李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》唐詩鑒賞
故人西辭黃鶴樓，
煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，
唯見長江天際流。
李白詩鑒賞：
李白平生酷愛旅游，在漫游和飄泊中走完了自己的一生，足跡遍布中原內(nèi)外。“人生貴相知，何用金與錢？”（《贈友人》三首其二）這是他篤信并始終奉行的交友道，因而他和朋友們的友誼就顯得分外真摯、濃厚、熱烈。
開元十四年（726）春，二十六歲的李白曾“船下廣陵去”（《夜下征虜亭》），并滯留了數(shù)月。這年冬天，他離開揚州，到北方的汝海游玩（今河南臨汝縣一帶）。之后在到達(dá)襄陽時，結(jié)交了盛唐詩人孟浩然，兩人大有相見恨晚之意。開元十六年春天，李白離開安陸之家東游江夏（今湖北武漢市），再次與孟浩然相遇。《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》一詩就是兩位大詩人第二次相遇和離別的見證，由這個富有動態(tài)感的詩篇，我們可以體會到李白對孟浩然深厚的友誼和對友誼的珍惜和重視。這首詩是李詩中歌頌真摯友誼和抒寫離別之情的代表作，千百年來膾炙人口。
“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”，前兩句旨在點題，引出了相互惜別的人物、地點、時令和友人要前往的目的地。關(guān)于黃鶴樓的美麗神話傳說， “風(fēng)流天下聞”（李白《贈孟浩然》）的“孟夫子”和富于浪漫色彩的“謫仙人”李白是不會不注意到的。以黃鶴樓作為送別長亭，不也表明了兩位詩人的志趣的相投與飄逸嗎！此刻，“風(fēng)流”浪漫的孟浩然當(dāng)然不是要象傳說中的三國時期蜀國的費文偉要在此駕鶴成仙，卻是要泛舟“下?lián)P州”，到唐代長江中下游最繁華的“人間天堂”去盡覽人間春色，這實在是人生之一大樂事。何況，“煙花三月”之際，長江流域正值“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”的繁花似錦般的時期，沿路的碧水、晴天，更給友人的揚州之行增興添色。在此“煙花三月”明媚艷麗的色彩既是實景，也借景抒情地表現(xiàn)出盛唐時代人們積極奮發(fā)的精神面貌。
“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”，是從詩人的眼光和角度寫孟浩然乘船在江中順流而下，李白佇立樓前以目相送，船越行越遠(yuǎn)，船上的白帆逐漸消逝在藍(lán)天盡頭遙遠(yuǎn)的水天相接處，最后只能看見長江仿佛是流向天邊..這兩句詩意蘊深遠(yuǎn)，李白在樓前佇立之久足見友誼之深長和心情之惆悵了。可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。
劉勰在《文心雕龍·隱秀》中有“隱之于體，義主文外，秘響旁通，伏采潛發(fā)”之說，意在主張詩歌應(yīng)講究含蓄，有言外之意，不要將心中之意直白說出，而應(yīng)是潛蘊的，借他物從旁的部分流露出來。無論是敘事詩還是抒情詩，都應(yīng)力求含蓄蘊藉。含蓄美是中國古代傳統(tǒng)美學(xué)的重要方面，尤其在中國古詩人的眼中只有含蓄的詩，才能加深詩意，拓寬詩境，擴大詩的張力和容量。李白的這首詩，堪稱高度含蓄的典范之作，它既沒細(xì)數(shù)情多深、意多長，也沒陳述自己佇立江邊以目相送的時間多久，但收到的藝術(shù)效果卻使人深感其中之一往情深、詩味濃郁。由這首小詩中，我們或許可以總結(jié)一個規(guī)律，就是抒情短詩末尾宜用含蓄筆法，只有末句精巧含蓄，才能達(dá)到“言有盡而意無窮”之境，耐人咀嚼。
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