《十七歲的單車》觀后感
當品味完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。那么你會寫觀后感嗎？下面是小編收集整理的《十七歲的單車》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《十七歲的單車》觀后感1
《十七歲的單車》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑借單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花;他運用樸實無華的語言講述著兩個不同階層社會下的青春時代的故事;他把鏡頭對準兩個少年，一個是農村來外打工的少年，一個是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對于少年時代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學面前抬起頭來，消除自卑。真實的反映了當時的社會現象，在時代背景下將人物鮮活的展現了出來。
從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來自于農村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛著瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學生，身著校服，阿貴是快遞員，身著快遞服更加展現了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現。錯過了就是錯過了。
王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀念：紀實的手法，關注普通人的生活，反映時代的真實現狀。秉承著“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。
長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯系在一起，增強了電影藝術的真實感，每個鏡頭都將人物的內心世界展現的一覽無余，當第一次去送快遞，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構圖開放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的'興趣。當阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味著阿貴內心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內容更加充實豐富。空鏡頭的使用，展現了人物的情緒，推進了情節的發展，當阿貴扛著遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠，消散在人群中，心情沉重起來，開放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什么樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾。
影片中的音樂隨著事件發展起伏而時而沉重、時而輕松，當他騎著新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調、光線也隨之改變。
在那個時代，階級之間的差異顯著，農村與城市之間的貧富差距大。社會的差距，貧富不均會引起諸多不便，會自動的將弱勢群體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活。關注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動人。便發生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過了許多許多……
說起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說不完的話語，講不完的故事如洪水般洶涌而來……
《十七歲的單車》觀后感2
六個從農村進城打工的小伙子，其中有一個叫小貴。他們面試進了一家叫“飛達”的快遞公司；公司為他們每人配了一臺高檔的自行車;小貴很喜歡這份工作，騎著他心愛的車在北京市的大街小巷不停的穿梭，快樂的像只小鳥；當然這也是他的工作需要，但是悲劇還是發生了：在一次收件中，他的車被偷了···
畫面轉到了一群正在玩車的城里的孩子，其中一個叫小堅；他們用自行車做出很多動作，很酷。在他們回家的巷口，一個女孩--蕭蕭（高圓圓飾）蹲在那里，她的車鏈子掉了，小堅的同伴見狀便離開了，因為他們都知道那個女孩是喜歡小堅的，小堅幫她修好了車子并送她回家，一路上兩個人只是沉默，直到蕭蕭到家了，小堅也沒有作聲，但在他自己一個人騎車回家時，他終于按捺不住內心的愉悅···
小堅給人的感覺總事若有所思的樣子，他不愿面對自己的家人，父親、母親和妹妹，所以每次他回到家時的氣氛都是很壓抑的。
前面提到小貴的車被偷，于是他便踏上了尋車之路，一次偶然的機會讓他找到了原本屬于他的自行車，就是小堅現在擁有的那輛，他的取車之路也并不平坦，經歷了幾次波折，最終他和小堅達成了協議：那輛自行車輪流使用，一人騎一天。
小堅又有車了，他想去接蕭蕭上學，但已經不可能了，她已經跟一個車技玩得很棒的男孩在一起了，小堅想要挽回，但已無濟于事；憤怒之下，小堅拿起了磚頭，在那條回家的小巷，將之揮向那個男孩的頭，接著他便把車交給小貴，并叫他把車拿走，不要再騎回來了，這時被打的那個男孩糾結了他的伙伴來找小堅報復，在被追到死胡同后，小貴和小堅被暴打了一頓，小貴被打真的很冤，他嘴里不停說著：“不關他的事”。施暴中，他們那輛自行車也遭殃了，被打得鼻青臉腫的小貴見狀，默默地給了那個人一磚頭，是什么信念讓小貴這樣一個老實巴交的人鄉下人有如此大的勇氣？我想倘若你認真看懂了這部片，你便會明白，因為那輛車是小貴“吃飯的家伙”，他寄托著小貴對美好生活的向往，那是任何一個從農村到城里打工的人的夢想···
最后小貴艱難地扛著那輛自行車，消失在攘攘熙熙的.人流中···
整個故事由一輛自行車展開，不同階層、不同背景的人輪流上臺表演；城里人與鄉下人、有錢人與農民工、高中生與快遞員等等，在得到自行車---自行車被偷---尋車----拿回自行車，這個過程發生了許許多多的事，在當時社會中，各種角色，他的的精神面貌，生存狀態在你面前展露無余，而在這群人中，你或許會找到自己的影子···
社會就像一部自行車，社會在進步，車子在運動，社會中不同階層，不同職業的人，就猶如自行車的各個零件；社會中有勤勞勇敢、腳踏實地的農民工，自行車有貼著地面轉動的輪子；社會中有一部分人主導這場游戲，他們決定著這個社會的發展方向，而自行車的車頭也有這樣的權勢；社會中有一個大群體，他們過著機械式的生活，他們就是工人階級，而他們則相當于自行車的鏈條，每天都在那樣的軌道上運轉，直到有一天它們生銹了，失去價值了，那么他們將被棄之，或被垃圾站回收利用，或被埋在深深的土壤里···
社會就像一部自行車，你看車上的人；他們表情冷漠、兩目無神，社會前進的步伐很快，那車上匆匆的人群竟不愿停下腳步來···
總結；殘酷的社會，殘酷的青春和被社會摧殘的可憐的人；平淡的敘述中卻留下諸多的思考，若你置身其中，竟會倍感壓抑···
《十七歲的單車》觀后感3
我是沒有到過北京的，對北京的了解只是來自于一些文字的描述和一些電影鏡頭，還有看新聞看到的一些零星的碎片。看《十七歲的單車》讓我對北京有了更新的認識，這部講述一個來自農村的孩子和一個生活在城市底層的城市孩子為一輛單車所展開的故事。在影片的鏡頭里，我們看到了略顯灰白的北京。
導演王小帥從一輛單車入手，刻畫青春的張揚～羞澀～執著。小貴從農村來到北京尋夢，好不容易才找到一份送快遞的工作，卻在他即將獲得那輛自行車的時候，自行車被偷了。而小堅為了尊嚴，為了能夠張揚青春，渴望獲得一輛自行車。但在家庭經濟條件的制約下父親一拖再拖，讓小堅心理很難受，終于他偷了家里的五百元錢去二手車市場買了那輛山地車。故事真正開始了～
小貴為了獲得工作不得不在自己的執拗下踏上尋車的征途，皇天不負有心人，小貴終于在老鄉的幫助下找到了自行車。但這車已不再屬于他了，他執拗的認為這車本來就是他的。矛盾展開～
小堅因為擁有一輛好自行車而獲得了一份愛情，在羞澀的陽光下體會這愛情，在互相追逐和并駕齊驅下這愛情就像一場春雨，滋潤了小堅，也滋潤了我。但最后小堅也因為自行車失去了他純潔的愛情，他用一塊板磚結束了他的羞澀愛情。
在小貴與小堅的相互妥協下，他們一人騎一天，這個看似不是辦法的辦法讓我們看到了人與人之間的信任以及青春的我們對夢想別樣理解。這一輛自行車是小貴追尋夢想的翅膀，在小貴丟失了自行車時，他的眼神里的那種悲涼，我一看到我就想哭，卻欲哭無淚。那種就像你親眼看到的夢想被撕碎的痛覺一下就刺在了你的心上，鮮血噴涌而出，你以為會聽見那撕心裂肺吼叫，但沒有。我們只看到小貴一直守在丟自行車的地方，等那個他以為會回來的自行車～而自行車對小堅來說就是他尊嚴的代表，當他丟了自行車后，他的慌亂，特別是他的眼神和小貴很像。放學后他看向窗外，以此來挽回他以為丟失了的尊嚴。面對伙伴們的'邀請他只好說：你們自己去吧！而對蕭瀟的安慰他聽不進去，說出了傷害蕭瀟的話，這脆弱的愛情就此死亡了，年輕的人們總是在失去后才覺悟到他們失去了什么。沒有了自行車，小堅像失去了目標的斗士，徘徊~落寞～
我們從他們騎自行車的姿勢可以看出那代表我們的人在掙扎，在幸與不幸中掙扎。我們在單純中看到了那場關于暴力的鏡頭，至此，我們才真正理解了我們是在幸福的包裹下，卻還如此的不安分。那是我們青春的祭禮，我們走過了，我們才能成長。
本片還有一個人，那就是紅琴，本來就是來自農村的孩子，偷穿主人的衣服和高跟鞋。最后還偷出去賣，讓人很不齒。為了滿足自己的虛榮心對女孩子來說，其實無可厚非，《湯姆叔叔的小屋》里的圣克萊爾不是也準許他的奴隸穿他的衣服嗎？但偷盜就讓人光火了，青春的我們為了生活尊嚴而奮斗抗爭著，但請做一個可以讓人覺得你還是一個還不錯的人。
當我看到小堅對小貴說：這車你拿走吧，以后不用再騎回來了，我不需要了。我明白小堅長大了，其實長大就是在我們丟棄一些東西之后，也許那是我們青春的憧憬或者是我們思想的包袱，簡簡單單我們才能向前飛啊。
在影片的最后，小貴扛著自行車走過那繁鬧的道路，我們還看見了希望。青春的悸動還會在，不可能在這場暴力下，我們就沒有了希望。希望還在。我們隨時都帶著它，它是我們夢想的翅膀，透明中粘著一點灰塵。
《十七歲的單車》觀后感4
這部影片在本質上是批判社會現實的，而它又借助了如歌的青春，借助了城鄉矛盾。
小貴是向往城市的，小堅是向往自尊的，而他們又都有著自己鐘愛的女孩，而最終他們各自的理想卻都破滅了。小貴的城市夢想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅的自尊和愛情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時，在這部影片中，周迅飾演的女孩作為一個進城打工的保姆其實她的城市夢也破碎了。這種無聲的粉碎是太過殘酷的，似乎影片中每一個有夢想的人都將收拾殘局，留下嘆息一片。因此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每一個有理想的人不要心灰意冷，盡管這樣的理想在業已形成的格局面前脆弱不堪。
作為第六代導演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無法回避的現實狀態，對現實主義敘事風格的回歸，記錄底層生活，城市化——以對城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創作。和另外一位導演賈樟柯相比，王小帥把關注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開始試圖進入平民的核心。他把鏡頭對準了這群被這個城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無關的認同。
這部影片決不僅僅是一個關于青春的紀念，事實上導演只是通過對青春的回望，加入青春到影片中，來祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿理想的，另一方面從王小帥一貫的`批判色彩來看，他的視角總不會停留在一個基本層面。事實上，關于城鄉沖突一直是第六代導演的關注點，也一直是我們這個時代的一個永遠無法回避的現實，其中折射的時代變遷、世事蒼涼、猶如挽歌的悲壯將繼續延續。導演是想通過這部影片來表現這種小人物的命運，表現這種大背景下無法改變的生存狀態。農村人來到城市很難融入近來，而城市中的人卻也有許多無奈、許多期盼、許多的理想破滅。
影片的中心都圍繞著一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們為之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。
人在城市的悲慘命運，而實質上后者是前者的結果，也就是說農村人的悲慘命運是在城市與農村矛盾的沖突和激化中一步步表現出來的，小貴為了生存來這部片子的思想。最明顯的我們可以看出來的便是影片所揭露出的城市與農村的矛盾和農村到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環境一步步的縮小，一步步的艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使整個矛盾達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片既為寫實性的影片，長鏡頭運用的比較多，對人物的細節刻畫也比較完整，而追鏡頭的運動更使觀眾有了一種身臨其境的感覺；鏡頭的組接方面也比較到位，開頭一個個人物特寫的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢問語言，很好地表達作者要表達的思想之一，城市人對農村人的冷漠與輕視。
影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫，成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產生一致的沖動，最后同時表現出現代社會現實壓迫下年輕一族的本質特征。
《十七歲的單車》觀后感5
影片在講述十七歲的矛盾，彷徨，愛情，生活，理想，對現實的理解，對社會規則的模糊，對利益沖突的解決。每個人都會發現自己的影子在里面漂浮，那些曾經的年輕歲月在漂浮，那些倉促的回憶在漂浮。為了得到一輛單車這個簡單的理想，我們努力實現，用我們確定的方式。然后用我們的方式解決遇到的問題和爭端，兩個十七歲的孩子分別從不同的地方用不同的方式來達到他們相同的理想。同時，愛情和現實，炫耀和成長，我們都必須一一的認真面對。還有城市的.誘惑，對成人世界的理解。這些都讓我們在沉默的表象下涌動，青春的涌動被我們克制。而成年人，像那個公司的老板，他只是用一句我靠，來表示對我們理想的執著的驚訝。
只有心酸在一直跟隨著情節蔓延，在心底悄悄散開。那些沉悶的畫面下面，是青春在不斷涌動。誰都記得自己十七歲的時候那些暗自澎湃的激情，在沖動和理智之間彷徨的腳步，在現實和理想之間妥協的態度。十七歲的時候我們用簡單的方法解決自己的問題，用自己的標準來衡量錯對，來衡量成熟和幼稚。我始終難以忘記那些平淡的畫面，城市學生建和他爸的爭吵，而農村孩子貴默默的推走單車；還有建拿起磚頭慢慢的跟隨著女同學和青年；貴緊緊抓著單車在建等一大群學生中間嚎叫；建和貴不斷的騎著單車或者用腳奔跑。這些畫面，是影片關于青春的有力見證。
青春就在奔跑和彷徨中行進，激情有時戰勝了理智，孤獨的心情隨處可見。建終于一磚頭砸向了青年的頭，而貴卻對小保姆耿耿于懷，建對家庭，對父親和另外兩個陌生的家庭成員的困惑，貴卻為了單車搜尋奮斗，在人群涌動的立交橋下擦汗。這些畫面無序的出現，表現著煩悶青春同樣的無序和混亂，沉悶的延續，低沉的擁擠。還有對女同學的愛慕，猶豫而膽小的追求方式。努力壓制心中的沖動，更多的事情讓我們困惑。瑣碎的理想卻在心中牢牢占據，這就是我們的青春時光，我們用吸煙和冷漠來展示成熟的時光。而我們在這段時光里只是不斷的奔跑，拉開衣服，肆無忌憚的，像廣告畫上那個少年一樣微笑或者倉皇的奔跑。
影片一直在低低的講述，追求女孩，打架的遠鏡頭出現。孩子們用自己的方式解決了利益的沖突，一人擁有單車一天。他們每天準時交換。而最后城市孩子伸出手去的那個動作，是孤獨的青春尋求援助的聲音。除此之外，我們還不斷的看到奔跑的時候，那些老人們安詳的觀望，他們平靜的看我們青春的鬧劇，不說一句話。他們也許在懷念他們自己的青春，也許他們知道我們終將靠自己成熟起來，無需提醒，終將成熟。
終于，青春在打斗中漸漸遠走，傷痛不可避免的發生。醒來過后，我們開始成長，開始懂得一些世界的規律。我們開始知道自己的渺小，知道某些成年人的游戲規則，開始站起來，同時繼續生活。只是青春，青春的激情和沖動，青春的彷徨和困惑，青春的引誘和挑逗都在漸漸遠去，離開我們的身體，離開我們正改變著的思維。一切重新開始，青春嘎然而止。
有沒有看到最后，農村孩子緩慢的走在大街上的身影？那是我們在成熟之后，扛起變形的理想，繼續行進在茫茫的人海之中。
《十七歲的單車》觀后感6
《十七歲的單車》講述的是關于單車的故事。單車——現實生活中常見的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之后，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對于青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實風格的拍攝，沒有特技，沒有什么高科技，帶著一種黑色幽默的色彩講述著現實。
單車作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對于貴來說，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對于小堅來說，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現。
小貴和小堅都是社會中的弱勢群體，一個是外來打工的進城者，而另一個則是生活在重組家庭中生活不富裕的類似于小混混的角色。而在現在看來十分平常的單車也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的青春，物質也是異常重要的。對于小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說的第一句話是“車不錯！”，這是多么諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車。這種青春單純的愛戀也是建立在物質之上的。相比而言，單車的意義對于打工仔貴來說要純粹得多——單車的后架上載著的不是虛榮，而是他整個的生活。因而即使在他昏迷的時候，他的手還緊緊地握著單車輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來，守衛著單車。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質，變得殘酷。
影片主要就是表現了兩個下層者無奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足夠湮沒一個悲苦小角色。當小貴拿騎著自己的單車逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車飛到車上，我們看到的是旁觀者的冷漠。導演把鏡頭游離于理性之外，忠實的長鏡頭，記錄著北京街頭時常可見的群毆民工的悲劇。當胡同小巷中幾個小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閑的下著棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的.在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節奏感的反復，伴隨著滾滾的自行車輪和人流，烘托著城市的現代感快節奏。之前提到了，貴于小堅日復一日交換單車時背景那輕快的音樂造成的聲畫對位，也成為片中少有的暖色調。而結尾時蒼涼的背景樂則使觀眾的情感達到了一個極至。
《十七歲的單車》并沒有充滿著青春的氣息，我們聽到的并非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協。本該青春年少，卻因為社會的無情的現實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡；胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現實。沖動、暴力、唯美、現實，導演用他的鏡頭語言，敘說著他對北京和青春的印象。
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