《咸陽值雨》溫庭筠

時間：2025-12-18 04:53:44 溫庭筠

《咸陽值雨》溫庭筠

　　溫庭筠的《咸陽值雨》風格明快，意象縹緲，在時空的跳躍中展現了一幅清曠迷離而富于動感的山水圖景。

　　咸陽值雨⑴

　　咸陽橋上雨如懸⑵，萬點空濛隔釣船⑶。

　　還似洞庭春水色⑷，曉云將入岳陽天⑸。

　　【注釋】

　　⑴咸陽：唐京兆府屬縣，治所在今陜西省咸陽市東北。值：遇到，逢著。

　　⑵咸陽橋：即西渭橋。漢建元三年(前138年)始建，因與長安城便門相對，也稱便橋或便門橋。故址在今咸陽市南。唐代稱咸陽橋，當時送人西行多于此相別。唐杜甫《兵車行》：“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。”

　　⑶空濛：一作“空蒙”，指細雨迷茫的樣子。唐杜甫《渼陂西南臺》：“空濛辨漁艇。”釣船：漁船。宋黃庭堅《次韻張仲謀過酺池寺齋》：“我夢江湖去，釣船刺蘆花。”“萬點”全句謂大雨密集形成的空濛煙霧隔斷視線，看不見渭河對岸的釣船。

　　⑷還：一作“絕”。洞庭：指洞庭湖。

　　⑸將：攜帶。岳陽天：岳陽樓在洞庭湖邊，可俯瞰洞庭春色。

　　【白話譯文】

　　在咸陽橋上遇雨了，那牛毛細雨隨風飄搖不定，宛如懸在空中的水晶帷簾;渭河對岸那泊著的釣魚船被這連綿的水晶帷簾阻隔，如煙如畫。

　　眼前這煙水空濛的景色多么像初春時節洞庭湖上那煙波浩渺的景致;還有那沉沉的暮靄，好像正馱載著水氣緩緩地向岳陽城的上空飄去，真是美極了。

　　【創作背景】

　　此詩寫于咸陽，但基于往日游洞庭湖的經歷。溫庭筠于唐宣宗大中元年(847年)春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》(今存佚句一聯)，《咸陽值雨》當在其后作。

　　【賞析】

　　這是一首對雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽橋在長安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而詩人此番雨中徜徉，卻意度閑適，并無愁眉鎖眼之態，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。

　　首句入題。“咸陽橋”點地，“雨”點景，皆直陳景物，用語質樸。句末煉出一個“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質感，形象生動地傳出，健捷而有氣勢，令人神往。接下一句，詩人把觀察點從橋頭推向遠處的水面，從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色。這是一種挺接密銜的手法。“萬點”言雨陣之密注。“空濛”二字最有分量，烘托出云行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點出這場春雨所引起的周圍環境的色調變化來。用筆很像國畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉的天氣，是詩人著力刻畫的意境，并因而逗出下文的聯翩浮想，為一篇轉換之關鍵。“釣船”是詩中實景，詩人用一個“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現，似有似無，像是要溶化在設色清淡的畫面里一樣，有超于象外的遠致。

　　前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發，第三句縱筆遠揚，轉身虛際，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉到了洞庭的春色。論地域，天遠地隔;論景致，晴雨不侔。實現這兩幅毫不相干的水天圖畫的聯結轉化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點—即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國，卻是一種常見的色調。詩人敏感地抓住這一點，發揮藝術的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉，就把它們巧妙在聯到一起，描繪出一幅壯闊飛動、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水氣飄進了岳陽古城的上空。這是極其壯觀的景象。“將入”二字，可說是筆挾云濤。

　　作者著意描寫巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯想，以虛間實，因賓見主的借形之法，將兩種似乎無關的景物，從空間上加以聯系，構成了此詩在藝術上的特色。

　　拓展閱讀：《蔡中郎墳》溫庭筠

　　蔡中郎墳⑴

　　古墳零落野花春⑵，聞說中郎有后身⑶。

　　今日愛才非昔日⑷，莫拋心力作詞人⑸。

　　【注釋】

　　⑴蔡中郎墳：蔡中郎即東漢末年著名文士蔡邕，因他曾任左中郎將，后人稱他為“蔡中郎”。據《吳地志》載，蔡邕墳在毗陵(今江蘇省常州市)尚宜鄉互村。

　　⑵零落：衰頹敗落。

　　⑶“聞說”句：聞說，猶聽說。后身，佛教有“三世”之說，謂人死后轉世之身為“后身”。《太平御覽》載，張衡死的那一天，蔡邕的母親剛好懷孕。張、蔡二人，才貌非常相似，因此人們都說蔡邕是張衡的后身。這里詩人在傳說的基礎上進一步推想：既然蔡邕是張衡的后身，那么蔡邕死后也應該有后身。

　　⑷昔日：往日;從前。

　　⑸“莫拋”句：蔡邕曾賞識王粲，欲以藏書贈之，詩人感傷今日無愛才如蔡邕者，所以這樣說。心力，指精神與體力。詞人：擅長文辭的人，指詩人。

　　【白話譯文】