談音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用論文
舞蹈與音樂均是一種極具美感的藝術(shù)，散發(fā)著藝術(shù)美，傳遞出豐富的情感，給人強(qiáng)烈的心靈震撼。在舞蹈表演中，音樂的作用不僅僅是簡單的伴奏，而是深深融入到舞蹈表演的“骨髓”，雖與舞蹈藝術(shù)相互獨立，卻是不可或缺的。在音樂的伴奏聲中，舞者隨著音樂的旋律、節(jié)奏以及所流露出的情感用肢體動作形象地展示出來，既能升華音樂的審美效果，還能展現(xiàn)舞蹈作品的藝術(shù)價值和藝術(shù)魅力，通過這種視覺和聽覺上的刺激，展現(xiàn)出完美的舞臺效果，讓觀眾很容易就陶醉在藝術(shù)的世界里，觀眾的心情得到放松，情操得以陶冶。
一、音樂作品與舞蹈創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合的必然性
在藝術(shù)的范疇內(nèi)，文學(xué)、舞蹈、美術(shù)、音樂等藝術(shù)形式均是互通的。在藝術(shù)領(lǐng)域，舞蹈和音樂是最重要的兩門藝術(shù)形式，所以二者之間存在較多的相似之處，由此可見，舞蹈創(chuàng)作與音樂作品的有機(jī)結(jié)合是非常必然的。音樂作為一門“聽覺藝術(shù)”，可以直接吸引聽眾的注意力，對人的感官進(jìn)行刺激，從而能夠讓聽眾跟隨音樂的旋律變化而做出情緒反應(yīng)。相比于舞蹈表演，音樂更容易抒發(fā)演唱者強(qiáng)烈而復(fù)雜的內(nèi)心情感。然而，在塑造藝術(shù)形象的過程中，音樂有著明顯的模糊性和抽象性，它所傳遞出的情感通常很難被聽眾完全理解與接受。舞蹈表演卻有著自己的外部形態(tài)，舞者通過身體動作的變化更加直觀、形象地傳遞出自己的情感和思想，而這正是音樂所或缺的，所以舞蹈與音樂各有優(yōu)點與缺點。
通過上述可知，將舞蹈與音樂有機(jī)結(jié)合起來就能夠有效地減少音樂的模糊性與抽象性，把音樂所流露出來的情感轉(zhuǎn)變?yōu)橹w表現(xiàn)，從而讓音樂的情感內(nèi)容表現(xiàn)得更加具體、充滿感染力，引起觀眾最為直接的情感體驗，有利于觀眾更加深刻地理解舞蹈與音樂的內(nèi)涵。此外，舞蹈與音樂的結(jié)合既能充分展現(xiàn)各自的藝術(shù)魅力，還能很好地展現(xiàn)出兩種藝術(shù)形式結(jié)合形成的綜合藝術(shù)魅力。立足于舞蹈表演的角度，可以說音樂是舞蹈表演的輔助和補(bǔ)充。若將二者同步展現(xiàn)，音樂則能對舞者起到幫助和啟發(fā)的作用，極大地提升舞蹈表演的感染力和表現(xiàn)力。若二者不同步時，音樂帶給人們的情感體驗只是停留于“想象”層面，而舞蹈表演就能夠?qū)ⅰ跋胂蟆弊兂伞艾F(xiàn)實”，給觀眾聽覺和視覺上充分的情感體驗，使觀眾通過視覺感知對情感進(jìn)行區(qū)分、認(rèn)識與強(qiáng)調(diào)。
站在舞蹈創(chuàng)作的視角來分析，舞蹈自身就具備很強(qiáng)的旋律性和節(jié)奏感。在編排舞蹈時，舞蹈表演者能夠根據(jù)節(jié)奏的編排協(xié)調(diào)進(jìn)一步規(guī)范自身的肢體動作。完美的舞蹈表演一方面要求舞者的舞蹈動作協(xié)調(diào)，另一方面要求舞者的內(nèi)心節(jié)奏協(xié)調(diào)，即使是獨舞表演者也需要做到心理節(jié)奏和動作節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。運用合適的音樂作品，能有利于舞蹈節(jié)奏的編排。伴隨著靈活多變的音律，能夠更深入、更細(xì)膩地展現(xiàn)出舞蹈表演者的心理變化和情感變化。同時，音樂還有利于烘托舞蹈的藝術(shù)氛圍，讓舞蹈表演聲情并茂。顯而易見，舞蹈與音樂是相輔相成、相得益彰的，二者的相互交融將會達(dá)到非常強(qiáng)烈的舞臺效果，散發(fā)出濃濃的藝術(shù)氣息，給觀眾無盡的享受。所以，舞蹈作品創(chuàng)作與音樂的有機(jī)結(jié)合是一種必然，必須做好舞蹈與音樂的相互交融與拓展延伸。
二、音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用
(一)音樂構(gòu)成舞蹈結(jié)構(gòu)
音樂作品的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，且對結(jié)構(gòu)有著比較嚴(yán)格的要求。不同種類的音樂有著不同的結(jié)構(gòu)，但這些結(jié)構(gòu)有著一個共同的作用，即是運用重復(fù)的手段來展現(xiàn)出音樂作品的主題內(nèi)容和思想內(nèi)涵。與之相比，舞蹈結(jié)構(gòu)則相對簡單而穩(wěn)定。通常情況下，舞蹈作品通過動作的變化發(fā)展、層層遞進(jìn)來展現(xiàn)出舞蹈作品的內(nèi)涵以及舞蹈演員的內(nèi)心情感。舞蹈與音樂的相同特性就為二者的有機(jī)結(jié)合奠定了基礎(chǔ)。每一部舞蹈作品都有著不同的結(jié)構(gòu)，它們所呈現(xiàn)出的特點也是不相同的。音樂結(jié)構(gòu)能夠為舞蹈結(jié)構(gòu)打造基本的框架，進(jìn)一步規(guī)范舞者的舞蹈動作，讓舞者的形體、動作以及表演節(jié)奏實現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一、完美銜接。比如，音樂曲式結(jié)構(gòu)的基本單位是樂段結(jié)構(gòu)，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)在舞蹈作品中比較常見，這種多次重復(fù)主題旋律的方式能夠通過變化主題音樂，從不同的側(cè)面深化主題，更能強(qiáng)調(diào)舞蹈表演者的情感。若舞蹈作品創(chuàng)作者想創(chuàng)作出一部成功的作品，就必須跳出音樂結(jié)構(gòu)的框架，并且進(jìn)行適度創(chuàng)新，從而把舞蹈的風(fēng)格升華到更高的藝術(shù)高度。例如，可以選擇由多種樂器演奏而成的音樂結(jié)構(gòu)，一方面可以提高舞蹈表演的藝術(shù)性，另一方面還可以給觀眾帶來耳目一新的視聽沖擊。
(二)調(diào)性促進(jìn)舞蹈的情感傳遞
在音樂思維中，調(diào)式是最為重要的構(gòu)成部分。調(diào)式在音樂作品中的主要功能是調(diào)節(jié)與規(guī)范和聲或旋律。不同的調(diào)式有著不同的音階結(jié)構(gòu)，使得音樂作品呈現(xiàn)出不同的特性和色彩。舞蹈表演中的風(fēng)格變化也需要以調(diào)式作為基礎(chǔ)，只有熟練地掌握音樂中的“調(diào)式”才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。首先，創(chuàng)作者應(yīng)該對不同的調(diào)式都詳細(xì)了解，包括五聲調(diào)式、小調(diào)式、大調(diào)式等，它們所流露出的感情色彩是各不相同的。其次，舞蹈創(chuàng)作者要擅長于調(diào)式的靈活轉(zhuǎn)換，以此準(zhǔn)確地體現(xiàn)出舞蹈作品豐富的情感色彩。例如，大調(diào)式結(jié)構(gòu)的音樂作品通常體現(xiàn)出暖色調(diào)的情感，小調(diào)式結(jié)構(gòu)的音樂作品則體現(xiàn)出冷色調(diào)的情感。同時，在舞蹈表現(xiàn)過程中，音樂調(diào)性的轉(zhuǎn)變也有利于推動舞蹈劇情的發(fā)展以及人物內(nèi)心世界的深入刻畫。這可以準(zhǔn)確地體現(xiàn)出舞蹈創(chuàng)作者所想要表達(dá)的思想和情感，促進(jìn)觀眾的情緒起伏多變。即使是旋律相同的音樂作品，若調(diào)性不同，那么音域也有著明顯的差別，所傳遞出的情感也是各不相同的。值得重視的是，在舞蹈作品創(chuàng)作中切忌將音樂作品的情感與舞蹈作品的情感設(shè)計成相同的，二者是存在差異的，所以不能簡單地把舞蹈中的情感變化等同于音域高低的變化。
(三)旋律彰顯出舞蹈情緒
由于音樂旋律的形式與人的語言的音調(diào)形式非常接近，所以音樂旋律的音律、形態(tài)、風(fēng)格以及行進(jìn)方向等多個方面非常容易被觀眾的感官所接受，能直接刺激人的感官，進(jìn)而促進(jìn)觀眾聽覺上的強(qiáng)烈感受以及情感上的共鳴。在舞蹈作品的表演中，音樂的旋律直接影響著表演者的情緒，特別是旋律的行進(jìn)走向，可以把舞蹈情緒演繹到極致，從而拉近了觀眾與舞蹈表演者的情感距離，給予觀眾豐富的、真實的情感體驗。一般情況下，向上進(jìn)行的旋律線所傳遞出的是有緊張度和增長的情緒;向下進(jìn)行的旋律線傳遞出的情感的力度則有所減弱，即是放松的情緒。同時，旋律音域也在很大程度上影響著舞蹈情緒的發(fā)揮，音域的不同也使得舞蹈作品所表現(xiàn)出的感情程度不同、色彩不同。旋律音域的靈活多變對舞蹈表演者的空間動作有著直接影響，從而引發(fā)情緒上的靈活多變，升華舞者的情感。舞蹈作品創(chuàng)作者應(yīng)該巧妙地運用旋律，充分展現(xiàn)出舞蹈本身所含有的獨特的思想和情緒，逐步將觀眾帶進(jìn)舞蹈表演者的情感世界中，從而有利于觀眾更加深刻、全面地體味到舞蹈作品的情感和內(nèi)涵。此外，音樂旋律還為舞蹈表演者創(chuàng)造更廣闊的表演空間，讓他們自由發(fā)揮，促進(jìn)他們準(zhǔn)確捕捉到舞蹈的情緒。在舞臺上，音樂旋律四處環(huán)繞，渲染著整個會場的氛圍，能啟發(fā)舞蹈表演者，促進(jìn)他們深入地、真實地、完整地展現(xiàn)出舞蹈人物的情感色彩。
三、音樂表現(xiàn)手段在舞蹈作品創(chuàng)作中的具體運用分析
在舞蹈作品創(chuàng)作中，音樂是非常重要的組成部分。音樂的表現(xiàn)手段通常分成兩個部分，即基本表現(xiàn)手段和整體表現(xiàn)手段。其中，音樂基本表現(xiàn)手段一般涵蓋音色、調(diào)式、節(jié)奏、旋律，而音樂整體表現(xiàn)手段主要是音樂的曲式結(jié)構(gòu)，一般涵蓋有一部曲式、單二部曲式、單三部曲式以及回旋曲式。音樂基本表現(xiàn)手段又是塑造舞蹈形象的基本材料，而音樂的整體表現(xiàn)手段是規(guī)范舞蹈邏輯關(guān)系的載體，其對舞蹈本體所塑造的形象具有重要作用。現(xiàn)通過舉例分析音樂表現(xiàn)手段在舞蹈作品創(chuàng)作中的運用，具體如下：
以女子傣族獨舞《月光下的象腳鼓》為例，這個舞蹈作品的表演方式是傣族女子獨舞，道具為象腳鼓，有著濃郁的民族風(fēng)味，該舞蹈是受到象腳鼓傳說的啟發(fā)而創(chuàng)作的。這部舞蹈作品的主題內(nèi)容為一位美麗的傣族少女在幽暗月光下輕輕起舞撥動心弦的美麗畫面。創(chuàng)作者在舞蹈與音樂的編排上，主要運用音樂結(jié)構(gòu)中的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，包括前奏、中部、呈示部和再現(xiàn)部等，利用再現(xiàn)部進(jìn)行縮減，且將呈示部所表達(dá)的音樂主題進(jìn)行再現(xiàn)，促使舞蹈的情緒始終都圍繞主題變化。從整體而言，這部舞蹈作品的舞蹈結(jié)構(gòu)和音樂結(jié)構(gòu)并非是一次成型的，創(chuàng)作者運用反復(fù)創(chuàng)編來完成。在舞蹈編排中，創(chuàng)作者利用象腳鼓打出的音域和演奏速度的變化，舞蹈情感和音樂旋律的有機(jī)結(jié)合以及舞蹈結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，充分展現(xiàn)出音樂表現(xiàn)手段與舞蹈表演作品在時間和空間上的統(tǒng)一，實現(xiàn)了舞蹈與音樂、影與音、舞蹈語言與音樂語言的統(tǒng)一結(jié)合、互相交織，帶給觀眾極強(qiáng)的視覺和聽覺效果，激發(fā)觀眾的內(nèi)心情感，與之共鳴。
四、總結(jié)
作品創(chuàng)作中，音樂元素是不可或缺的，將舞蹈藝術(shù)和音樂藝術(shù)完美結(jié)合，就能給觀眾帶來極強(qiáng)的藝術(shù)美，在讓觀眾得到視覺和聽覺上享受的同時，還能得到豐富的情感體驗，從中受到啟發(fā)，悟出生活道理。舞蹈創(chuàng)作者一定要認(rèn)真研究音樂與舞蹈的特點和關(guān)系，熟練地運用音樂表現(xiàn)手段來提升舞蹈作品的感染力，調(diào)動更多觀眾的情緒，并且產(chǎn)生心靈上的共鳴，這樣才能算作是一部成功的舞蹈作品。
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