淺談《木蘭詩》的語言運用
《木蘭詩》創(chuàng)具一種中國氣派之喜劇精神，其特質(zhì)，乃是中國人傳統(tǒng)道德精神、樂觀精神及幽默感之整合。這種中國氣派之喜劇精神，實與以諷刺為特征的西方喜劇大不相同。下面小編給大家?guī)頊\談《木蘭詩》的語言運用。希望能夠幫到大家。
淺談《木蘭詩》的語言運用
詩歌的語言一般都很精練，追求意境，通過精準(zhǔn)的語言來表現(xiàn)主題，為了主題的需要，對語言進(jìn)行推敲，做到繁簡得當(dāng)，形式服務(wù)主題。
《木蘭詩》是我國古典詩歌中一首膾炙人口的優(yōu)秀詩篇。初讀《木蘭詩》，給人的感覺似乎是有的地方非常繁雜拖沓，有的地方還過于簡略。如果我們細(xì)細(xì)再一品讀就會發(fā)現(xiàn)，作者這樣寫正是為了更好地塑造木蘭這個不朽的人物形象，突出詩歌的主題，木蘭是一個純樸的少女，又是一個機智勇敢的英雄，為了使木蘭這一形象更加豐滿，詩歌緊緊圍繞著木蘭的形象著墨，語言繁簡得當(dāng)，修辭手法運用妥帖，在典型環(huán)境中塑造典型的人物形象，給讀者留下了深刻的印象。
木蘭既有“剛”的一面，又有“柔”的一面，通過木蘭替父從軍這一事件來塑造木蘭這一巾幗英雄形象，戰(zhàn)場和戰(zhàn)爭只是一個背景平臺，而通過從軍緣由、出征前的準(zhǔn)備和辭官還家這些細(xì)節(jié)才能更好地豐滿木蘭這一形象。正如一幅山水畫，不能平均用筆著色，為了主題的需要，有的地方用粗線條勾勒，有的地方要用工筆細(xì)細(xì)刻畫，這樣才是一幅高水準(zhǔn)的作品。木蘭詩恰恰做到了該詳則詳，該簡則簡，有時描述得細(xì)致入微，有時只是粗線條地簡單勾勒，做到了繁簡的對立與統(tǒng)一。
為了塑造木蘭這一典型形象，為了主題的需要，對戰(zhàn)場和戰(zhàn)爭的描寫相當(dāng)簡略，寥寥數(shù)語對這一場面高度概括，置木蘭于這一典型的環(huán)境之中。“萬里赴戎機，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。”只用三十個字，便概括了木蘭十幾年出生入死、馳騁沙場、保家衛(wèi)國的戰(zhàn)斗生涯。其中兩句寫不遠(yuǎn)萬里奔赴戰(zhàn)場，躍馬飛奔直抵前線，只用“萬里”“若飛”寫出了征途的遙遠(yuǎn)、行軍的神速和軍情的緊急。接下來兩句寫北風(fēng)凜冽，遠(yuǎn)處傳來的打更聲，月光照射在鎧甲上反射出冷光，北方邊地的凄寒空曠，人困馬乏，戰(zhàn)士和衣而臥，隨時都有敵人的突襲，木蘭怎能入睡。對于木蘭來說，盡管邊地的生活是極其艱苦的，周圍寂靜得只聽見忽斷忽續(xù)的打更聲，幽深凄涼，木蘭不但要忍受惡劣的自然環(huán)境的考驗，還要忍受思念家鄉(xiāng)親人的煎熬。邊地生活的艱苦，戰(zhàn)斗的慘烈都沒有詳細(xì)描述，正如繪畫書法中的留白，給人留下無盡的想象空間，這里我們不難想象木蘭是怎樣應(yīng)對的，這里雖是寫戰(zhàn)爭，但不是為了寫戰(zhàn)爭，只是借助這個場景塑造主人公形象，所以作者惜墨如金，只做了簡單的勾勒。
而對木蘭從軍緣由、出征前的準(zhǔn)備和辭官還家卻不惜筆墨，濃墨重彩地塑造木蘭這一光輝形象。木蘭替父從軍實屬無奈之舉，但是這充分證明木蘭的“孝”，響應(yīng)國家的號召，毅然決然地走上戰(zhàn)場，又表現(xiàn)出木蘭對國家的“忠”，木蘭做到了“忠孝兩全”。詩歌寫出征前的準(zhǔn)備：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭”四句共二十字，只是復(fù)述了上文“市鞍馬”的內(nèi)容，乍看覺得非常呆板和啰嗦，但我們仔細(xì)品讀一下，這正是詩歌的需要，因為這么一鋪排渲染，木蘭及其家人如何緊張而又周密地準(zhǔn)備戎裝的過程鮮明地展示給了讀者，木蘭一家忠誠國家，在國家危難時敢于挺身而出、報效國家。如，寫軍情和征程，“旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。”這里用宿營地空寂荒涼的夜景烘托木蘭離家越遠(yuǎn)思親越切，細(xì)針密線地刻畫年輕女子的細(xì)膩情懷，從而揭示出生活的驟然變化在木蘭性格中引起的特殊矛盾，寫出了木蘭的兒女深情和英雄氣概，也寫出了木蘭的無奈，畢竟木蘭是一個從未離開過家鄉(xiāng)的少女。再如，寫木蘭還鄉(xiāng)與家人團聚，戰(zhàn)爭總算結(jié)束了，木蘭回到了久別的家鄉(xiāng)，見到了自己的親人。“爺娘聞女來，出郭相扶將;阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。”這里依舊用了重復(fù)排比的句式，不厭其詳?shù)貙懥藸斈铩㈡⒑托〉艿呐e動，寫出了家人團聚的喜悅場面。雖然屢立戰(zhàn)功，但是木蘭不追求名利，熱愛和平，回家與親人團聚過平常人的生活，怎能不高興呢?隨后寫了木蘭回到家后的舉動，同樣也是不厭其詳?shù)孛鑼懢唧w的細(xì)節(jié)，“開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳，當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃”這里連連用了六個動詞“開、坐、脫、著、理、貼”表現(xiàn)出木蘭回到家后喜不自禁的激情。木蘭依然眷戀著家園的耕織生活，依然保持著女性的本色，依然有愛美之心�；謴�(fù)了女兒身，找回了原來的自我，此時的心情可想而知。見到同行的伙伴，伙伴“皆驚忙”，出乎意料，木蘭竟然是女的，這一喜劇性場面將故事推向了高潮。男扮女裝，在封建制度下被視為反常的現(xiàn)象。木蘭可以在非常時期秘密代父從軍，并發(fā)揮出她那潛在的智謀和才能，瞞天過海，隱秘身份，可見木蘭的靈活機智、行事縝密。因而為了主題的需要，詩歌寫得很詳。
全詩著力寫木蘭出征前、征途中和回家后的心理活動，而她的英雄業(yè)績寫得很少。似乎刻畫兒女之情多，而描繪英雄之氣少，而這樣正多方面地豐富了木蘭的英雄性格，使這一形象有血有肉，真實動人。木蘭作為一個質(zhì)樸的少女，替父從軍也是不得已而為之的，她也是熱愛和平的，雖然屢立戰(zhàn)功，但還是辭官回家，沒有去追求名利，回家過普通百姓的生活，足見木蘭的本性。
《木蘭詩》的語言詳略得當(dāng)，這樣寫，既突出了木蘭的兒女情態(tài)，又豐富了她的英雄性格，使木蘭的形象真實感人，詳略安排巧妙得當(dāng)，更好地突出了詩歌的主題。
附文：
木蘭詩
朝代：南北朝
作者：佚名
原文：
唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息。(惟聞 通：唯)
問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。阿爺無大兒，木蘭無長兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。
東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。
萬里赴戎機，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。
歸來見天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強。可汗問所欲，木蘭不用尚書郎，愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。(一作：愿借明駝千里足)
爺娘聞女來，出郭相扶將;阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳。當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃。出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。(貼 通：帖;驚忙 一作：惶)
雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離;雙兔傍地走，安能辨我是雄雌?
語言特點
《木蘭詩》具有樂府民歌的獨特風(fēng)格。開篇采用的一問一答，是民歌中常見的�！赌咎m詩》語言生動質(zhì)樸，極少雕飾斧鑿：“小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊”，流傳千百年來，至今仍是人們津津樂道的口語;除了“萬里赴戎機”六句文字比較典雅外，其余都保留著民歌的形式和風(fēng)格，連鎖、問答、排比、重疊等形式的運用，都與民歌大致相同。而且語言豐富多彩，單就原韻來說，篇幅較長的樂府詩歌大都是隔幾句換一個韻，很少一韻到底，這樣才能使演唱的歌曲音節(jié)復(fù)雜而有變化。《木蘭詩》一共換了七個韻，也可以說是七種曲子：“唧唧復(fù)唧唧……女亦無所憶”;“西市買鞍韉……但聞黃河流水鳴濺濺”;“暮宿黑山頭……但聞燕山胡騎鳴啾啾”;“萬里赴戎機……壯士十年歸”;“天子坐明堂……不知木蘭是女郎”;“雌兔眼迷離……安能辨我是雄雌?”這就相當(dāng)于一個題下七首曲子。所不同者，這里則是一個完整的歌子。好多民歌每韻的句數(shù)比較整齊，而《木蘭詩》的句數(shù)卻比較參差。正因為它曾為樂人所演唱，所以古往今來都被收入樂府歌中，而且直到現(xiàn)在，仍有評彈藝人在演唱《木蘭詩》。