺春生。
千紅萬紫安排著，
只待新雷第一聲。
描寫春天的古詩 9
思帝鄉·春日游
唐·韋莊
春日游，杏花吹滿頭。
陌上誰家年少，足風流。
妾擬將身嫁與，一生休。
縱被無情棄，不能羞。
春游
清·方應綸
策杖尋春路轉賒，青山缺處見人家。
茅亭盡日柔風暖，開遍紅欄木筆花。
春游
南宋·項安世
行，行。
日暖，煙輕。
舒遠矚，暢幽情。
小雨馀潤，微陰護晴。
草深時見蝶，葉密但聞鶯。
陌上青絲系馬，樓頭銀字調箏。
滿城翠幰遮姚魏，只有東風為不平。
賀圣朝·春游
宋·馬子嚴
游人拾翠不知遠。被子規呼轉。
紅樓倒影背斜陽，墜幾聲弦管。
荼蘼香透，海棠紅淺。恰平分春半。
花前一笑不須慳，待花飛休怨。
春游
宋·王令
春城兒女縱春游，醉倚層臺笑上樓。
滿眼落花多少意，若何無個解春愁？
春游曲
唐·長孫氏
上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾動春情。
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學身輕。
花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。
林下何須逺借問，出眾風流舊有名。
子夜春歌
唐·王翰
春氣滿林香，春游不可忘。
落花吹欲盡，垂柳折還長。
桑女淮南曲，金鞍塞北裝。
行行小垂手，日暮渭川陽。
春游東潭
中唐·盧綸
移舟試望家，漾漾似天涯。
日暮滿潭雪，白鷗和柳花。
游修覺寺
唐·杜甫
野寺江天豁，山扉花竹幽。
詩應有神助，吾得及春游。
徑石相縈帶，川云自去留。
禪枝宿眾鳥，漂轉暮歸愁。
春游茅山酬杜評事見寄
唐·權德輿
喜得賞心處，春山豈計程。
連溪芳草合，半嶺白云晴。
絕澗漱冰碧，仙壇挹顥清。
懷君在人境，不共此時情。
與吳侍御春游
唐·元稹
蒼龍闕下陪驄馬，紫閣峰頭見白云。
滿眼流光隨日度，今朝花落更紛紛。
金明池春游
北宋·秦觀
瓊苑金池，青門紫陌，似雪楊花滿路。
云日淡、天低晝永，過三點、兩點細雨。
好花枝、半出墻頭，似悵望、芳草王孫何處。
更水繞人家，橋當門巷，燕燕鶯鶯飛舞。
怎得東君長為主，把綠鬢朱顏，一時留住。
佳人唱、金衣莫惜，才子倒、玉山休訴。
況春來、倍覺傷心，念故國情多，新年愁苦。
縱寶馬嘶風，紅塵拂面，也則尋芳歸去。
春游絕句
南宋·陸游
一百五日春郊行，三十六溪春水生。
千秋觀里逢急雨，射的峰前看晚晴。
菩薩蠻其一春游
南宋·趙善扛
楚宮楊柳依依碧。遙山翠隱橫波溢。
絕艷照秾春。春光欲醉人。
纖纖芳草嫩。微步輕羅襯。
花戴滿頭歸。游蜂花上飛。
春游
宋·胡仲弓
不為尋芳出錦城，偶隨吟杖繞山行。
春風的是多情物，吹下紅樓笑語聲。
鷓鴣天·春游
清·姚倚云
麥映桃花分外明，風和草長囀鶯聲。
扶筇偕友登樓望，愁對江山百感并。
尋芳徑，徑幽清。畫橋入渡水盈盈。
天邊云合深林靄，化作山前翠黛橫。
春游
南宋·釋文珦
風和宿雨晴，幽屨出柴荊。
好鳥各相語，野花如有情。
心閒何用隱，身健豈須名。
今日不行樂，真成孤此生。
荷葉鋪水面春游
宋·康與之
春光艷冶，游人踏綠苔。
千紅萬紫競香開。
暖風拂鼻籟，驀地暗香透滿懷。
荼蘼似錦裁。
嬌紅間綠白，只怕迅速春回。
誤落在塵埃。
折向鬢云間、金鳳釵。
春游
北宋·司馬光
人物競紛華，驪駒逐鈿車。
此時松與柏，不及道傍花。
訴衷情·春游
明·陳子龍
小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。
玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風乍暖，日初長，裊垂楊。
一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。
同水部張員外籍曲江春游寄白二十二舍人
唐·韓愈
漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺。
曲江水滿花千樹，有底忙時不肯來。
風蝶令春日游草橋，過菜花營看竹
清·顧太清
春水才平岸，蛙聲已滿塘。
蘋絲分綠映垂楊。
幾處浣衣村婦、淡梳妝。
看竹疏籬外，停車老樹旁。
李花零落杏花香。
一帶小桃花底、菜花黃。
好事近·花底一聲鶯
宋·劉翰
花底一聲鶯，花上半鉤斜月。
月落烏啼何處，點飛英如雪。
東風吹盡去年愁，解放丁香結。
驚動小亭紅雨，舞雙雙金蝶。
春日游羅敷潭
唐·李白
行歌入谷口，路盡無人躋。
攀崖度絕壑，弄水尋回溪。
云從石上起，客到花間迷。
淹留未盡興，日落群峰西。
春游
唐·羅鄴
芳草和煙暖更青，閑門要路一時生。
年年點檢人間事，唯有春風不世情。
雜曲歌辭春游吟
唐·李華
初春遍芳甸，千里藹盈矚。
美人摘新英，步步玩春綠。
所思杳何處，宛在吳江曲。
可憐不得共芳菲，日暮歸來淚滿衣。
春游
唐·白居易
上馬臨出門，出門復逡巡。
回頭問妻子，應怪春游頻。
誠知春游頻，其奈老大身。
朱顏去復去，白發新更新。
請君屈十指，為我數交親。
大限年百歲，幾人及七旬。
我今六十五，走若下坂輪。
假使得七十，祗有五度春。
逢春不游樂，但恐是癡人。
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