秦觀《南歌子·玉漏迢迢盡》原文鑒賞與閱讀附參考答案
引導(dǎo)語：北宋秦觀的《南歌子·玉漏迢迢盡》描寫一對戀人春宵苦短怕天明的情景，展現(xiàn)了他們深怕分離的情愛思想，小編整理了這首詞的知識，歡迎大家學(xué)習(xí)。
【原文】
南歌子①
玉漏迢迢盡②，銀潢淡淡橫③。夢回宿酒未全醒④，已被鄰雞催起怕天明。
臂上妝猶在⑤，襟間淚尚盈。水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星⑥。
【注釋】
①南歌子：唐教坊曲名，此詞有單調(diào)雙調(diào)。此詞有版本也題作“贈陶心兒”。
②玉漏：即報更滴漏之聲。
③銀潢(huáng)：銀河。蘇軾《和文與可洋州園池三十首，天漢臺》詩：“漢水東流舊見徑，銀潢左界上通靈。”
④夢回：夢醒。 宿酒：隔夜之酒。 白居易《早春即事》詩： “眼重朝眠足，頭輕宿酒醒。”
⑤妝：指梳妝所施脂粉。“臂上”句：此處指晨起別情。唐元稹《會真記》：“及明，睹妝在臂，香在衣，淚光熒熒然猶瑩于茵席而已。”
⑥三星：參星。《詩·唐風(fēng)·綢繆》：“綢繆束薪，三星在天。”鄭箋：“三星，參也。在天，謂始見東方也。”
【白話譯文】
漏壺中的水漸漸滴盡了，星空變得黯然，銀河淡淡地橫在天上。我從夢中醒來，可因昨夜醉酒，現(xiàn)在尚未完全清醒。鄰家公雞的報曉聲陣陣傳人耳中，仿佛在催促我們起床，可我們兩情縫絡(luò)，萬般不舍，是那樣害怕天亮。我迷惑這一切是真實的還是在夢中，可看看我的臂上，赫然留著她的胭脂和香粉的痕跡，余香裊裊;我的襟袖上尚有幾點她滴落的淚痕，才知道這不是虛幻。從窗戶望出去，遠處的水邊有幾點燈火閃爍，接著又隱約聽到有行人在走動。西邊的天際，一鉤殘月和幾顆寥落的晨星在相依相伴，閃著黔淡的光輝。
【作品介紹】
《南歌子·玉漏迢迢盡》是北宋秦觀所作，寫一對戀人春宵苦短怕天明的情景，表現(xiàn)他們深怕分離的情愛思想，“怕”字是全詞中心。該詞直接抒情的成分較少，多寓情于景，耐人尋味，富有情韻。據(jù)《高齋詞話》，該詞是贈給營妓陶心兒的，故末句“一鉤殘月帶三星”暗藏“心”字。
此詞格調(diào)清新，于淡雅的景物描寫中透露出淡淡的離愁、淡淡的寂寥，淡而有味。
【創(chuàng)作背景】
這是一首贈妓詞。此詞本事，歷代詞話多有記載。胡仔《苕溪漁隱從話前集》卷五十引《高齋詩話》，說是秦觀在蔡州時，曾眷頤營妓陶心兒，在臨別之時，寫此詞為贈。考秦觀行實，他是在宋元祐元年丙寅(1086年)任蔡州教授，至宋元祐五年(1090年)赴京任太學(xué)博士，可見此詞很有可能就是作于此一時期。
【賞析】
詞以夜色深沉開頭，繪凄清之景，寓悲傷別情。“迢迢”本指渺遠，這里用來形容玉漏，意指夜已很深，時間已久，初看時仿佛是覺得時間太慢，以至有迢遞之感，實際上是指二人徹夜未眠，疲困極于夜色將盡之時，仿佛時間凝固，所以有漫長之感，對傷別之人而言·，相聚一刻，即為良宵，斷不至有嫌時間過慢之事。 “盡”宇緊承“迢迢”之下，見其于夜盡將別之際的失望與痛苦。“銀潢”一句，銀河橫斜，乃天色欲曉時景，以漠遠空曠之景，見孤寂無緒之情。這兩句寫景，實寓深致情懷，雖含而不露，但傷別之意，已在其中，為全詞定下了一個感情基凋。
三四句，由室外而室內(nèi)，由景而人。夜色漸盡，天空漸明，“夢回”二字，并非指沉沉睡夢而言，而是指傷情過度，神志未清，如夢似幻的感覺。這并非欣賞者的妄自猜度，“宿酒未全醒”是對這種狀態(tài)的很好說明。黎明時分，猶自宿酒未全醒，可見昨夜飲酒過甚。為何如此，雖不言自明：離情別緒，自昨夜即已縈心繞懷，只能借酒澆愁，以至于一夜被酒，處于麻木之中。“已被”句，寫不得不起來別離。人雖有情，鄰雞無意，黎明時分的啼鳴，催促著起身出發(fā)。雖身被雞鳴之聲催起，卻仍然流連不舍，猶豫徘徊，不忍遽然別去。借鄰雞無情，襯己之情深。 “怕天明”三字綴于“催起”之后，將詞情翻進一層，狀別離之際難舍難分之貌。情真意切，十分感人。
過片二句，轉(zhuǎn)換角度，寫女子于臨別之時情不能己，淚水瑩瑩。唐元稹《會真記》中描述鶯鶯與張生幽會，于天明前離去云：“及明，(張生)睹妝在臂，香在衣，淚光熒熒然猶瑩于茵席而已。”秦觀此處所繪情狀，也跟《會真記》相差無幾。別情依依，男子尚能借酒澆愁，沉醉忘憂，對于一多情女子而言，其情可憐更無法排遣。沉沉夜色雖然掩去了她的清淚，但天亮后那留在男子臂上襟問的盈盈淚珠、點點粉痕，卻是她深情無限的見證。這兩句寫女子深情，不從正面描述，而借纏綿恩情之后的妝痕淚點，作側(cè)面渲染，緊扣離人來寫，既再現(xiàn)了女子的情深，又借此襯出離人的意重，表情婉曲，言簡義豐。
最后二句，寫別去后的失意傷懷。天未大亮，已然臨別，水邊燈火的意象，以一點光亮，置于漫漫夜色之中，更見黑暗的巨大無邊，在如此凄清的環(huán)境之中，別離所愛所戀而踏上無盡征途，其茫然若失，離愁別緒，可想而知。 “漸人行”，即漸漸有了行人的意思，結(jié)尾一句，乃夜色將褪盡之時，天空中之景，一鉤殘月，周圍映帶二三殘星，這是一幅精致的畫面，本為殘月，更兼天色漸明，顯然月亮已經(jīng)失去了光輝，而二三曉空中的殘星，更是忽明忽暗，在有無之間，雖然意象明晰，但所造成的氣氛，卻極為清冷，有凄切之感，正是行人別離之時的心理寫照。此句不僅寫景極妙，而且歷代詞淪家還往往認為那“一鉤殘月帶三星”，正是描繪“心”字的形狀，并因而與秦觀所眷之營妓陶心兒的名字相聯(lián)系，有雙關(guān)之巧，寫景之美，可謂領(lǐng)悟神髓，恰到好處。
名家點評
一、《詞晶》卷三：又《贈陶心兒》“一鉤殘月帶三星”，亦隱“心”字。山谷贈妓詞：“你共人女邊著子，爭知我門里添心?”亦隱“好悶”二字云。
二、《古今詞統(tǒng)》卷七：“你共人女邊著子，爭知我門里挑心”，對此則丑。
三、《填詞雜說》：秦淮海“天外一鉤殘月帶三星”，只作曉景，佳!若指為心兒謎語，不與“女邊著子，門里挑心”同墮惡道乎?
四、 《詞苑叢談》卷三：少游贈歌妓陶心兒《南歌子》詞云(略)。末句暗藏“心”字，子瞻誚其恐為他姬廝賴也。
五、《七頌堂詞繹》：詞中如“玉佩丁東”，如“一鉤殘月帶三星”，子瞻所謂恐他姬廝賴，以取娛一時可也。乃子瞻《贈崔廿四》，全首如離合詩，才人戲劇，興復(fù)不淺。
六、《靈芬館詞話》卷二：以人名字隱寓詞中，始于少游之“一鉤斜月帶三星”。
七、《詞則·閑情集》卷一：(結(jié)句)雙關(guān)巧合，再過則傷雅矣。
八、清葉申薌《本事詞》卷上：秦少游在蔡州，眷營妓陶心兒，別時為賦《南歌子》云(略)。末句蓋暗藏“心”字。東坡見此詞笑曰：“此恐被他姬廝賴耳。”
九、《冒鶴亭詞曲論文集》：秦少游贈妓陶心兒《南歌子》“天外一鉤殘月掛三星”，黃山谷《兩同心》詞“你共人女邊著子，爭知我門里挑心”，又《少年心》詞：“似合歡桃核，真堪人恨，心兒里有兩個人人”，皆謎語也。《云溪友議》載晉公弟子裴誠，與溫岐為友。裴有《南歌子》云(略)。二人又為新添聲《楊柳枝》詞，飲筵竟唱其詞而打令也。詞云(略)。知秦、黃之詞，蓋有所本。
十、錢鐘書《談藝錄》：詞章家雋句，每本禪人話頭。如忠國師云：“三點如流水，曲似刈禾鐮。”(《五燈會元》卷三)，大同禪師云：“依稀似半月，仿佛若三星。”(《五燈會元》卷十六)皆模狀心字也。秦少游贈妓陶心兒詞則云： “一鉤斜月帶三星。”《稗海》本們白宅編》卷上極稱東坡贈陶心兒詞：“缺月向人舒窈窕，三星當(dāng)戶照綢繆。”以為善狀物，蓋不知有所本也。
閱讀秦觀《南歌子·玉漏迢迢盡》，回答下面的問題：
1.請結(jié)合“楊柳”“飛絮”兩個意象分析這首詞表達的思想情感。(3分)
2.請從修辭手法角度賞析“便作春江都是淚，流不盡，許多愁。”(3分)古代寫愁的名句很多，請寫出用相同修辭手法寫“愁”的詩句。(1分)
參考答案
1.柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。暮春時節(jié)，柳絮漫天飛舞的姿態(tài)常常會撩亂人的思緒，這首詞借楊柳、飛絮抒發(fā)了春景逝去，青春易逝的感慨和離愁別恨之情。(評分標(biāo)準(zhǔn)：答出“青春易逝”“離愁別恨”各1分，結(jié)合意象分析1分。)
2.運用了比喻和夸張的手法，將滿腔愁緒比作湯湯江水，描寫了愁緒之多，之盛，之綿延，抒發(fā)了離別之苦。相同手法的句子如：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。(李煜《虞美人》)只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。(李清照《武陵春》)試問閑愁都幾許?一川煙草、滿城風(fēng)絮、梅子黃時雨。(賀鑄《青玉案》)遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起?(王實甫《長亭送別》)(評分標(biāo)準(zhǔn)：手法1分，具體解析1分，情感1分。相同修辭的名句只要用比喻和夸張(主要是比喻)寫愁，書寫正確，均給分。)
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