徐志摩詩歌
在平時的學習、工作或生活中，大家都對那些朗朗上口的詩歌很是熟悉吧，詩歌是用高度凝練的語言，生動形象地表達作者豐富情感，集中反映社會生活并具有一定節奏和韻律的文學體裁。那什么樣的詩歌才是經典的呢？下面是小編為大家整理的徐志摩詩歌，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
徐志摩詩歌1
你去，我也走，我們在此分手；
你上哪一條大路，你放心走，
你看那街燈一直亮到天邊，
你只消跟從這光明的直線！
你先走，我站在此地望著你，
放輕些腳步，別教灰土揚起，
我要認清你的遠去的身影，
直到距離使我認你不分明，
再不然我就叫響你的名字，
不斷的提醒你有我在這里
為消解荒街與深晚的荒涼，
目送你歸去……
不，我自有主張
你不必為我憂慮；你走大路，
我進這條小巷，你看那棵樹，
高抵著天，我走到那邊轉彎，
再過去是一片荒野的凌亂：
在深潭，有淺洼，半亮著止水，
在夜芒中像是紛披的眼淚；
有石塊，有鉤刺脛踝的蔓草，
在期待過路人疏神時絆倒！
但你不必焦心，我有的是膽，
兇險的'途程不能使的心寒。
等你走遠了，我就大步向前，
這荒野有的是夜露的清鮮；
也不愁愁云深裹，但須風動，
云海里便波涌星斗的流汞；
更何況永遠照徹我的心底；
有那顆不夜的明珠，我愛你！
徐志摩詩歌2
我們要盼望一個偉大的事實出現，我們要守候一個馨香的嬰兒出世：
你看他那母親在她生產的床上受罪！
她那少婦的安詳，柔和，端麗，現在在劇烈的陣痛里變形成不可信的丑惡：你看她那遍體的筋絡都在她薄嫩的皮膚底里暴漲著，可怕的青色與紫色，像受驚的水青蛇在田溝里急泅似的，汗珠站在她的前額上像一顆顆的黃豆，她的四肢與身體猛烈的抽搐著，畸屈著，奮挺著，糾旋著，仿佛她墊著的席子是用針尖編成的，仿佛她的帳圍是用火焰織成的；
一個安詳的，鎮定的，端莊的，美麗的少婦，現在在陣痛的慘酷里變形成魔鬼似的可怖：她的.眼，一時緊緊的闔著，一時巨大的睜著，她那眼，原來像冬夜池潭里反映著的明星，現在吐露著青黃色的兇焰，眼珠像是燒紅的炭火，映射出她靈魂最后的奮斗，她的原來朱紅色的口唇，現在像是爐底的冷灰，她的口顫著，撅著，扭著，死神的熱烈的親吻不容許她一息的平安，她的發是散披著，橫在口邊，漫在胸前，像揪亂的麻絲，她的手指間緊抓著幾穗擰下來的亂發；
這母親在她生產的床上受罪：——
但她還不曾絕望，她的生命掙扎著血與肉與骨與肢體的纖微，在危崖的邊沿上，抵抗著，搏斗著，死神的逼迫；
她還不曾放手，因為她知道(她的靈魂知道！這苦痛不是無因的，)因為她知道她的胎宮里孕育著一點比她自己更偉大的生命的種子，包涵著一個比一切更永久的嬰兒；
因為她知道這苦痛是嬰兒要求出世的征候，是種子在泥土里爆裂成美麗的生命的消息，是她完成她自己生命的使命的時機；
因為她知道這忍耐是有結果的，在她劇痛的昏瞀中她仿佛聽著上帝準許人間祈禱的聲音，她仿佛聽著天使們贊美未來的光明的聲音；
因此她忍耐著，抵抗著，奮斗著……她抵拼繃斷她統體的纖微，她要贖出在她那胎宮里動蕩著的生命，在她一個完全，美麗的嬰兒出世的盼望中，最銳利，最沈酣的痛感逼成了最銳利最沈酣的快感……
徐志摩詩歌3
雪花的快樂
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向――
飛r，飛r，飛r――
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵――
飛揚，飛揚，飛揚――
你看，我有我的方向！
在半空里娟娟地飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望――
飛r，飛r，飛r――
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那時我憑借我的身輕，
盈盈地，沾住了她的'衣襟，
貼近她柔波似的心胸――
消融，消融，消融――
溶入了她柔波似的心胸
①寫于1924年12月30日。發表于1925年1月17日《現代評論》第一卷第6期。
徐志摩詩歌4
【篇五：《嬰兒》】
我們要盼望一個偉大的事實出現，
我們要守候一個馨香的嬰兒出世：
你看他那母親在她生產的床上受罪！
她那少婦的安詳，柔和，
端麗現在在劇烈的陣痛里變形成不可信的丑惡：
你看她那遍體的筋絡都在她薄嫩的皮膚底里暴漲著，
可怕的青色與紫色，
象受驚的水青蛇在田溝里急泅似的，
汗珠站在她的前額上象一顆彈的黃豆。
她的四肢與身體猛烈的抽搐著，
畸屈著，奮挺著，糾旋著，
仿佛她墊著的席子是用針尖編成的，
仿佛她的帳圍是用火焰織成的；
一個安詳的，鎮定的，端莊的，美麗的少婦，
現在在絞痛的慘酷里變形成魔鬼似的可怖：
她的眼，一時緊緊的闔著，
一時巨大的睜著，
她那眼，原來象冬夜池潭里反映著的明星，
現在吐露著青黃色的兇焰，
眼珠象是燒紅的炭火，
映射出她靈魂最后的奮斗，
她的原來朱紅色的口唇，
現在象是爐底的冷灰，
她的口顫著，撅著，扭著，
死神的熱烈的親吻不容許她一息的平安，
她的發是散披著，
橫在口邊，漫在胸前，象揪亂的麻絲，
她的手指間緊抓著幾穗擰下來的亂發；
這母親在她生產的床上受罪：
但她還不曾絕望，
她的'生命掙扎著血與肉與骨與肢體的纖微，
在危崖的邊沿上，
抵抗著，搏斗著，死神的逼迫；
她還不曾放手，
因為她知道（她的靈魂知道！）
這苦痛不是無因的，
因為她知道她的胎宮里孕育著一點比她自己更偉大的生命的種子，
包涵著一個比一切更永久的嬰兒；
因為她知道這苦痛是嬰兒要求出世的征候，
是種子在泥土里爆裂成美麗的生命的消息，
是她完成她自己生命的使命的時機；
因為她知道這忍耐是有結果的，
在她劇痛的昏瞀中她仿佛聽著上帝準許人間祈禱的聲音，
她仿佛聽著天使們贊美未來的光明的聲音；
因此她忍耐著，抵抗著，奮斗著……
她抵拼繃斷她統體的纖微，
她要贖出在她那胎宮里動蕩著的生命，
在她一個完全，
美麗的嬰兒出世的盼望中，
最銳利，最沉酣的痛感逼成了最銳利最沉酣的快感
徐志摩詩歌5
我撿起一枝肥圓的蘆梗，
在這秋月下的蘆田；
我試一試蘆笛的新聲，
在月下的秋雪庵前。
這秋月是紛飛的碎玉，
蘆田是神仙的別殿；
我弄一弄蘆管的幽樂——
我映影在秋雪庵前。
我先吹我心中的歡喜——
清風吹露蘆雪的酥胸；
我再弄我歡喜的心機——
蘆田中見萬點的飛螢。
我記起了我生平的惆悵，
中懷不禁一陣的凄迷，
笛韻中也聽出了新來凄涼——
近水間有斷續的蛙啼。
這時候蘆雪在明月下翻舞，
我暗地思量人生的奧妙，
我正想譜一折人生的新歌，
啊，那蘆笛(碎了)再不成音調！
這秋月是繽紛的.碎玉，
蘆田是仙家的別殿；
我弄一弄蘆管的幽樂，——
我映影在秋雪庵前。
我撿起一枝肥圓的蘆梗，
在這秋月下的蘆田；
我試一試蘆笛的新聲，
在月下的秋雪庵前。
徐志摩詩歌6
1.徐志摩的詩歌
《雪花的快樂》
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚，——
你看，我有我的方向!
在半空里娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚，——
啊，她身上有朱砂梅的清香!
那時我憑借我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸!
2.徐志摩的詩歌
《灰色的人生》
我想——
我想開放我的寬闊的粗暴的嗓音，
唱一支野蠻的大膽的駭人的新歌;
我想拉破我的袍服，
我的整齊的袍服，
露出我的胸膛，
肚腹，
肋骨與筋絡;
我想放散我一頭的長發，
象一個游方僧似的散披著一頭的亂發;
我也想跣我的腳，跣我的腳，
在攙崖似的道上，
快活地，
無畏地走著。
我要調諧我的嗓音，
傲慢的，
粗暴的，
唱一闋荒唐的，
摧殘的，
彌漫的歌調;
我伸出我的巨大的手掌，
向著天與地，
海與山，
無畏地求討，
尋撈;
我一把揪住了西北風，
問他要落葉的顏色;
我一把揪住了東南風，
問他要嫩芽的光澤;
我蹲身在大海的邊旁，
傾聽他的偉大的`酣睡的聲浪;
我捉住了落日的彩霞，
遠山的露靄，
秋月的明輝，
散放在我的發上，
胸前，袖里，腳底……
我只是狂喜地大踏步向前——向前
——口里唱著暴烈的，
粗傖的，不成章的歌調;
來，我邀你們到海邊去，
聽風濤震撼太空的聲調;
來，我邀你們到山中去，
聽一柄利斧砍伐老樹的清音;
來，我邀你們到密室里去，
聽殘廢的，寂寞的靈魂的呻 吟;
來，我邀你們到云霄外去，
聽古怪的大鳥孤獨的悲鳴;
來，我邀你們到民間去，
聽衰老的，病痛的，
貧苦的，殘毀的，罪惡的，
自 殺的——和著深秋的風聲與雨聲
——合唱“灰色的人生”!
3.徐志摩的詩歌
《闊的海》
闊的海空的天我不需要，
我也不想放一只巨大的紙鷂
上天去捉弄四面八方的風;
我只要一分鐘
我只要一點光
我只要一條縫，——
象一個小孩子爬伏在一間暗屋的窗前
望著西天邊不死的一條縫，
一點光，一分鐘。
4.徐志摩的詩歌
《獻詞》
那天你翩翩的在空際云游，
自在，輕盈，你本不想停留
在天的哪方或地的哪角，
你的愉快是無攔阻的逍遙。
你更不經意在卑微的地面
有一流澗水，雖則你的明艷
在過路時點染了他的空靈，
使他驚醒，將你的倩影抱緊。
他抱緊的只是綿密的憂愁，
因為美不能在風光中靜止;
他要，你已飛渡萬重的山頭，
去更闊大的湖海投射影子!
他在為你消瘦，那一流澗水，
在無能的盼望，盼望你飛回!
5.徐志摩的詩歌
《起造一座墻》
你我千萬不可褻瀆那一個字，
別忘了在上帝跟前起的誓。
我不僅要你最柔軟的柔情，
蕉衣似的永遠裹著我的心;
我要你的愛有純鋼似的強，
這這流動的生里起造一座墻;
任憑秋風吹盡滿園的黃葉，
任憑白蟻蛀爛千年的畫壁;
就使有一天霹靂翻了宇宙，——
也震不翻你我“愛墻”內的自由!
徐志摩詩歌7
【篇六：《為要尋一個明星》】
我騎著一匹拐腿的瞎馬，
向著黑夜里加鞭；
向著黑夜里加鞭，
我跨著一匹拐腿的瞎馬！
我沖入這黑綿綿的昏夜，
為要尋一顆明星；
為要尋一顆明星，
我沖入這黑茫茫的'荒野。
累壞了，累壞了我胯下的牲口，
那明星還不出現；
那明星還不出現，
累壞了，累壞了馬鞍上的身手。
這回天上透出了水晶似的光明，
荒野里倒著一只牲口，
黑夜里躺著一具尸首。
這回天上透出了水晶似的光明！
徐志摩詩歌8
你真的走了，明天？那我，那我，……
你也不用管，遲早有那一天；
你愿意記著我，就記著我，
要不然趁早忘了這世界上
有我，省得想起時空著惱，
只當是一個夢，一個幻想；
只當是前天我們見的殘紅，
怯憐憐的在風前抖擻，一瓣，
兩瓣，落地，叫人踩，變泥……
唉，叫人踩，變泥──變了泥倒乾凈，
這半死不活的才叫是受罪，
看著寒傖，累贅，叫人白眼──
天呀！你何苦來，你何苦來……
我可忘不了你，那一天你來，
就比如黑暗的前途見了光彩，
你是我的先生，我愛，我的恩人，
你教給我什么是生命，什么是愛，
你驚醒我的昏迷，償還我的天真。
沒有你我哪知道天是高，草是青？
你摸摸我的心，它這下跳得多快；
再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑
看不見；愛，我氣都喘不過來了，
別親我了；我受不住這烈火似的活，
這陣子我的靈魂就像是火磚上的
熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花
四散的飛灑……我暈了，抱著我，
愛，就讓我在這兒清靜的園內，
閉著眼，死在你的胸前，多美！
頭頂白樹上的風聲，沙沙的，
算是我的喪歌，這一陣清風，
橄欖林里吹來的，帶著石榴花香，
就帶了我的靈魂走，還有那螢火，
多情的殷勤的螢火，有他們照路，
我到了那三環洞的橋上再停步，
聽你在這兒抱著我半暖的身體，
悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，……
我就微笑的再跟著清風走，
隨他領著我，天堂，地獄，哪兒都成，
反正丟了這可厭的人生，實現這死
在愛里，這愛中心的死，不強如
五百次的投生？……自私，我知道，
可我也管不著……你伴著我死？
什么，不成雙就不是完全的`「愛死」，
要飛升也得兩對翅膀兒打夥，
進了天堂還不一樣的要照顧，
我少不了你，你也不能沒有我；
要是地獄，我單身去你更不放心，
你說地獄不定比這世界文明
（雖則我不信，）象我這嬌嫩的花朵，
難保不再遭風暴，不叫雨打，
那時候我喊你，你也聽不分明，──
那不是求解脫反投進了泥坑，
倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，
笑我的命運，笑你懦怯的粗心？
這話也有理，那叫我怎么辦呢？
活著難，太難就死也不得自由，
我又不愿你為我犧牲你的前程……
唉！你說還是活著等，等那一天！
有那一天嗎？──你在，就是我的信心；
可是天亮你就得走，你真的忍心
丟了我走？我又不能留你，這是命；
但這花，沒陽光曬，沒甘露浸，
不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐！
你不能忘我，愛，除了在你的心里，
我再沒有命；是，我聽你的話，我等，
等鐵樹兒開花我也得耐心等；
愛，你永遠是我頭頂的一顆明星：
要是不幸死了，我就變一個螢火，
在這園里，挨著草根，暗沈沈的飛，
黃昏飛到半夜，半夜飛到天明，
只愿天空不生云，我望得見天
天上那顆不變的大星，那是你，
但愿你為我多放光明，隔著夜，
隔著天，通著戀愛的靈犀一點……
六月十一日，一九二五年翡冷翠山中
徐志摩詩歌9
詩歌的文字仿佛是一群跳躍在紙上的靈魂，它們用自己的生命點燃了詩人心中不滅的燈。詩人正是用這些靈動的方塊拼出了自己在歲月的笛聲中飄揚的思想，在迷失的夜空中閃爍著自己的光芒。詩歌是記憶深處的偶然相遇，是茫茫空寂的必然碰撞。是思想激起的漣漪，是夢境幻化的清香，它印記著一瞬間的感受，承載了千古歲月的絕唱。
古往今來，寫詩的人很多，但詩人卻很少。寫詩的人和詩人的區別在于寫詩的人用詩歌訴說了自己的感受，而詩人卻是用詩歌描繪著自己生命。而徐志摩正是這樣一位用詩句傾訴著生命的詩人，用他的一生追求著“美與愛與自由”。
徐志摩(1897.1.15～1931.11.19)，現代詩人、散文家。浙江海寧縣硤石鎮人。名章垿，字志摩，小字幼申。曾經用過的筆名：南湖、云中鶴。徐志摩是新月派代表詩人，新月詩社成員。1915年畢業于杭州一中，先后就讀于上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。 1918年赴美國學習銀行學。1921年赴英國留學，入倫敦劍橋大學當特別生，研究政治經濟學。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。
近來我讀了一些徐志摩的詩，在這冬天寒素的日子里，優美詩句在寒氣中迷漫，就像剛吃了一碗熱乎面，暖和全身。讀他的詩源于對他和三個女人的愛情故事的好奇。起初只是閑來無事隨意翻翻，可讀過兩篇之后感覺他的詩雖然很簡短但意境深遠，耐人尋味。《難得》是給我印象很深的一首。
這首《難得》寫了一雙“寂寞”靈魂深夜對視，互訴孤寂之情。但這不是一團無病呻吟，而是令人感受到的貼近詩人心中的爐火的溫，還有對現實社會冰冷現狀的.擔憂。人們常常把詩人和失意怯懦聯系在一起，但我覺得詩句就是詩人手中的利器，在這白紙黑字上刻出了社會的分明;詩句更是入口的良藥，美化了人們的心靈。
通過徐志摩的詩，我感覺到了他心中那份對浪漫的執著。“人生本來就是一個奇跡，為什么不讓它飄滿浪漫的雪花”。《雪花的快樂》一詩則將浪漫與情景融為一體。
讀詩并不是去鉆研它的意思，更注重的是它的意境，情到景到意象到既是讀詩的大境界，自己的心情隨著詩歌文字的浮現而波動，感覺自己的思想在窗外的浮云之上隨風飄蕩，來到詩人面前，感受著詩人創作的沖動。詩句結束，合上書，周圍的一切還是原樣，但嘴角一笑，心里已多了份對生命的禮贊。
徐志摩詩歌10
1.
走著走著， 就散了， 回憶都淡了；
看著看著， 就累了， 星光也暗了；
聽著聽著， 就醒了， 開始埋怨了；
回頭發現， 你不見了， 突然我亂了
2.
我的世界太過安靜， 靜得可以聽見自己心跳的聲音。
心房的血液慢慢流回心室， 如此這般的輪回。
聰明的人，喜歡猜心 ，也許猜對了別人的心 ，卻也失去了自己的 。
傻氣的人，喜歡給心 ，也許會被人騙 ，卻未必能得到別人的 。
你以為我刀槍不入， 我以為你百毒不侵。
3.
一生至少該有一次 ，為了某個人而忘了自己 ，
不求有結果 ，不求同行 ，不求曾經擁有 ，
甚至不求你愛我 ，只求在我最美的年華里 ，遇到你 。
ps: ··· 一生 再也不敢那么勇敢，為你 ···
4.
一個人的漠然加上另一個人的苦衷，
一個人的忠誠加上另一個人的欺騙，
一個人的付出加上另一個人的掠奪，
一個人的篤信加上另一個人的敷衍。
愛情是一個人加上另一個人，
可是，一加一卻不等于二，
就像你加上我，也并不等于我們。
這種叫**的情啊···
如果你忘了蘇醒， 那我寧愿先閉上雙眼。
5.
你說你不好的時候 ，我疼 ，疼的不知道該怎么安慰你 ，
你說你醉的時候 ，我疼 ，疼的不能自制 ，思緒混亂 。
我的語言過于蒼白 ，心卻是因為你的每一句話而疼 。
太多不能 ，不如愿 ，想離開 ，離開這個讓我疼痛的你 。
轉而 ，移情別戀 ，卻太難 ，只顧心疼 ，我忘記了離開 ，
一次一次 ，已經習慣 ，習慣有你 ，習慣心疼你的一切。
6.
許多往事在眼前一幕一幕，變的那麼模糊，
曾經那麼堅信的，那麼執著的，一直相信著的，
其實什麼都沒有，什麼都不是... 突然發現自己很傻，傻的不行。
我發誓，我笑了，笑的眼淚都掉了。
笑我們這麼傻， 我們總在重復著一些傷害，沒有一個可以躲藏不被痛找到。
卻還一直傻傻的期待，到失望, 再期待，再失望...
7.
習慣 ，失眠 ，習慣寂靜的夜 ，躺在床上望著天花板 ，想你淡藍的衣衫 。
習慣 ，睡伴 ，習慣一個人在一個房間 ，抱著絨絨熊 ，獨眠 。
習慣 ，吃咸 ，習慣傷口的`那把鹽 ，在我心里一點點蔓延 。
習慣 ，觀天 ，習慣一個人坐在愛情的井里 ，念著關于你的詩篇 。
ps: 你走吧，我總要習慣一個人。
8.
誰的情感 無法張揚 ，誰在陌生的房故作勇敢 ，
誰在夜晚 害怕腐爛 ，任呼吸突然變得野蠻 ，
先愛吧 把這一副肩膀 擋掉一點遺憾 ，先愛吧 看似一雙翅膀 躲啊躲已經黑暗 ，
先愛吧 人們不懂這樣 一旦欲求不滿 ，先愛吧 之后感傷 之后再算 ，之后再算···
9.
我習慣了等待， 于是，在輪回中我無法抗拒的站回等待的原點。
我不知道，這樣我還要等多久才能看到一個答案；
我不知道，如此我還能堅持的等待多久去等一個結果？
思念，很無力，那是因為我看不到思念的結果。
也許，思念不需結果， 它只是證明在心里有個人曾存在過。
是不是能給思念一份證書， 證明曾經它曾存在過？
10.
一個人的世界 ，很安靜 ，安靜的可以聽到自己的呼吸聲和心跳聲 。
冷了 ，給自己加件外套 ；
餓了 ，給自己買個面包 ；
病了 ，給自己一份堅強 ；
失敗了 ，給自己一個目標 ；
跌倒了 ，在傷痛中爬起并給自己一個寬容的微笑
是啊 ，我總是一個人 ，你從來不曾來過 ，
我也從來不曾出現在你的世界
11.
似乎習慣了等待， 單純的以為等待就會到來。
但卻在等待中錯過了， 那些可以幸福的幸福。
在失去時后悔， 為什么沒有抓住。 其實等待本身就是一種可笑的錯誤。
明知道等待著一份不知能否到來的幸福···
12
.或許可以愛很多個人， 但只有一個人會讓你笑的最燦爛， 哭的最傷心。
于我——應該都笑的燦爛， 但我不明白給我最燦爛的是誰。
哭，那是經常的吧。
但是我不明白傷心， 讓我最傷心的是誰。
只是心太痛，太痛…… 之后便不覺著痛了。
也記不清楚那些班駁的光影。
13.在一段時間我喜歡一段音樂，
聽一段音樂我懷念一段時光。
坐在一段時光里懷念另一段時光的掌紋。
那時聽著那歌會是怎樣的心情？
那時的我們是否相遇？ 是相遇還是錯過？
還是， 沒有結局的邂逅？
14.
立冬。 小雪。 大雪。 冬至。 小寒。 大寒。
在無法遇見第二個寂寞的人的寂寞冬天。
獨自行走獨自唱歌獨自逛街獨自看著一整個世界狂歡。
人們手牽手地逛著游樂園。
他是她的獨一。 我是所有人的無二。
世界充滿了我們相遇的幾率。
我卻始終無法遇見你。
15.
你見，或者不見我 ，我就在那里 ，不悲不喜 ；
你念，或者不念我 ，情就在那里 ，不來不去 ；
你愛，或者不愛我 ，愛就在那里 ，不增不減 ；
你跟，或者不跟我 ，我的手就在你手里 ，不舍不棄
16.世界曾經顛倒黑白 ,如今回歸絢麗色彩。
世界曾經失去聲響， 如今有你們陪我唱歌。
夜里黑暗覆蓋著左手， 左手覆蓋著右手。
曾經牽手的手指， 夜里獨自合十。
風吹沙吹成沙漠， 你等我，等成十年漫長的打坐。
你是天下的傳奇，你是世界的獨一。
你讓我花掉一整幅青春， 用來尋你。
五．四．三．二．一. 他和她的迷藏。
開始……
17.
當一個人沉醉在一個幻想之中， 他就會把這幻想成模糊的情味， 當作真實的酒。
你喝酒為的是求醉； 我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過來。
18.
有些女人。 會讓人覺得，世界上無人舍得對她不好。
然而，這個女人。 就是得不到她一直盼望著的好。
19.
面對， 不一定最難過。
孤獨， 不一定不快樂。
得到， 不一定能長久。
失去， 不一定不再擁有。
不要因為寂寞而錯愛， 不要因為錯愛而寂寞一生。
20.
耳。 沒有喧鬧。
眼。 沒有繽紛。
嘴。 沉默不語。
21.
他的世界沒有她， 她的世界只有他。
世界就是這樣， 從來沒有公平可言。
這是一場沒有時限的角力戰， 誰在乎的越多， 就輸的越慘。
22.
你會不會忽然的出現 ，在街角的咖啡店 ，
我會帶著笑臉，和你寒暄 ，
不去說從前，只是寒暄 ，
對你說一句，只是說一句 ，
好久不見...
23.
如果真相是種傷害， 請選擇謊言。
如果謊言是一種傷害， 請選擇沈默。
如果沈默是一種傷害， 請選擇離開。
24.
少年的時候，我瘋狂的喜歡，帶我走這三個字。
現在，我再也不會任性的讓任何人帶我走。
我學會了，自己走。
徐志摩詩歌11
多謝天！我的心又一度的跳蕩，
這天藍與海青與明潔的陽光，
驅凈了梅雨時期無歡的蹤跡，
也散放了我心頭的網羅與紐結，
像一朵曼陀羅花英英的露爽，
在空靈與自由中忘卻了迷惘：——
迷惘，迷惘！也不知來自何處，
囚禁著我心靈的自然的流露，
可怖的夢魘，黑夜無邊的殘酷。
蘇醒的盼切，只增劇靈魂的麻木！
曾經有多少的白晝，黃昏，清晨，
嘲諷我這蠶繭似不生產的生存？
也不知有幾遭的明月，星群，晴霞，
山嶺的高亢與流水的光華……
辜負！辜負自然界叫喚的殷勤，
驚不醒這沈醉的昏迷與頑冥！
如今，多謝這無名的.博大的光輝，
在艷色的青波與綠島間縈回，
更有那漁船與航影，亭享的粘附
在天邊，喚起遼遠的夢景與夢趣：
我不由得驚悚，我不由得感愧
(有時微笑的嫵媚是啟悟的棒槌！)
是何來倏忽的神明，為我解脫
憂愁，新竹似的豁裂了外籜，
透露內裹的青篁，又為我洗凈
障眼的盲翳，重見宇宙間的歡欣。
這或許是我生命重新的機兆；
大自然的精神！容納我的祈禱，
容許我的不躊躇的注視，容許
我的熱情的獻致，容許我保持
這顯示的神奇，這現在與此地，
這不可比擬的一切間隔的毀滅！
我更不問我的希望，我的恫悵，
未來與過去只是渺茫的幻想，
更不向人間訪問幸福的進門，
只求每時分給我的不死的印痕，——
變一顆埃塵，一顆無形的埃塵，
追隨著造化的車輪，進行，進行，……
徐志摩詩歌12
[ 摘要] 徐志摩是中國現代文學史上著名的詩人, 他一生創作時間雖然短暫，但在中國詩歌史上留下了濃墨重彩的一筆。徐志摩詩歌意境優美，意象新穎，詞藻華美，風格清新明麗，韻律和諧，富于音樂的節奏感，十分注重情感和性靈的抒發，他留下來的優美詩篇達到很高的藝術水平，其藝術美主要表現為意境美、意象美、繪畫美、韻律美、傳統美。
[ 關鍵詞] 徐志摩；意境； 意象； 語言；韻律；傳統；
徐志摩是一位屈數可指的大詩人之一，他本身是學政治學的，卻醉心于詩歌創作，雖然一生短暫，卻對中國文學特別是中國現代漢詩作了重要貢獻。徐志摩的性格灑脫不羈，追求浪漫，他風流倜儻，玉樹臨風。徐志摩熱烈追求“愛”與“自由”，同他瀟灑空靈的個性，不受羈絆的才華完美統一，形成了徐志摩詩歌特有的靈動飄逸的藝術風格。徐詩風格意境優美，神思飄逸，清新明麗，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，具有鮮明的藝術個性。
一、意境優美，意象新穎
意境，又稱為境界，中國古代詩歌特別注重意境的營造。徐志摩的很多詩歌都具有“只可意會，不可言傳”的意境之美，他的詩歌講究詩情畫意，既有發出內心的真情實感，又有如景似畫的生動美妙的自然環境。這種主觀情思和客觀事物互相交融的情景，在藝術上稱之為“意境”。而意象和意境似相通，但又不完全一樣。意象是指客觀事物經過創作主體獨特的情感活動創造出來的藝術形像，簡言之，意象就是寓“意”之“象”，即用來寄托主觀情思的客觀物象，就是融入詩人思想感情的“物象”， 是賦于某種特殊含義和文學意味的具體形象。在現代漢詩史上對意象的創造，徐志摩首屈一指，他詩歌中的意象蘊涵著新穎而鮮明的美學特征。徐志摩詩歌意象豐富，“飛” 、“水” 、“云” 、“花” 、“月” 、“星”等意象經常出現，有豐富的思想內函。這些意象新穎別致，內蘊豐富。徐志摩詩歌中，有很多“飛”的意象，比如《雁兒們》“雁兒們在云空里飛”, 《雪花的快樂》里“雪花”的“飛揚，飛揚，飛揚”， 《黃鸝》里的“黃鸝”,“……一掠顏色飛上了樹……但它一展翅，/沖破密云，化一朵彩云……”。徐志摩用“飛”來象征他追求的“自由”， “飛”的意象是他浪漫氣質的體現，是他靈動個性的寫照，以無拘無束、輕盈飄逸展示了生命自由的本質。詩歌意象總是同詩人獨特的感受相關，在徐志摩的《再別康橋》、《偶然》、《鄉村里的音籟》、《這是一個懦怯的世界》、《渦堤孩新婚歌》等詩中出現形式多樣的“水”的意象，如波心、漪絨、銀波、清露、輕波、清泉、大海等。在《鄉村里的音籟》中：“……/我獨自憑著船窗閑憩，/靜看著一河的波幻，/靜聽著遠近的音籟--/……”。在這首詩中，“波幻”作為一種水的意象，表達了詩人希望回歸美麗純樸的童心。而在另一首詩《渦堤孩新婚歌》中：“……小溪兒一跳一跳的向前飛行，/流到了河，暖溶溶的流波，/閃亮的銀波，陽光里微酡……”，在《我不知道風是在哪一個方向吹》里“我不知道風/是在哪一個方向吹——/我是在夢中，/在夢的輕波里依洄……”。“流波”及“ 輕波”營造了一種輕盈柔美的意境，展示了一幅輕快明麗、綺麗多彩的畫面
在徐志摩的詩歌當中，“云”的意象也反復出現，如“我是天空里的一片云”（《偶然》），“在夏蔭深處，仰望著流云” （《杜鵑》），“我輕輕的招手，作別西天的云彩” （《再別康橋》）。云的外形輕盈飄動，蘊含著“自由、瀟灑”的內在神韻，同作者瀟灑自如的個性，自由浪漫的理想契合的天衣無縫。徐志摩的詩歌真正以白話形式傳達中國古代詩歌的審美情趣，他把握住了中國傳統詩歌的精髓。以《再別康橋》為例：
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；?
我輕輕的招手，作別西天的云彩
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；?
波光里的艷影，在我的心頭蕩漾
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；?
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！?
那榆蔭下的一潭，不是清泉，?
是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢
尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，?
滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；?
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；?
我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
他輕輕的來，悄悄地走，這里顯然別有意味，徐志摩好像捧著一個很珍貴又很脆弱的東西 ，小心翼翼地護著。是什么東西讓他如此珍視呢？那就是他心中的記憶，他的經歷。徐志摩告別的不是作為他母校的康橋，而是他與才女林徽因緊密聯系在一起的情感經歷，但那段經歷又是脆弱的，不可靠的，一切都已發生了變化，詩人已經回不去了。我們讀《再別康橋》，就會發現這首詩其實有兩層結構，表面上徐志摩不斷地描寫康橋的景物，絲毫沒有涉及到個人，但在自然景觀的背后，卻是他情感閃閃爍爍的暗示。他巧妙地運用了意象疊加的.方法，“那河畔的金柳，是夕陽中的新娘”，人們一直以為那是一個比喻，其實不然。在這里徐志摩的情緒同自然物象相互印證，他處處描寫眼前的自然景物，實際上在自然景物中不斷穿插滲透內心的情感。這是徐志摩詩歌的重要特征，也是中國古代詩歌慣用的手法。徐志摩不會直接傾吐，而是通過重重的意象疊加來滲透情緒。情感本身同自然就有某種聯系，從物想到人，這是非常自然的。把想看到的事物疊加到實際事物上，這就是文學意象藝術。現代漢詩運用意象往往是大跨度，陌生化的手法即“遠取譬”。就是把兩個距離很遠的東西扯到一塊，把個人的情感和自然景物疊加在一起。因此，在《再別康橋》我們處處看到的都是康橋的景物，但在詩歌表層的背后卻處處看到徐志摩個人的情感流動。
二、詞藻華美，清新明麗
徐志摩詩歌詞藻華美、用詞典雅、風格明麗、色彩斑斕，其詩有一種獨特的清新之美。詩歌主題多為歌詠愛情與理想，追求光明與自由，其用詞凝練、準確、形象、傳神，善于用優美的詞語來營造優美的意境。如我們熟悉的《沙揚娜拉》：“最是那一低頭的溫柔，恰似那水蓮花不勝涼風的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁—沙揚娜拉！”全詩只有四句，卻用詞行象傳神，僅以水蓮花這一清新意象，抓住“那一低頭的溫柔”鞠躬，將日本女郎容貌姿態形象描繪出來，言語自然，感情細膩，清新柔婉，回味無窮。其實，徐志摩詩歌語言用詞受“三美”主張中的“繪畫美”的影響，這里所說的繪畫美主要是指詩歌詞藻力求華美，富于色彩，講究詩歌的視覺直觀性。而徐志摩詩歌很好地實踐了“三美”中的“繪畫美”，如《月下待杜鵑不來》一詩中：
看一回凝靜的橋影，?
數一數螺細的波紋，?
我倚暖了石闌的青苔，?
青苔涼了我的心坎；?
月兒，你休學新娘羞，?
把錦被掩蓋你光艷首，?
你昨宵也在此勾留，?
可聽她允許今夜來否？?
聽遠村寺塔的鐘聲，?
像夢里的輕濤吐復收，?
省心海念潮的漲歇，?
依稀漂泊踉蹌的孤舟；?
水粼粼，夜冥冥，思悠悠，?
何處是我戀的多情友？?
風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，?
令人長憶傷春的歌喉。
這首詩中采用華麗清新的詞語，打造美麗清新的意境，象“波紋” 、“青苔” 、
“錦被” 、“輕濤” 、 “水粼粼，夜冥冥，思悠悠” 、 “風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗”等一系列優美的詞語勾勒出動人心弦的意象之美。
三、韻律和諧的音樂之美
新月派詩人聞一多主張詩歌要有“三美”，其中就包括音樂美，音樂美主要是指音節和韻腳的和諧。詩歌的韻律之美，應該分為相對獨立的音韻美和聲律美。押韻是詩歌營造音韻美的重要手段，因為韻腳的存在，可以增強詩歌的音樂節奏感，使韻律優美，抑揚頓挫，節奏明朗。一行詩的音節、音尺(又稱音組)排列組合要有規律，以體現新格律體的音樂之美，其重要表現就是節奏感。徐志摩的才能體現在語言天賦上，在“三美”問題上，他同聞一多的理解是有差異的，有人形容聞一多的詩行排列的象豆腐塊，聞一多詩歌雖然押韻，但比較呆板。在現代漢語中多數是雙音節或多音節詞，字數相同，音節卻不一定相同，為了刻意追求字數相同，聞一多反而損傷了詩歌的節奏感。徐志摩的才能就體現在這里，他對現代漢語的感受力是非凡的，他利用白話本身的節奏創作詩歌。所謂“節奏”，即大致相當音樂中的節拍。在詩詞中，語言的升降，起伏，決定著音節疾遲徐緩，把平仄不同的聲音有機排列，使詩歌讀起來有間歇，停頓，聲音語氣有強弱，這就是“節奏”。徐志摩把握住了詩歌整齊的原因，只要音節數相同，即使字數不同，讀起來仍是整齊勻稱的，古詩詞中音節之所以同字數一致，是因為古漢語中太多為單音節詞。現代詩歌甚至不必每個句子停頓數相同，而只要相鄰的兩個句子停頓數相同，就能產生特殊的和諧效果 。徐志摩的詩歌常常長短錯落，卻又整齊勻稱。例如他的詩歌《偶然》：
我是/天空里的/一片云，
偶爾/投影在/你的波心——
你/不必/訝異，
更/無須/歡喜——
在轉瞬間/消滅了/蹤影。
你我/相逢在/黑夜的海上，
你有你的，/我有我的，/方向；
你/記得也好，
最好/你忘掉，
在這交會時/互放的光亮！
這首詩歌每句詩中字數不盡相同，但相鄰句子停頓數一致，而且每句中音節又刻意不一致，這樣整齊中又有錯落之感。
四、現代社會的“傳統靈魂”
現代詩人在情趣上大多數都回不到古代，而徐志摩的奇特之處就在于身處現代，卻又滿懷傳統文化趣味，一身瀟灑的西服之下，掩蓋著一個純粹的傳統靈魂。徐志摩詩歌中描寫自然景物的很多，如 “水” 、“云” 、“花” 、“月” 、“星” 、“白蓮” 、“澗泉” 、“琴玄” 、 “彩衣” 、 “青荇” 、“金柳”、“ 柔波”、“水草” 、“榆蔭” 、“清泉”、 “天上虹” 、 “云彩”等等。周邊美麗的大自然讓徐志摩換一種思維來面對現實苦痛，康橋的美，佛羅倫薩的迷人風景讓人獲得生命的頓悟。對普通人而言，自然就是一個欣賞的對象，而對于徐志摩而言卻是生命的依據。徐志摩對自然的體驗與中國傳統知識分子的生命觀對接，這樣的自然景物不再是簡單的自然描寫，而是李白的“相看兩不厭”的靈魂對話。
“……這河身的兩岸都是四季常青最蔥翠的草坪。從校友居的樓上望去，對岸草場上，不論早晚，永遠有十數匹黃牛與白馬，脛蹄沒在恣蔓的草叢中，從容的在咬嚼，星星的黃花在風中動蕩，應和著它們尾鬃的掃拂。橋的兩端有斜倚的垂柳與椈蔭護住。水是澈底的清澄，深不足四尺，勻勻的長著長條的水草。這岸邊的草坪又是我的愛寵，在清朝，在旁晚，我常去這天然的織錦上坐地，有時讀書，有時看水；有時仰臥著看天空的行云，有時反撲著摟抱大地的溫軟……”（《我所知道的康橋》）。詩人通過對康橋自然景物的描寫，展示的是作為個體的人和自然世界的對話。而現代知識分子很難回到過去古代的生命觀里，我們之所以不寧靜，是因為我們很難做到和自然對話。而徐志摩的自然觀不是理念，而是真真切切的自我感受的經歷。在他的詩歌中，他對情緒意念的表述，改變了早期白話新詩如郭沫若式的直抒胸臆，“回歸中國傳統”的理念在徐志摩詩歌中得到實現。他的情緒都蘊含在對客觀對象的描繪中，這樣寄予物象的抒情相當典型。例如：
“希望，我撫摩著/你慘變的創傷，/在這冷默的冬夜/誰與我商量埋葬”?（《希望的埋葬》）
“我送你一個雷峰塔影，/滿天稠密的黑云與白云；/我送你一個雷峰塔頂，/明月瀉影在眠熟的波心”（《月下雷峰影片》）
“我亦想望我的詩句清水似的流/我亦想望我的心池魚似的悠悠” （《呻吟語》）
再如《沙揚娜拉》這首著名短詩中，離別在即，滿是別愁，徐志摩在詩中沒有直接表達，而是通過“移情方式，將內心的種種情愫轉到對方，借助描繪對方的同等情緒來烘托氣氛，暗示心境。這是中國古代典型的傳統抒情方式。這就是徐志摩詩歌中的中國傳統精神，但這又是隱蔽的，因為他的詩歌不是古代的格律體，而是現代白話形式。徐志摩詩歌中思維方式卻是中國傳統的經典樣式。
參考文獻：[1]李怡，《中國新詩講稿》 中國人民大學出版社
[2]陸小曼主編，《徐志摩全集》 上海書店， 1995
[3]朱光燦，《中國現代詩歌史》 山東大學出版社
[4]童慶炳，《文藝理論教程》 高等教育出版社
[5]沈亞丹，《寂靜之音-漢語詩歌的音樂形式以及歷史變遷》 上海人民出版社， 20xx
徐志摩詩歌13
《好久不見》徐志摩原文
走著走著，就散了，回憶都淡了;
看著看著，就累了，星光也暗了;
聽著聽著，就醒了，開始埋怨了;
回頭發現，你不見了，突然我亂了。
走著走著，就散了，回憶都淡了;
一生至少該有一次，
為了某個人而忘了自己，
不求有結果，
不求同行，
不求曾經擁有，
甚至不求你愛我，
只求在我最美的年華里，
遇到你。
只求在我最美的年華里，遇到你
在一段時間我喜歡一段音樂，
聽一段音樂我懷念一段時光。
坐在一段時光里懷念另一段時光的掌紋。
那時聽著那歌會是怎樣的心情?
那時的我們是否相遇?是相遇還是錯過?
還是，沒有結局的邂逅?
那時的我們是否相遇?
立冬。小雪。大雪。
冬至。小寒。大寒。
在無法遇見第二個寂寞的人的寂寞冬天。
獨自行走獨自唱歌獨自逛街獨自看著一整個世界狂歡。
人們手牽手地逛著游樂園。
他是她的.獨一。我是所有人的無二。
世界充滿了我們相遇的幾率。
我卻始終無法遇見你。
他是她的獨一。我是所有人的無二。
你會不會忽然的出現，在街角的咖啡店，
我會帶著笑臉，和你寒暄，
不去說從前，只是寒暄，
對你說一句，只是說一句，
好久不見。
好久不見。
愛，得之，我幸。不得，我命，如此而已。
輕吟一句情話，執筆一副情畫，
綻放一地情花，覆蓋一片青瓦，
共飲一杯清茶，同研一碗青砂，
挽起一面輕紗，看清天邊月牙，
愛像水墨青花，何懼剎那芳華。
愛，得之，我幸。不得，我命，如此而已。
徐志摩詩歌14
北方的冬天是冬天，
滿眼黃沙漠漠的地與天：
赤膊的樹枝，硬攪著北風先——
一隊隊敢死的健兒，傲立在戰陣前！
不留半片殘青，沒有一絲粘戀，
只拼著精光的'筋骨；凝斂著生命的徐志摩經典的詩歌集錦，
耐，耐三冬的霜鞭與雪拳與風劍，
直耐到春陽征服了消殺與枯寂與兇慘，
直耐到春陽打開了生命的牢監，放出一瓣的樹頭鮮！
直耐到忍耐的奮斗功效見，健兒克敵回家酣笑顏！
北方的冬天是冬天！
滿眼黃沙茫茫的地與天；
田里一只困頓的黃牛，
西天邊畫出幾線的悲鳴雁。
徐志摩詩歌15
一片，一片，半空里
掉下雪片；
有一個婦人，有一個婦人，
獨坐在階沿。
虎虎的，虎虎的，風響
在樹林間；
有一個婦人，有一個婦人，
獨自在哽咽。
為什么傷心，婦人，
這大冷的雪天？
為什么啼哭，莫非是
失掉了釵鈾？
不是的，先生，不是的，
不是為釵鈾；
也是的，也是的，我不見了
我的心戀。
那邊松樹里，山腳下，先生，
有一只小木篋，
裝著我的寶貝，我的心
三歲兒的嫩骨！
昨夜我夢見我的兒
叫一聲「娘呀——
天冷了，天冷了，天冷了，
兒的親娘呀！」
今天果然下大雪，屋檐前
望得見冰條，
我在冷冰冰的被窩里摸——
摸我的寶寶。
方才我買來幾張油紙，
蓋在兒的.床上；
我喚不醒我熟睡的兒——
我因此心傷。
一片，一片，半空里
掉下雪片；
有一個婦人，有一個婦人，
獨坐在階沿。
虎虎的，虎虎的，風響
在樹林間；
有一個婦人，有一個婦人，
獨自在哽咽。
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