秦觀《南鄉(xiāng)子》賞析
全詞以妙手寫徽真破題，以下都是從畫上真容著筆。詞中借用前人詩(shī)句，抒自己的感受，點(diǎn)化之妙，是見(jiàn)詞人功力。
南鄉(xiāng)子 秦觀
手寫徽真，水剪雙眸點(diǎn)絳唇。
∩是昔年窺宋玉，東鄰；只露墻頭一半身。
往事已酸辛，誰(shuí)記當(dāng)年翠黛顰？
盡道有些堪恨處，無(wú)情；任是無(wú)情也動(dòng)人！
秦觀詞作鑒賞
這是一首題畫詞。
首句為妙手寫徽真，點(diǎn)出所題者即是高明肖像畫師手畫的崔徽像。徽真即崔徽的寫真像。崔徽真的來(lái)歷，據(jù)元稹《崔徽歌》題下注云：崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫人形，徽托寫真寄敬中曰：崔徽一旦不及畫中人，且為郎死。‘發(fā)狂卒。《歌》中云：有客有客重丘夏，善寫儀容得恣把。此即妙手寫徽真所指。
蘇東坡曾有題為《章質(zhì)夫寄崔徽真》的詩(shī)，詩(shī)中寫畫中崔徽形象是玉釵半脫云（發(fā)）垂耳，亭亭芙蓉秋水，十四個(gè)字只作大略形容。對(duì)此，少游僅這首詞的第二句用水剪雙眸點(diǎn)絳唇七個(gè)字概括，寫她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫之于剪影，精細(xì)得多了。由此可見(jiàn)，詩(shī)詞表達(dá)上的不同。李賀《唐兒歌》一雙瞳人剪秋水，江淹《詠美人春游》詩(shī)明珠點(diǎn)絳唇，是其用語(yǔ)所本。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位。
疑是昔年窺宋玉，東鄰；只露墻頭一半身，繼續(xù)實(shí)現(xiàn)這幅寫真的畫面，透露出所畫的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來(lái)增加情趣。《賦》中說(shuō)，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久。這個(gè)情節(jié)自然與崔徽本事無(wú)關(guān)，不過(guò)是由于畫像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象。疑是者，非是而似是也。似是言二美姿色之近。《賦》中如著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪云云，宋玉所借以盛稱鄰女之美色者，也不妨加之于崔徽，以補(bǔ)充上句的不足。
誰(shuí)記當(dāng)年翠顰，顰眉承上酸辛，絕非寫美人的套語(yǔ)，而是反映了畫面上的真實(shí)。崔徽畫像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請(qǐng)畫師丘夏寫真時(shí)正懷著悲苦的心事，畫師又作了精確的反映。往事已酸辛一句，與東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩(shī)中的當(dāng)時(shí)薄命一酸辛，辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰(shuí)復(fù)省記，唯有這一幅寫真留下，言下之意，感慨無(wú)窮盡。
最后詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫賞鑒了畫像后的感受：盡道有些堪恨處，無(wú)情。面對(duì)如此美艷絕倫的人物，如此高妙傳神的畫筆，觀賞之后還有什么堪恨處呢？無(wú)情云者，蓋即是如東坡前題詩(shī)中所謂丹青不解語(yǔ)，謂畫上美人，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是真人，不通情愫吧。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一句，說(shuō)任是無(wú)情也動(dòng)人！全用晚唐羅隱《牡丹花》詩(shī)句若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情也動(dòng)人。不解語(yǔ)的牡丹花，少口氣兒的美人圖，都是無(wú)情也動(dòng)人。
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