陸機《平復帖》中的書法特點探析藝術論文
《平復帖》是我國西晉文學家陸機所作, 禿筆寫于麻紙上, 是歷史上最早的法帖, 有“法帖之祖”之稱, 也是九大“鎮國之寶”之一。《平復帖》是陸機寫給他朋友的一封信, 其創作時間比大家耳熟能詳的《蘭亭序》早六十多年, 歷經1700多年的風雨滄桑, 被一代一代傳承下來, 所幸至今仍被完好無損地保存在故宮博物院。《平復帖》因其呈現獨特的書法藝術風格, 又是我國最早的法家名帖, 在我國書法史上具有重要地位, 從古至今被視為書法界的焦點, 對我國書法研究有重要參考價值, 現就其書法藝術風格研究如下:
一、章草代表作
章草體是早期的草書, 因其源于解散的隸書, 所以還具有一些隸書的特點。西漢時期, 章草體還處于原始狀態, 筆畫簡直, 書寫方法上還沒有形成統一規范, 筆畫上也還沒有形成成熟的形態。《平復帖》書寫自由率性, 不拘泥于嚴格的書法體, 陸機巧妙地將很多字最后一筆向下牽引, 一改章草體橫展的筆勢為縱向, 每個字的形態也發生了相應的變化。字體剛勁有力, 高雅清新, 雖年代久遠, 很多字跡不太清晰, 但其輪廓仍明了, 有一種洋洋灑灑的干脆利落, 我們似乎能感受到筆者的儒雅與大氣。
二、筆法淵源
《平復帖》是用硬毫禿筆寫于麻紙上的。禿筆本指筆尖脫毛不合用的毛筆, 但陸機巧妙運用其圓潤少鋒芒的特點, 使《平復帖》筆法特別, 少了一些鋒芒, 多了一些平滑。麻紙纖維長, 紙漿粗, 是中國古代典藏書籍的用紙, 麻紙有些粗糙且略顯斑駁, 多了一層古樸的立體感, 下筆動作輕柔簡單, 鋒芒若隱若現似有似無, 給人一種神秘的感覺。《平復帖》的筆法奠定了其古樸高雅的風格, 有一種渾然天成的磅礴大氣之美。書法的精髓就在于其筆法特點, 《平復帖》的筆法成為歷來名家、學者研究的對象, 對我國書法藝術研究具有重要意義。
三、點畫特點
《平復帖》點畫特點是其字面最大的特點之一。無論是專業人員還是非專業人員, 第一眼看到《平復帖》的感覺可能就是字的形狀比較有趣。此帖橫向筆畫短, 有俯仰之感, 縱向筆畫相對較長, 且帶有一定的弧度, 看上去有些圓潤。點畫連續, 筆鋒軌跡多變化, 字跡富有特點, 活潑生動, 比較自由。《平復帖》點畫形態明顯, 線條干凈, 筆法淳厚、質樸, 突出筆者的率性灑脫。正是這種點畫自由的特點, 讓世人為之興嘆。
四、結構自由灑脫
《平復帖》結構上隨性灑脫, 表現出一種落落大方, 輕松自然的自由狀態。用筆提按趨勢平穩, 線條大多粗細均勻, 渾圓為主, 結字內斂, 收放自如, 不夸張, 不造作, 沒有大開大合。也正是這種恰到好處的結構控制, 彰顯出古典含蓄美。《平復帖》用一種十分自然輕松的狀態表現作者“恐難平復”的內心, 更突出“平復”二字。看似輕松, 實則凝重;看似簡單, 實則復雜。有評論稱其為“非中古人所能下筆”。
五、風格古樸, 章法自然
《平復帖》獨特風格的形成受到當時社會和時代因素的影響, 當時許多官吏的筆跡與陸機的草書頗為相似。此帖字距、行距、字體大小均沒有很明顯的差異, 屬于比較貼近自然狀態。作者在書寫時不擇筆墨, 不修邊幅, 無意求工, 行文自然, 不雕飾, 不拘泥, 沒有半點牽強之意, 卻無意間向人們流露出一種古典美, 大氣美, 自然美, 更顯作者深厚的書法功底和卓越的智慧, 不得不讓人折服。
六、枯墨藝術
明代書家董其昌曾說:“字之巧處在用筆, 尤在用墨。”可見一部書法作品中如何用墨起到了關鍵作用。枯墨, 即毛筆上的墨已經所剩無幾, 但作者并沒有再蘸取墨汁, 而是繼續書寫, 書法上叫做“飛白”。《平復帖》全文僅84字, 但整帖采用枯墨的藝術表現形式, 讓人有一種惜墨如金的感覺。枯墨是《平復帖》最重要最鮮明的筆墨藝術形式, 讓人眼前一亮, 帖中濃墨寫成的字非常少, 由于大部分文字采用枯墨, 所以顯得格外醒目, 奪人眼球。枯墨部分的文字看起來比較淡雅卻不失蒼勁, 看起來更加有立體美感, 充滿了神秘感。
七、結語
中國書法作為傳統藝術一直流傳于民間, 經久不衰, 目前國家教育方面也十分重視書法教學。作為國寶級別的《平復帖》, 可以說是中國歷史上的一個奇跡, 被歷代人們所欣賞, 視為珍寶, 其對我國文字和書法研究都有重要參考價值。《平復帖》在當今受到越來越多行業人士關注, 很多學者對其進行研究學習, 也有不少書法愛好者臨摹。因此, 認真研究其書法藝術特點是能很好欣賞《平復帖》的必要前提, 只有充分了解其藝術特征才能從專業的角度去欣賞。本文從字體結構、章法、寫字風格、用墨藝術等方面對該帖進行分析鑒賞, 旨在幫助相關人士更好地理解《平復帖》和其在中國書法歷史上的重要地位。
參考文獻
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