張愛玲《傳奇》讀后感
當賞讀完一本名著后，你有什么領悟呢？記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？下面是小編幫大家整理的張愛玲《傳奇》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
張愛玲《傳奇》讀后感1
在張愛玲的《傳奇》金鎖記中，給我印象最深的兩個角色是二奶奶七巧和女兒長安。對于七巧，我一開始只覺得她可恨可悲，但看到最后也覺得她可悲。同情她的經歷。故事的結尾寫著齊巧心想，如果她嫁給了哥哥丁玉根、張少泉，或者沈裁縫，他們是否會給她一點真誠，眼里就會流淚。然而，七巧內心的扭曲和自私扼殺了幾個人。七巧的精神枷鎖讓長白的妻子絲姑娘和芝壽相繼死去，都死得悲慘。讓女兒失去幸福，最終墮落。七巧為了讓長安婚事流產。一次又一次地刺激童世船的神經。他終于放棄了婚姻。我想不通七巧已經被封建枷鎖毒害，失去了婚姻的幸福。她的丈夫對她漠不關心，她的家人低估了她，看不起她。她不僅沒有更關心她的孩子，而且是一種報復。只是因為自己的孩子姓姜。
我覺得七巧太可悲了。書中我最喜歡的女人是長安，長安是一個善良溫柔的傳統中國女人，雖然她抽煙，但不完全是她的`原因。也因為她身處封建家庭，導致了她一系列的悲劇。從其中一個細節可以看出，當七巧一次又一次地威脅她時，她并沒有退縮婚姻。當她母親威脅她時，她退縮了。她知道她的母親不僅會告訴他吸煙，還會想辦法對付他。但這一切童世船都不知道。解除婚姻后，他們仍然互動，只是從以前的地面轉移到地下。這時，童世芳對長安的感情發生了變化，開始熱愛長安。童世芳之所以想嫁給長安，是因為她是一個有安全感的傳統女人，因為她曾經被新女人拋棄過。只是深受打擊。所以想找一個傳統的女人。對于童世船的愛情，張愛玲可能認為男人的愛情是有附加條件的，完美的愛情是不存在的。當她聽說長安抽煙時，她對長安沒有任何想法。只有沉默。面對長安，他不去問長安為什么要抽煙。
只是靜靜地看著他。童世芳對長安的愛只停留在世俗世界上大多數人的婚姻價值觀上。長安要得到真愛并不容易。七巧死后。她的孩子長安和長白只能以悲劇告終。
張愛玲《傳奇》讀后感2
在張愛玲《傳奇》金鎖記中留給我印象最深的兩個人物一個是二奶奶七巧以及她的女兒長安。對于七巧我開始只覺得的她可恨可嘆但看到最后也覺得她可悲起來。對于她的遭遇也會產生同情。故事的結尾寫到七巧心想她當時如果嫁給哥的結拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會給她一點真心，眼睛落下了淚水。但七巧內心的扭曲與自私劈殺了幾個人，七巧的精神枷鎖使長白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長安婚事流產。對童世舫的神經進行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫對她冷漠沒有一點關愛，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒有對自己的孩子更加關愛，反而是一種報復。只因為自己的孩子姓姜。
我覺得七巧實在是太可悲。書中我最喜歡的女子是長安，長安是個善良溫柔的傳統中國女子，雖然她抽煙，但不完全是她的原因。也因為她身處封建家庭所以導致了她接連的悲劇。從中一個細節可以看出她的善良當七巧對她一次一次威脅，她都沒有退縮這個婚事，當她的母親以童世舫威脅她時，她退縮了。她知道她的'母親不僅會告訴他抽煙的事，還會想辦法對付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉入了地下，這時童世舫對長安的感覺產生了變化開始對長安喜愛，以前童世舫之所以想和長安結婚只是因為她是個傳統女子有安全感，因為他曾經被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個傳統女子。對于童世舫的愛情，張愛玲可能覺得男人的愛都是有附加條件的，完美的愛是不存在的。當她聽到長安抽煙后，便對長安再也沒什么想法了。有的只是沉默。當他面對長安時不去問長安為何抽煙？只用無聲來凝望他。童世舫對長安的愛也只停留在世俗大多數人的婚姻價值觀而已。長安要得到真正的愛又談何容易。當七巧死后。她的孩子長安和長白也只能悲劇收場。
張愛玲《傳奇》讀后感3
艷麗在她筆下冷卻，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不過的事情。
——寫在前面的話
“張愛玲”這三個字當中的粉紅駭綠，在這個小資世界張揚到了極至。她的文字不是令狐沖的劍，卻是小李飛刀，信手雕刻著世間萬象。固然她荒涼無奈，耽愛毀滅，找不到豪情萬丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現實到慧眼萬千。她的畫和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點在她姹紫嫣紅的文字里暴露無遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場。
張愛玲對色彩、色調的敏銳觸覺和嫻熟運用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來擺一個亭臺樓閣，文字里濃墨重彩，線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無”的力量的，她曉得簡單對比的`震撼。比方說她自己的自畫像，就是靠慣用的空白成線條走著身體的面容的輪廓，身前身后是大片的空白，就這樣背著手悠閑地站著，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她對世事的表態：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對這個恪守生命真相的張愛玲，她的畫也一樣道盡了那一個個生命的澀味和尷尬。
她對文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊，”她穿著一件曳地長裙，是最鮮艷的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略微移動一步，仿佛剛才所占空氣上便留著個綠跡子……露出里面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調是使人看久了要患色盲的。“可是你看她線條下的人物卻簡約如洗，無論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現，這一繁一簡兩個極端，兩下功力就可以看出這個女子對文與畫的不凡理解。
張愛玲的人物畫多是當年女子，讓人覺得總有小說的影子或是藏著她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標致到傾國傾城，你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著的悲涼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰。
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