普希金與徐志摩文學(xué)創(chuàng)作特色的異同
導(dǎo)語：普希金是俄羅斯詩史中的太陽，在俄羅斯文學(xué)中享有盛名。徐志摩則是中國詩歌文學(xué)中的浪漫才子。兩名巨匠在文學(xué)創(chuàng)作的道路上經(jīng)歷了各自的辛酸。文學(xué)創(chuàng)作特色有同有異。充滿浪漫主義色彩，詩詞都優(yōu)美至極，在詩歌中寄托情感都是他們的作品特色。但在作品描寫手法和精神意愿的表達(dá)上各領(lǐng)風(fēng)騷。
一、普希金與徐志摩的詩歌都賦有浪漫主義色彩
浪漫主義色彩主要的思想特征是側(cè)重主觀理想，抒發(fā)強烈的感情，描寫自然風(fēng)景，歌頌大自然。首先，普希金的詩歌中大多充滿浪漫主義氣息，且顯而易見：《假如生活欺騙了你》：
假如生活欺騙了你，
不要悲傷，不要心急。
......
一切都是瞬息，
一切都將會過去;
而那過去了的，
就會成為親切的懷戀。
詩人假設(shè)假如生活欺騙了我們，我們?nèi)耘f要對生活保有希望和熱情，相信一切苦難終將過去。本詩抒發(fā)了了詩人的美好愿望，抒發(fā)詩人內(nèi)心熱烈的情感。浪漫主義與現(xiàn)實主義完美 結(jié)合的華章《致大海》：
哦，再見吧，大海!
我永遠(yuǎn)不會忘記你莊嚴(yán)的容光，
我將長久地，長久地
......
我整個心靈充滿了你，
我要把你的峭巖，你的海灣，
你的閃光，你的陰影，還有絮語的波浪，
帶進(jìn)森林，帶到那靜寂的荒漠之鄉(xiāng)。
本詩當(dāng)中體現(xiàn)詩人追求自由的心聲和因自身的不自由感到悲傷痛苦，強烈的抒發(fā)了自己對自由的渴望的感情，充滿了浪漫主義情懷。
其次，徐志摩的詩歌也充滿了浪漫主義色彩。很多人都知道那首《再別康橋》而不知道徐志摩，知道徐志摩的人只能用兩個字形容他那就是“浪漫”。《再別康橋》是其最典型的浪漫主義代表作：
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
......
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
在本詩中我們可以感受到“康橋”對詩人依依不舍，實際上是詩人對“康橋”的依依不舍。詩句中處處充滿浪漫主義色彩：“夏蟲也為我沉默”、“悄悄是別離的笙簫”、“沉默是今晚的康橋”。
二、普希金與徐志摩的詩詞都優(yōu)美至極
首先，普希金著作無數(shù)，最優(yōu)美的詩莫過于描寫愛情的詩歌。《我曾經(jīng)愛過你》：
我曾經(jīng)默默無語、毫無指望地愛過你，
但愿上帝保佑你，另一個人也會象我愛你一樣。
多優(yōu)美的詩句：“那樣溫柔地愛過你”、“但愿上帝保佑你，另一個人也會象我愛你一樣。”表達(dá)詩人愛的那么無悔，愛的真摯。《月亮》、《冬天的道路》描寫的句子也都優(yōu)美至極。其次，徐志摩的詩中詩詞同樣優(yōu)美。
三、普希金與徐志摩都在創(chuàng)作中寄托情感
把情感寄托于作品是歷代文豪不可或缺的創(chuàng)作特色。普希金與徐志摩兩位大文豪也不例外。首先，在普希金的《皇村回憶》：
睡意朦朧的蒼穹上
掛起了陰沉的夜幕;
萬籟俱寂，空谷和叢林都安睡了，
......
飄浮在銀白色的云朵中。
從優(yōu)美的詩詞能體會到，對于詩人來說皇村是繆斯的福地，詩人通過對皇村環(huán)境的唯美描寫，想表達(dá)是對皇村學(xué)校幸福快樂生活的懷念的感情以及對同窗情誼的難忘之情。另一首詩《一朵小花》中，詩人看見一朵孤獨的小花，寄托了詩人對自然萬物的關(guān)愛之情。《奶娘》中寄托詩人對奶娘的思念之情。其次，徐志摩的詩同樣寄托情感。最喜歡那首《沙揚娜拉》：
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有甜蜜的憂愁
沙揚娜拉!
唯美清雅的詩句使讀者過目不忘，本詩寄托了詩人對日本女子的不舍和思念之情。很容易的看出徐志摩是一個非常重情義的人。另一首《雪花的快樂》中詩人把自己比作一朵雪花，寄托了他對自由的向往之情。同樣的詩還有《寂寞人心》、《云游》等。普希金與徐志摩的詩歌都寄托了他們深厚的個人情感，值得我們仔細(xì)品讀。
四、普希金側(cè)重描寫人物，而徐志摩側(cè)重描寫景物
首先，普希金的作品大多都是描寫人物的。最為典型舉世矚目的長篇小說《葉甫蓋尼・奧涅金》。第一個“多余人”形象出自于偉大的作家普希金。《葉甫蓋尼・奧涅金》：
塔吉雅娜(這靈魂上的俄羅斯人，
她自己也不知道為什么這樣)
那么熱愛俄羅斯的冬景，
熱愛它美麗的寒冷風(fēng)光，
愛凜冽的白晝太陽下霜凍，
......
但該愛永恒的法理支配。
同時普希金也創(chuàng)造了《驛站長》中小人物的形象。《驛站長》：“誰人不罵驛站長?哪個不跟他們吵架?有誰在大發(fā)雷霆的時候不需要那本要了命的‘功過冊’，在那上面肆意妄為地控告他們的盛氣凌人、冥頑不靈和消極怠工呢!”這部小說描寫一個小人物的悲慘生活。由此開創(chuàng)了小人物先河，可以看出普希金筆下描寫人物都是具有開創(chuàng)性的，也是成功的。其他描寫人物的作品《你和您》： 她無意中失言，
把空泛的您說成了親熱而隨意的你，
......
目不轉(zhuǎn)睛地把他凝視;
我對他說：“您是多么可愛!”
心里卻在說：“我是多么愛你!”
詩中描述對一個女子的喜愛之情，用詞溫柔優(yōu)美，不矯揉造作而是落落大方。詩人其他描寫人的詩也是舉不勝舉的。例如《奶娘》、《致恰達(dá)耶夫》、《她的眼睛》、《美人兒啊，不要在我的面前唱起》、《我曾愛過你》等。
其次，徐志摩側(cè)重于描寫景物。徐志摩的散文《落葉》：“我又再次見到了那飄散著的一片落葉。……其實，每個季節(jié)都會有落葉的包括在寒風(fēng)凜冽的冬天，四季常青的樟樹也會有落葉。”作者描寫的景物深刻認(rèn)真富有生命，本文表現(xiàn)作者想通過大自然來抒發(fā)內(nèi)心的苦悶也表現(xiàn)了詩人熱愛大自然之情。《我所知道的康橋》中詩人對康橋的描寫也是淋漓盡致的。“啊，那些清晨，那些黃昏，我一個人發(fā)癡似的在康橋!絕對的單獨。但一個人要寫他最心愛的對象，不論是人是地，是多么使他最為難的工作?你怕，你怕描壞了它，你怕說過分了它，你怕說太謹(jǐn)慎辜負(fù)了它。”從文章中可以看出徐志摩對描寫一樣心愛的事物的心情，揣摩的非常細(xì)膩以至于才能寫出許多優(yōu)秀的作品。
五、普希金的作品賦有民族精神，而徐志摩的作品中少見民族精神
首先，在普希金短暫卻永恒的一生中，文學(xué)作品中不僅僅有愛情題材同時他也心系民族，在他的作品中他以巨大的藝術(shù)感染力率先向人們?nèi)轿坏卣宫F(xiàn)了俄國的社會生活，俄羅斯的民族性格和俄羅斯語言的豐富和優(yōu)美。也正是從他開始俄國逐步成為全民族共同事業(yè)與財富的財富。他雖然沒有加入十二月黨人但卻與十二月黨人秘密來往，當(dāng)詩人肉體陷入專制制度的禁錮之中時，詩人以詩言志，充滿了民族精神的詩篇最具強烈的民族精神之作《自由頌》：
“當(dāng)權(quán)者啊!是法理，不是上天
給了你們冠冕和皇位，
你們雖然高居于人民之上，
但該受永恒的法理支配。
以及贊頌十二月黨人事業(yè)的贈詩《致西伯利亞》，反農(nóng)奴制度的《鄉(xiāng)村》，針砭時弊的歷史哀歌《安德烈・謝妮娜》等。普希金在作品中體現(xiàn)的民族精神是高尚的。
其次，徐志摩的作品中很難找出一篇心系民族的文章或者詩歌。不能說徐志摩哦沒有民族精神，從徐志摩一生的創(chuàng)作中顯而易見的是他的一生是為愛而活的。
普希金與徐志摩是世界文學(xué)史的著名作家，兩位詩人有著相同和不同的創(chuàng)作風(fēng)格，無論相同或者不同。他們對后世文學(xué)創(chuàng)作都做出了巨大了貢獻(xiàn)，得以后世詩人借鑒和學(xué)習(xí)，同時也使得后世文學(xué)者能夠站在兩位巨人的肩膀上開創(chuàng)新的文學(xué)道理，使新的文學(xué)道理越來越寬闊和平坦。
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