《南歌子》秦觀詞作鑒賞
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，古詩具有格律限制不太嚴(yán)格的特點。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編整理的《南歌子》秦觀詞作鑒賞古詩，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
秦觀
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。
揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。
人去空流水，花飛半掩門。
亂山何處覓行云?
又是一鉤新月照黃昏。
秦觀詞作鑒賞
此詞當(dāng)為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待人的情景，再寫她待人與失望的情懷。
上片工筆重彩，寫女子曉妝或午妝。“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻”，雖未直說是畫眉、搽臉，但可以從“畫”且“彎彎”，和“勻”與“燕脂”中體會得出。“畫”與“勻”都運用得精當(dāng)，而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由于口紅只是圓圓地涂唇上，故只消著一“點”字便妙。“揉藍(lán)衫子杏黃裙”一句卻不用一個動詞，不僅省煉，而且還能傳達(dá)一種仔細(xì)上下打量的神情。這里運用了一連串的顏色：“香墨”、“燕脂”、“揉藍(lán)”、“杏黃”、“檀”等，將畫面渲染得濃麗鮮妍。運用動詞，巧妙設(shè)色，不但顯出作者絕妙文采，而且寫出梳妝者的精心著意。
接下來“獨倚”一句使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態(tài)。既然是“獨”，卻用心打扮，不知她“誰適為容”，可見畫外分明還有一個人。“獨倚玉闌”的女子看來是等待，“無語”二字意味深長，這一位盛妝的佳人仍存一線希望，雖然盛妝掩飾不住她內(nèi)心的空虛。
過片好象一幅寫意的暮春黃昏圖景，上片已露端倪的情事，這里處處有發(fā)展，有關(guān)合。“人去”二字緊連上文，可見那人的確是遠(yuǎn)走了。闌外空有“流水”，流水悠悠長逝，似乎象征那人的薄幸。風(fēng)揚“花飛”，是殘春光景，又給人以美人遲暮的暗示。門兒“半掩”而不深閉，似乎為誰半開著，又恰是女子不能斷念的心情的一個寫照。由于心煩意亂，移情于物，群山便成“亂山”。水流，花飛，云行，真見得風(fēng)流云散。這幾句俱有比興意味，而末句則直賦眼前景：“又是一鉤新月照黃昏。”看似用筆直寫，實則字字嘆息。“又是”二字道出這樣的等待、這樣的失望遠(yuǎn)不止是一次，怨情溢于言表。
這首詞移情于景，情景慘淡，微怨盡不言中。全詞寫人亦寫景，寫景亦寫人，上下連貫，意脈相通，濃墨重彩地表現(xiàn)了女子期待、焦慮、失望的心態(tài)。
譯文：
用香墨勾畫彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。身著藍(lán)衫和杏黃裙，獨倚欄桿上默默地涂著口紅。
情郎一去如流水，她卻半掩著房門盼人歸。情郎就像飄忽不定的云，如何尋得到他的蹤跡呢？一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團(tuán)圓。
注釋
①香墨：畫眉用的螺黛。
②燕脂：即胭脂。
③揉藍(lán)：藍(lán)色。藍(lán)，可提取藍(lán)色顏料的植物，揉搓可得青色。北宋《點絳唇》：“淚珠輕溜，浥損揉藍(lán)袖。”
④檀：檀色，近赭的紅色，屢見《花間集》，如《生查子》“檀畫荔枝紅”，表示這個顏色最為明白。這口紅只圓圓地涂在唇中間，故曰“點”。李珣《浣溪沙》“翠鈿檀注助容光”，“注”亦“點”也。又稱“檀的”。《寄灃州張舍人笛》“檀的染時痕半月”，寫形狀猶為明白。
⑤“人去”句：是說情郎離去，只有闌外綠水依然悠悠流去。流水，隱喻時光悄悄地逝去。
⑥《鵲踏枝》：“君若無定云，妾若不動山。”這里的“行云”比喻薄情郎，“亂山”比喻心煩意亂的女子。
創(chuàng)作背景
閨怨是中國古代永恒的文學(xué)題材，因為當(dāng)時婦女地位低下，交通不便，男子為名韁利鎖所牽絆，導(dǎo)致很多女子不得不經(jīng)常承受獨守空房的痛苦。加上作者本人仕途偃蹇，憂悶難抒，或也有此意寄托于詞中。此詞當(dāng)作于元祐年間（1086~1094）。
作者簡介
秦觀（1049~1100），北宋詞人。字少游，一字太虛，號邗溝居士，學(xué)者稱淮海先生。揚州高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣（宋哲宗年號，1094~1098）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學(xué)士”之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風(fēng)與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。
【《南歌子》秦觀詞作鑒賞】相關(guān)文章：
《南歌子》秦觀詞作鑒賞(玉漏迢迢盡)09-26
秦觀《南歌子》鑒賞10-20
《南歌子》黃庭堅詞作鑒賞07-28
《南歌子》秦觀宋詞鑒賞09-28
南歌子歐陽修詞作鑒賞08-18
歐陽修詞作南歌子鑒賞09-14
《南歌子·游賞》蘇軾詞作鑒賞07-22
《南歌子》秦觀09-13
南歌子秦觀09-05