經(jīng)典古詩(shī)詞

時(shí)間：2026-01-09 02:03:58 詩(shī)詞

經(jīng)典古詩(shī)詞

　　在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家對(duì)古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧，古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。古詩(shī)的類(lèi)型有很多，你都知道嗎？以下是小編為大家整理的經(jīng)典古詩(shī)詞，歡迎大家分享。

經(jīng)典古詩(shī)詞(精選15篇)

經(jīng)典古詩(shī)詞1

　　結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛(ài)兩不疑。

　　歡娛在今夕，嬿婉及良時(shí)。

　　征夫懷遠(yuǎn)路，起視夜何其？

　　參辰皆已沒(méi)，去去從此辭。

　　行役在戰(zhàn)場(chǎng)，相見(jiàn)未有期。

　　握手一長(zhǎng)嘆，淚為生別滋。

　　努力愛(ài)春華，莫忘歡樂(lè)時(shí)。

　　生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思。

　　「翻譯」

　　和你結(jié)發(fā)成為夫妻，就從沒(méi)懷疑與你恩愛(ài)到老。

　　和你相愛(ài)纏綿陶醉在今夜幸福的時(shí)刻，多么美好的時(shí)光呀!

　　可是明天我就要為國(guó)遠(yuǎn)行，不得不起來(lái)看看天亮沒(méi)亮是什么時(shí)候了。

　　當(dāng)星辰隱沒(méi)在天邊時(shí)，我就不得不與你辭別了，

　　因?yàn)橐綉?zhàn)場(chǎng)上這一走不知道什么時(shí)候才能與你團(tuán)聚。

　　與你依依不舍長(zhǎng)時(shí)間的握著手也是幸福的，相互不由自主的流淚是因?yàn)檫@可能是你我今生的最后一面。

　　我倍加珍惜現(xiàn)在幸福的每分每秒，我永遠(yuǎn)也不會(huì)忘了和你相愛(ài)，這么幸福歡樂(lè)的時(shí)光。

　　如果我有幸能活著，一定會(huì)回到你身邊。如果我不幸死了，也會(huì)永遠(yuǎn)想你。

　　「賞析」

　　《留別妻》是組詩(shī)《蘇武與李陵詩(shī)四首》中的第二首。《蘇武與李陵詩(shī)四首》為東漢無(wú)名氏假托蘇武之名所作的一組五言詩(shī)歌，收入在南朝蕭統(tǒng)《文選》卷二十九里。

　　《留別妻》這是一首征夫辭家留別妻的詩(shī)。大意先述平時(shí)的恩愛(ài)，次說(shuō)臨別難舍，最后囑來(lái)日珍重。“蘇李詩(shī)”的情感真摯動(dòng)人，盡管詩(shī)中主人公為離別所傷，但詩(shī)中卻沒(méi)有一句埋怨圭怒的言語(yǔ)，沒(méi)有一句呼天搶地的哀號(hào)，有的`只是殷殷囑托和良好的祝愿。所以明代陸時(shí)雍在《詩(shī)鏡總論》中這樣評(píng)價(jià)“蘇李詩(shī)”：“蘇李贈(zèng)言，何溫而戚也！多唏涕語(yǔ)，而無(wú)蹶蹙聲，知古人之氣厚矣。”“蘇李詩(shī)”的情感表達(dá)是溫厚的。

　　“蘇李詩(shī)”語(yǔ)言自然樸素，不尚華麗而字字發(fā)自真情，能“轉(zhuǎn)意象于虛圓之中，故覺(jué)其味之長(zhǎng)而言之美”（陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》）。明人謝榛稱(chēng)其“句平意遠(yuǎn)，不尚難字，而自然過(guò)人”（《四溟詩(shī)話》）。如“惟念當(dāng)離別，恩情日以新”、“良時(shí)不再至，離別在須臾”、“行人難久留，各言長(zhǎng)相思”、“嘉會(huì)難再遇，三載為千秋”、“四海皆兄弟，誰(shuí)為行路人”、“努力愛(ài)春華，莫忘歡樂(lè)時(shí)。生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思”等皆明白如話，以淺顯的語(yǔ)言抒真情，寫(xiě)真理。

　　簡(jiǎn)而括之，“蘇李詩(shī)”與《古詩(shī)十九首》“同一風(fēng)味”（王士禛《漁洋詩(shī)話》），是一些藝術(shù)相當(dāng)成熟、形式較為完整的五言古詩(shī)，也被視作五言詩(shī)成熟的一個(gè)標(biāo)志，它在六朝擁有五言詩(shī)典范的地位，影響深廣。鐘嶸《詩(shī)品》評(píng)李陵詩(shī)為上品，杜甫也說(shuō)“李陵蘇武是吾師”（《解悶十二首》）。詩(shī)中名句如：“臨河濯長(zhǎng)纓，念子悵悠悠；遠(yuǎn)望悲風(fēng)至，對(duì)酒不能酬”；“攜手上河梁，游子暮何之；徘徊蹊路側(cè)，悢悢不得辭”等，六朝隋唐以來(lái)廣為傳誦。

　　「作者爭(zhēng)議」

　　關(guān)于“蘇李詩(shī)”的作者和寫(xiě)作年代，歷來(lái)有所爭(zhēng)論。一般認(rèn)為，“蘇李詩(shī)”是東漢后期文人假托蘇李之名所作，寫(xiě)作年代應(yīng)該跟《古詩(shī)十九首》相差不遠(yuǎn)。

　　現(xiàn)能夠確認(rèn)的“蘇李詩(shī)”合起來(lái)共有二十二首。但“蘇李詩(shī)”中最為人們所熟悉的,是南朝蕭統(tǒng)《文選》卷二十九所收的李陵的《與蘇武詩(shī)三首》和蘇武的《詩(shī)四首》，這七首通常被舉為“蘇李詩(shī)”的代表作。

經(jīng)典古詩(shī)詞2

　　春夜

　　宋代王安石

　　金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。

　　春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。

　　譯文

　　夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風(fēng)給人帶來(lái)陣陣的寒意。

　　然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見(jiàn)隨著月亮的移動(dòng)，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。

　　注釋

　　漏：古代計(jì)時(shí)用的漏壺。

　　翦翦：形容初春的寒風(fēng)削面，尖刻刺骨。

　　鑒賞

　　王安石于公元1042年（宋仁宗慶歷二年）進(jìn)士及第，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬(wàn)言書(shū)，未被采納。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年），神宗準(zhǔn)備實(shí)行新法，到四月才召他進(jìn)京面對(duì)。經(jīng)過(guò)二十六年的漫長(zhǎng)歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實(shí)現(xiàn)。此時(shí)形勢(shì)突變，遇到了賞識(shí)他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風(fēng)云、君臣際遇的良機(jī)，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時(shí)候，面對(duì)良宵春色，剪剪輕風(fēng)，金爐香燼，月移花影，一派風(fēng)光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。

　　這首絕句和杜甫的五言律詩(shī)《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多。不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何。”

　　這首詩(shī)的前兩句相當(dāng)于杜詩(shī)的前兩聯(lián)，都是寫(xiě)景。首句是視覺(jué)加聽(tīng)覺(jué)，以動(dòng)襯靜。王安石寫(xiě)的是春天拂曉時(shí)的景象；杜甫則因仿佛聽(tīng)到有人開(kāi)宮門(mén)的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對(duì)要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺(jué)寫(xiě)出了香盡漏殘、黎明破曉時(shí)分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩(shī)人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時(shí)際會(huì)”，這激動(dòng)人心的時(shí)候就要到來(lái)，他不只是像杜甫“明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何”那樣睡不著覺(jué)。但詩(shī)人留下問(wèn)題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩(shī)人故意不說(shuō)原因。“惱”字在此處是反義正用，不能作惱恨的“惱”理解，應(yīng)作“撩”解，杜甫詩(shī)“韋曲花無(wú)賴(lài)，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結(jié)情：但只見(jiàn)月亮移動(dòng)，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩(shī)貴含蓄，此詩(shī)除第三句外，字字寫(xiě)景，情隱詞外。

　　這首詩(shī)的內(nèi)在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明。詩(shī)中處處緊扣著深夜，卻又沒(méi)有一句直接說(shuō)到夜已如何，而只寫(xiě)夜深時(shí)的種種景象。詩(shī)人沒(méi)有正面寫(xiě)對(duì)人的懷念，而是通過(guò)香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫(xiě)出時(shí)光的推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩(shī)人的清夢(mèng)，實(shí)際上是由于對(duì)遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶，使詩(shī)人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。

　　詩(shī)人所描寫(xiě)的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說(shuō)，就是大好的景色象征大好的形勢(shì)。如果沒(méi)有“月傍九霄多”，就不會(huì)有“花影上欄干”，由此可見(jiàn)，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動(dòng)筆的.。

　　所以說(shuō)，這一首政治抒情詩(shī)。王安石是借用愛(ài)情詩(shī)曲折地表達(dá)自己的春風(fēng)得意之情。

　　簡(jiǎn)析

　　（一）整體評(píng)說(shuō)。

　　這是春夜懷人之作。詩(shī)人沒(méi)有正面寫(xiě)對(duì)人的懷念，而是通過(guò)香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫(xiě)出時(shí)光的推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩(shī)人的清夢(mèng)，實(shí)際上是由于對(duì)遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶，使詩(shī)人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄、曲折而深沉。

　　這首詩(shī)的好處是處處緊扣著深夜，卻又沒(méi)有一句直接說(shuō)到夜已如何，而只寫(xiě)夜深時(shí)的種種景象。

　　其實(shí)不看作者的寫(xiě)詩(shī)背景，單獨(dú)看詩(shī)，是看不出這是懷念親人的。但從詩(shī)詞中可以感覺(jué)出，作者因?yàn)樾睦锏肽钪呈禄蚰橙耍@得睡臥不安。

　　（二）寫(xiě)作手法。

　　這首詩(shī)主要特點(diǎn)是委婉含蓄。作者寫(xiě)夜，通篇是利用了各種物景的變化來(lái)替代的，沒(méi)有直言，這體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)詞一貫含蓄的作風(fēng)。作者寫(xiě)心情，用的是“托詞”，口里說(shuō)是惱春色，實(shí)際是另有所想，都是委婉含蓄的表達(dá)方式。此詩(shī)還使用了借代等手法。

　　（三）解說(shuō)詩(shī)句。

　　第一句“金爐香盡漏聲殘”，單看這句，是看不出在寫(xiě)春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。詩(shī)句比較普通。“金爐香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深。古人用漏壺測(cè)算時(shí)間，一個(gè)漏壺的水快滴盡了，表示時(shí)間已經(jīng)過(guò)去很多了。蘇軾《卜算子》用過(guò)“漏斷人初靜”，也是用“漏”寫(xiě)夜，基本上詩(shī)詞里寫(xiě)“漏壺”都是在寫(xiě)夜。

　　第二句“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”，“翦”，原意是指整齊的羽毛，這里是用來(lái)形容寒風(fēng)料峭。這句描寫(xiě)風(fēng)的“輕”“寒”。從這句才可以看出作者是在寫(xiě)“春”。因?yàn)橄娘L(fēng)涼習(xí)，秋風(fēng)蕭殺，冬風(fēng)凜冽，只有春風(fēng)才“輕”且“寒”。詩(shī)的前兩句合起來(lái)，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，顯得比較庸俗和普通。

　　第三句“春色惱人眠不得”。這句非常不錯(cuò)，可以說(shuō)是比較出彩的。因?yàn)樵?shī)詞里寫(xiě)春色，一般是兩種態(tài)度為主流。一是贊賞喜愛(ài)和眷戀的，一是哀嘆惋惜和感慨的，其實(shí)也是愛(ài)春色，但就是提前擔(dān)心它流走。王安石在這里別出心裁，表示“春色惱人”。為什么惱人呢，背后肯定有玄機(jī)。至于什么玄機(jī)，作者在詩(shī)里未點(diǎn)明。讀者可以根據(jù)這句來(lái)推斷，肯定是有樣?xùn)|西，讓作者覺(jué)得比欣賞大好春色更值得用心思記掛的。那就是——親人。

　　第四句“月移花影上欄干”。雖說(shuō)“月移花影”屬于“俗詞俗句”，但寫(xiě)景不錯(cuò)，有月有花，影動(dòng)花凝。這句詩(shī)間接表明，作者是一直沒(méi)睡，看著花影從庭院移到欄桿。夜更深沉，人卻始終難眠。究其原因，是思念太深的緣故。

　　總的說(shuō)來(lái)，這首詩(shī)最出彩的句子是“春色惱人眠不得”，余者相對(duì)來(lái)說(shuō)都是比較普通的詩(shī)句。

經(jīng)典古詩(shī)詞3

　　一、詠柳

　　唐賀知章

　　碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　二、春日

　　宋朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

　　三、乞巧

　　唐林杰

　　七夕今宵看碧霄，牽牛織女渡河橋。

　　家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬(wàn)條。

　　四、嫦娥

　　唐李商隱

　　云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。

　　嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

　　五、送梓州李使君

　　萬(wàn)壑樹(shù)參天，千山響杜鵑。

　　山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉。

　　漢女輸橦布，巴人訟芋田。

　　文翁翻教授，不敢倚先賢。

經(jīng)典古詩(shī)詞4

　　一、惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。

　　二、凝眸處，從今又添一段新愁(李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)

　　三、莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦(李清照《醉花陰》)

　　四、如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)(李清照《永遇樂(lè)》)

　　五、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚(李清照《聲聲慢》)

　　六、乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急(李清照《聲聲慢》)

　　七、這次第，怎一個(gè)愁字了得(李清照《聲聲慢》)

　　八、欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)(岳飛《小重山》)

　　九、一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。

　　十、夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。(萬(wàn)俟詠《長(zhǎng)相思》)

　　十一、東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)(陸游《釵頭鳳》)

　　十二、春如舊，人空瘦，淚痕紅溢鮫綃透(陸游《釵頭鳳》)

　　十三、桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫(陸游《釵頭鳳》)

　　十四、已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨(陸游《卜算子》)

　　十五、無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故(陸游《卜算子》)

　　十六、只有夢(mèng)魂能再遇，堪嗟夢(mèng)不由人做(陸游)《蝶戀花》)

　　十七、不怕銀鋼深秀戶(hù)，只愁風(fēng)斷清衣渡(陸游《蝶戀花》)

　　十八、惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)(辛棄疾《摸魚(yú)兒》)

　　十九、千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴(辛棄疾《摸魚(yú)兒》)

　　二十、閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處(辛棄疾《摸魚(yú)兒》)

　　二十一、舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。

　　二十二、也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)(辛棄疾《念奴嬌》)

　　二十三、樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)(辛棄疾《念奴嬌》)

　　二十四、少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。

　　二十五、而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋(辛棄疾《丑奴兒》)

　　二十六、斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸啼鶯聲住(辛棄疾《祝英臺(tái)近》)

　　二十七、是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解帶將愁去(辛棄疾《祝英臺(tái)近》)

　　二十八、眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處(辛棄疾《青玉案》)

　　二十九、縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情(姜夔《揚(yáng)州慢》)

　　三十、算空有并刀，難剪離愁千縷(姜夔《長(zhǎng)亭怨慢》)

　　三十一、嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句(姜夔《念奴嬌》)

　　三十二、夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)

　　三十三、春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。(姜夔《鷓鴣天》)

　　三十四、翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶(姜夔《暗香》)

　　三十五、莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲(姜夔《疏影》)

　　三十六、臨斷岸，新綠生時(shí);是落紅帶愁流處，記當(dāng)日門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)(史達(dá)祖《綺羅香》)

　　三十七、愁損翠黛雙眉，日日花闌獨(dú)憑(史達(dá)祖《雙雙燕》)

　　三十八、樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情(吳文英《風(fēng)入松》)

　　三十九、惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔升(吳文英《風(fēng)入松》)

　　四十、一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。

　　四十一、秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。

　　四十二、何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。

　　四十三、流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉(蔣捷《一剪梅》)

　　四十四、悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明(蔣捷《虞美人》)

　　四十五、寫(xiě)不成書(shū)，只寄得相思一點(diǎn)(張炎《解連環(huán)》)

經(jīng)典古詩(shī)詞5

　　古詩(shī)原文

　　云霧凄涼拂曙流，漢家宮闕動(dòng)高秋。

　　殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。

　　紫艷半開(kāi)籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。

　　鱸魚(yú)正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。

　　創(chuàng)作背景

　　這首七言律詩(shī)是趙嘏客居長(zhǎng)安時(shí)期所作。趙嘏曾于唐文宗大和六年（832）舉進(jìn)士不第，寓居長(zhǎng)安。詩(shī)人獨(dú)在異鄉(xiāng)，見(jiàn)深秋凄涼景象，頓生懷鄉(xiāng)思?xì)w之情，創(chuàng)作了這首詩(shī)。

　　詩(shī)文賞析

　　這首七律，通過(guò)詩(shī)人望中的見(jiàn)聞，寫(xiě)深秋拂曉的長(zhǎng)安景色和羈旅思?xì)w的心情。

　　首聯(lián)總攬長(zhǎng)安全景。在一個(gè)深秋的拂曉，詩(shī)人憑高而望，眼前凄冷清涼的云霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動(dòng)，景象迷蒙而壯闊。詩(shī)中“凄清”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實(shí)襯心境的凄涼。正是這兩個(gè)字，為全詩(shī)定下了基調(diào)。

　　頷聯(lián)寫(xiě)仰觀。“殘星幾點(diǎn)”是目見(jiàn)，“長(zhǎng)笛一聲”是耳聞：“雁橫塞”取動(dòng)勢(shì)，“人倚樓”取靜態(tài)。景物描寫(xiě)見(jiàn)聞動(dòng)靜的安排，頗見(jiàn)匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時(shí)天空中最具特征的景象；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。這兩句是說(shuō)：晨曦初見(jiàn)，西半天上還留有幾點(diǎn)殘余的星光，北方空中又飛來(lái)一行避寒的秋雁。詩(shī)人的注意力正被這景象所吸引，忽聞一聲長(zhǎng)笛悠然傳來(lái)，尋聲望去，在那遠(yuǎn)處高高的樓頭，依稀可見(jiàn)有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚(yáng)，那樣哀婉：是在喟嘆人生如晨星之易逝，還是因見(jiàn)歸雁而思鄉(xiāng)里、懷遠(yuǎn)人？吹笛人，你只管在抒寫(xiě)自己內(nèi)心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞?wù)喵鋈簧駛麊幔窟@一聯(lián)是趙嘏的名句。據(jù)《唐詩(shī)紀(jì)事》卷五十六記載，詩(shī)人杜牧對(duì)此贊嘆不已，因稱(chēng)趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠(yuǎn)的緣故。

　　頸聯(lián)寫(xiě)俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開(kāi)未開(kāi)，儀態(tài)十分閑雅靜穆；水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，滿(mǎn)面愁容。紫菊半開(kāi)，紅蓮凋謝，正是深秋時(shí)令的花事；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。這與李清照《聲聲慢》中“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損”借菊之憔悴寫(xiě)人的愁苦有著異曲同工之妙。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅艷滿(mǎn)塘的蓮花，使人不禁會(huì)生出紅顏易老、好景無(wú)常的傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風(fēng)，更令人憶起“采菊東籬下”的陶靖節(jié)，油然而起歸隱三徑之心──寫(xiě)菊而冠以“籬”字，取意就在于此。

　　上面三聯(lián)所寫(xiě)清晨的'長(zhǎng)安城中遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的秋色，無(wú)不觸發(fā)著詩(shī)人孤寂悵惘的愁思；末聯(lián)則抒寫(xiě)胸懷，表示詩(shī)人毅然歸去的決心。詩(shī)人說(shuō)：家鄉(xiāng)鱸魚(yú)的風(fēng)味此時(shí)正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來(lái)！“鱸魚(yú)正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思；下句用春秋鍾儀事，“戴南冠學(xué)楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長(zhǎng)安之無(wú)謂與歸隱之不宜遲。

　　詩(shī)中的景物不僅有廣狹、遠(yuǎn)近、高低之分，而且體現(xiàn)了天色隨時(shí)間推移由暗而明的變化。特別是頷頸兩聯(lián)的寫(xiě)景，將典型景物與特定的心情結(jié)合起來(lái)，景語(yǔ)即是情語(yǔ)。雁陣和菊花，本是深秋季節(jié)的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉(xiāng)歸隱的情緒，形影相隨，詩(shī)人將這些形象入詩(shī)，意在給人以豐富的暗示；加之以拂曙凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思?xì)w典故的運(yùn)用，使得全詩(shī)意境深遠(yuǎn)而和諧，風(fēng)格峻峭而清新。

經(jīng)典古詩(shī)詞6

　　《涼州詞·其一》王之渙

　　黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

　　羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

　　如果把這首詩(shī)與中唐以后某些邊塞詩(shī)加以比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)此詩(shī)雖極寫(xiě)戌邊者不得還鄉(xiāng)怨情，但寫(xiě)得悲壯蒼涼，沒(méi)有衰颯頹唐情調(diào)，悲中有壯，悲涼而慷慨。正因如此，《涼州詞》才成為“唐音”典型代表。

　　《登鸛雀樓》王之渙

　　白日依山盡，黃河入海流。

　　欲窮千里目，更上一層樓！

　　此詩(shī)雖只有二十字，卻以千鈞巨椽，縮萬(wàn)里于咫尺，使咫尺有萬(wàn)里之勢(shì)。也道出了站得高才看得遠(yuǎn)哲理，令人襟懷豪放。這首詩(shī)是唐代五言詩(shī)壓卷之作。

　　《楓橋夜泊》張繼

　　月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。

　　姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

　　唐朝安史之亂后，詩(shī)人張繼途經(jīng)寒山寺時(shí)，寫(xiě)下這首羈旅詩(shī)，成為寫(xiě)愁代表作。

　　《登柳州城樓寄漳汀封連四州》柳宗元

　　城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

　　驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

　　嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。

　　共來(lái)百越文身地，猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)。

　　柳宗元此詩(shī)寄贈(zèng)四位共患難而天各一方朋友，“海天愁思”中亦包括身世坎坷、世事莫測(cè)、仕途險(xiǎn)惡之嘆。于丹說(shuō)，這首詩(shī)擁有強(qiáng)大氣魄，是柳宗元遼闊哀愁體現(xiàn)。

經(jīng)典古詩(shī)詞7

　　1、爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。（唐杜甫戲?yàn)榱^句）

　　2、今夜月明人盡望，不知愁思落誰(shuí)家。（唐王建十五夜望月）

　　3、誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。（唐孟郊游子吟）

　　4、大凡物不得其平則鳴。

　　5、蚍蜉撼大樹(shù)，可笑不自量。（唐韓愈調(diào)張籍）

　　6、業(yè)精于勤荒于嬉，行成于思而毀于隨。（唐韓愈進(jìn)學(xué)解）

　　7、晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。（唐劉禹錫秋詞）

　　8、沉舟側(cè)畔千帆進(jìn)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。（唐劉禹錫酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢）

　　9、千淘萬(wàn)漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。（唐劉禹錫浪淘沙）

　　10、山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。（唐劉禹錫陋室銘）

　　11、談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁。（唐劉禹錫陋室銘）

　　12、同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。（唐白居易琵琶行）

　　13、在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。（唐白居易長(zhǎng)恨歌）

　　14、天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。（唐白居易長(zhǎng)恨歌）

　　15、試玉要燒三日滿(mǎn)，辨材須待七年期。（唐白居易放言）

經(jīng)典古詩(shī)詞8

　　《積雨輞川莊作》

　　唐·王維

　　積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。

　　漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

　　山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。

　　野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何事更相疑。

　　王維晚期隱居終南山，過(guò)上了亦官亦隱的生活，吃齋念佛，彈琴賦詩(shī)，生活十分悠閑。“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，生機(jī)勃勃、畫(huà)意盎然，相信所有人都羨慕這種生活吧！

　　《夏意》

　　宋·蘇舜欽

　　別院深深夏篥清，石榴開(kāi)遍透簾明。

　　樹(shù)陰滿(mǎn)地日當(dāng)午，夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲。

　　小院幽深寂靜，我躺在竹席上，渾身清涼；窗外的石榴花盛開(kāi)，透過(guò)垂掛的竹簾，映紅了虛堂。濃密的樹(shù)陰隔斷了暑氣，正是中午時(shí)分，我一覺(jué)醒來(lái)，耳邊傳來(lái)黃鶯兒斷續(xù)的.啼唱。

　　睡時(shí)有清風(fēng)入簾，醒來(lái)有鶯兒啼唱，幸福！

　　《山亭夏日》

　　唐·高駢

　　綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。

　　水精簾動(dòng)微風(fēng)起，滿(mǎn)架薔薇一院香。

　　此詩(shī)寫(xiě)山亭夏日風(fēng)光，用近似繪畫(huà)的手法，描繪了綠樹(shù)陰濃，樓臺(tái)倒影，池塘水波，滿(mǎn)架薔薇，構(gòu)成了一幅色彩鮮麗、情調(diào)清和的圖畫(huà)。

　　詩(shī)人捕捉了微風(fēng)之后的簾動(dòng)、花香這些不易覺(jué)察的細(xì)節(jié)，傳神地描繪了夏日山亭的悠閑與寧?kù)o，想想“滿(mǎn)架薔薇一院香”，所有的炎熱都一掃而空啦！

　　《閑居初夏午睡起二首》

　　宋·楊萬(wàn)里

　　梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

　　日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。

　　松陰一架半弓苔，偶欲看書(shū)又懶開(kāi)。

　　戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來(lái)。

　　正值初夏，芭蕉分綠，柳花戲舞，詩(shī)人午睡初起，沒(méi)精打采，當(dāng)看到追捉柳絮的兒童時(shí)，童心復(fù)萌，便不期然地沉浸其中了。這樣的生活，詩(shī)詞君只想說(shuō)：好想要。

　　《幽居初夏》

　　宋·陸游

　　湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。

　　水滿(mǎn)有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙。

　　籜龍已過(guò)頭番筍，木筆猶開(kāi)第一花。

　　嘆息老來(lái)交舊盡，睡來(lái)誰(shuí)共午甌茶。

　　詩(shī)人安家鄉(xiāng)間，正是初夏時(shí)節(jié)，鄉(xiāng)間風(fēng)光好不悠閑。池塘里水滿(mǎn)時(shí)就看著白鷺們嬉戲，那幽深的青草處，青蛙不停鳴叫，到處都是生機(jī)勃勃，醒來(lái)再喝一杯茶，這生活，夫復(fù)何求呀！

　　《夏夜追涼》

　　宋·楊萬(wàn)里

　　夜熱依然午熱同，開(kāi)門(mén)小立月明中。

　　竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。

　　夏天的中午，天氣炎熱，想不到夜晚還是那么熱。打開(kāi)門(mén)，到月光下去站一會(huì)兒吧。這時(shí)，遠(yuǎn)處的竹林和樹(shù)叢里，傳來(lái)一聲聲蟲(chóng)子的鳴叫；一陣陣清涼的感覺(jué)也迎面飄來(lái)。可是，這并不是風(fēng)，或許就是大自然寧?kù)o的涼意吧！

經(jīng)典古詩(shī)詞9

　　1、《沁園春·長(zhǎng)沙》

　　毛澤東

　　獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。

　　看萬(wàn)山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。

　　鷹擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底，萬(wàn)類(lèi)霜天競(jìng)自由。

　　悵寥廓，問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮？

　　攜來(lái)百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。

　　恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書(shū)生意氣，揮斥方遒。

　　指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶(hù)侯。

　曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？

　　2、《蒹葭》

　　佚名

　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，

　　溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

　　蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

　　溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

　　蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

　　溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

　　3、《飲酒》

　　陶淵明

　　結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。

　　問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。

　　采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。

　　山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。

　　此中有真意，欲辨已忘言。

　　4、《登金陵鳳凰臺(tái)》

　　李白

　　鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

　　吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

　　三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

　　總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

　　5、《夢(mèng)游天姥吟留別》

　　李白

　　海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。

　　越人語(yǔ)天姥，云霓明滅或可睹。

　　天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城。

　　天臺(tái)四萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。

　　我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛度鏡湖月。

　　湖月照我影，送我至剡溪。

　　謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。

　　腳著謝公屐，身登青云梯。

　　半壁見(jiàn)海日，空中聞天雞。

　　千巖萬(wàn)轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝。

　　熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。

　　云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。

　　列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉，訇然中開(kāi)。

　　青冥浩蕩不見(jiàn)底，日月照耀金銀臺(tái)。

　　霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來(lái)下。

　　虎鼓瑟兮鸞回車(chē)，仙之人兮列如麻。

　　忽魂悸以魄動(dòng)，恍驚起而長(zhǎng)嗟。

　　惟覺(jué)時(shí)之枕席，失向來(lái)之煙霞。

　　世間行樂(lè)亦如此，古來(lái)萬(wàn)事東流水。

　　別君去時(shí)何時(shí)還，且放白鹿青崖間，

　　須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權(quán)貴，

　　使我不得開(kāi)心顏。

　　6、《從軍行》

　　王昌齡

　　青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。

　　黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

　　7、《八聲甘州》

　　柳永

　　對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

　　漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。

　　是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

　　不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。

　　嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？

　　想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。

　　爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

　　8、《終南山》

　　王維

　　太乙近天都，連山到海隅。

　　白云回望合，青靄入看無(wú)。

　　分野中峰變，陰晴眾壑殊。

　　欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。

　　9、《過(guò)華清宮》

　　杜牧

　　長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門(mén)次第開(kāi)。

　　一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。

　　10、《水龍吟·登建康賞心亭》

　　辛棄疾

　　楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。

　　遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。

　　落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。

　　把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。

　　休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？

　　求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣。

　　可惜流年，憂(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！

　　倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！

　　11、《登樓》

　　杜甫

　　花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。

　　錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。

　　北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。

　　可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。

　　12、《登快閣》

　　黃庭堅(jiān)

　　癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。

　　落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。

　　朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。

　　萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟。

　　13、《塞下曲》

　　盧綸

　　鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。

　　獨(dú)立揚(yáng)新令，千營(yíng)共一呼。

　　14、《雨霖鈴》

　　柳永

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

　　都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

　　執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

　　今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

　　此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

　　便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

　　15、《蘇幕遮》

　　周邦彥

　　燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。

　　葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

　　故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。

　　五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

經(jīng)典古詩(shī)詞10

　　小池

　　作者：楊萬(wàn)里

　　原文：

　　泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

　　注釋：

　　1、泉眼：泉水的出口。

　　2、惜：珍惜，愛(ài)惜。

　　3、晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。

　　4、小荷：指剛剛長(zhǎng)出水面的嫩荷葉。

　　5、尖尖角：還沒(méi)有展開(kāi)的嫩荷葉尖端。

　　6、頭：上方。

　　詩(shī)意：

　　小泉無(wú)聲像珍惜泉水淌著細(xì)流，

　　映在水上的樹(shù)陰喜歡這晴天里柔和的風(fēng)光。

　　鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面，

　　早早就已經(jīng)有蜻蜓落在它的上頭。

　　賞析：

　　此詩(shī)是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的.富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫(huà)，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。這首詩(shī)描寫(xiě)一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹(shù)陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖，表現(xiàn)了大自然中萬(wàn)物之間親密和諧的關(guān)系。開(kāi)頭“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔”兩句，把讀者帶入了一個(gè)小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出，沒(méi)有一點(diǎn)聲音；池畔的綠樹(shù)在斜陽(yáng)的照射下，將樹(shù)陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見(jiàn)。

　　一個(gè)“惜”字，化無(wú)情為有情，仿佛泉眼是因?yàn)閻?ài)惜涓滴，才讓它無(wú)聲地緩緩流淌；一個(gè)“愛(ài)”字，給綠樹(shù)以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿。三、四兩句，詩(shī)人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個(gè)妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”時(shí)序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個(gè)“才露”，一個(gè)“早立”，前后照應(yīng)，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬(wàn)里寫(xiě)詩(shī)主張師法自然，他對(duì)自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調(diào)，平易通俗的語(yǔ)言，描繪日常所見(jiàn)的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫(huà)面，因而詩(shī)中充滿(mǎn)濃郁的生活氣息。古詩(shī)今譯泉眼悄無(wú)聲是珍惜細(xì)細(xì)的水流，樹(shù)陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來(lái)可愛(ài)的蜻蜓站立在上頭。美術(shù)家朱宣咸以楊萬(wàn)里《小池》詩(shī)意而創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)作品《小荷才露尖尖角》，非常形象與生動(dòng)地反映了這一詩(shī)情畫(huà)意。

經(jīng)典古詩(shī)詞11

　　1.星垂平野闊，月涌大江流。——杜甫《旅夜書(shū)懷》

　　2.酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。——杜甫《曲江其二》

　　3.此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。——杜甫《贈(zèng)花卿》

　　4.遲日江山麗，春風(fēng)花草香。——杜甫《絕句·遲日江山麗》

　　5.功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。——杜甫《八陣圖》

　　6.爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。——杜甫《戲?yàn)榱^句·其二》

　　7.蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。——杜甫《望岳》

　　8.絕代有佳人，幽居在空谷。——杜甫《佳人》

　　9.萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。——杜甫《登高》

　　10.風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。——杜甫《登高》

　　11.卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。——杜甫《聞官軍收河南河北》

　　12.文章千古事，得失寸心知。——杜甫《偶題》

　　13.劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。——杜甫《聞官軍收河南河北》

　　14.野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。——杜甫《春夜喜雨》

　　15.八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。——杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

　　16.江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。——杜甫《八陣圖》

　　17.戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。——杜甫《月夜憶舍弟》

　　18.翻手為云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。——杜甫《貧交行》

　　19.畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。——杜甫《詠懷古跡·群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)》

　　20.射人先射馬，擒賊先擒王。——杜甫《前出塞九首》

經(jīng)典古詩(shī)詞12

　　1、一屋不掃何以掃天下?——《后漢書(shū)。陳蕃傳》

　　2、不鳴則已，一鳴驚人。——《史記。滑稽列傳》

　　3、風(fēng)聲雨聲讀書(shū)聲聲聲入耳，家事國(guó)事天下事事事關(guān)心。——顧憲成

　　4、光陰似箭，日月如梭。——明《增廣賢文》

　　5、察己則可以知人，察今則可以知古。——《呂氏春秋》

　　6、位卑未敢忘憂(yōu)國(guó)。——陸游《病起書(shū)懷》

　　7、明日復(fù)明日，明日何其多?我生待明日，萬(wàn)事成蹉跎。——《明日歌》

　　8、天下興亡，匹夫有責(zé)。——顧炎武

　　9、別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師。——杜甫

　　10、先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)。——《岳陽(yáng)樓記》

　　11、天變不足畏，祖宗不足法，人言不足恤。——王安石

　　12、博學(xué)之，審問(wèn)之，慎思之，明辨之，篤行之。——《禮記》

　　13、捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸。——曹植《白馬篇》

　　14、君子成人之美，不成人之惡。——論語(yǔ)

　　15、壯心未與年俱老，死去猶能作鬼雄。——《書(shū)憤》

經(jīng)典古詩(shī)詞13

　　明神

　　明神司過(guò)豈令冤，暗室由來(lái)有禍門(mén)。

　　莫為無(wú)人欺一物，他時(shí)須慮石能言。

　　翻譯

　　英明的神靈掌管人間一切是非功過(guò)，怎會(huì)令它是非不分功過(guò)不明？即使是暗室也自有致禍之門(mén)。

　　請(qǐng)別以為暗室無(wú)人，就可以一掌遮天地！總有那么一天會(huì)來(lái)到：石頭也會(huì)說(shuō)話啊！

　　注釋

　　明神：對(duì)神的.尊稱(chēng)。

　　司過(guò)：掌握人的罪過(guò)。

　　暗室：謂隱避之處，暗處。

　　石能言：石頭能講話。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)作于大中二年（848）。此詩(shī)所寫(xiě)，究何所指，歷代注家，意見(jiàn)紛歧。

　　賞析

　　這是一首短詩(shī)，在短短的二十八個(gè)字中，包含著作者對(duì)當(dāng)前局勢(shì)的無(wú)限痛心。人世間事，錯(cuò)綜復(fù)雜，詩(shī)人在無(wú)何奈何之余，只好藉明神以示警，設(shè)想到終有一天石亦能言，則一切是非恩怨，自無(wú)所遁于天地之間。語(yǔ)極沉痛。一二句謂神明司過(guò)，不冤枉好人，不放縱壞人；暗中策謀，乃招禍之門(mén)。三四句謂莫因無(wú)人知曉而敢于暗中欺人，將來(lái)總有一天，真相大白，石亦能為證。

　　此詩(shī)純?yōu)樽h論，而論中有象，其象則在“暗室欺人”、“石亦能言”；而議中寓情，其情在“豈令”、“由來(lái)”、“莫為”、“須慮”，虛字呼應(yīng)，一氣轉(zhuǎn)旋，每轉(zhuǎn)愈深。對(duì)此類(lèi)題目的詩(shī)，實(shí)在是很難以一般七絕的藝術(shù)技巧來(lái)衡量了。