影片《孔雀》敘事結(jié)構(gòu)分析
-2005年，國際著名攝影師顧長衛(wèi)的導(dǎo)演處女作《孔雀》問世，隨即出現(xiàn)了“墻內(nèi)開花兩頭香”的大好局面。在國際上，影片《孔雀》獲得了第55界柏林電影節(jié)評委會大獎“銀熊獎”，并被稱為是一次“藝術(shù)的勝利”;在國內(nèi)，電影《孔雀》也在各地競相“開屏”，成為一時之熱點話題，滿足了一直渴望欣賞中國本土藝術(shù)電影的視野期待。作為一部“物以稀為貴“的藝術(shù)電影，《孔雀》確實備受矚目，尤其是其獨(dú)特新穎的的敘事結(jié)構(gòu)，雖褒貶不一、毀譽(yù)參半，但仍值得我們?nèi)ピ偃匚逗蜕钊胙芯俊?/p>
一、表層結(jié)構(gòu)
《孔雀》的敘事結(jié)構(gòu)“復(fù)調(diào)式”，即把故事分成獨(dú)立平行而又相互交錯的三個部分，花開三朵，各表一枝。
復(fù)調(diào), polyphony,也叫“多聲部”,本為音樂術(shù)語,指兩個或兩個以上各具相對獨(dú)立意義旋律的同時進(jìn)行。“復(fù)調(diào)音樂在橫的關(guān)系上,各聲部的節(jié)奏、力度、強(qiáng)音、高潮、終止、起迄以及旋律線的起伏等,不盡相同而且各自有其獨(dú)立性;在縱的關(guān)系上,各聲部又彼此形成良好的和聲關(guān)系。”
后來“復(fù)調(diào)”一詞被巴赫金引入文學(xué)，借以形容陀思妥耶夫斯基小說的多人物中心、多角度的、非全知全能式的敘事特征。隨后在文學(xué)界復(fù)調(diào)作為一種敘事技巧,被中外很多作家有意或無意識地采用,豐富和拓展了小說的表現(xiàn)手法和思想內(nèi)涵,如《紅字》、《喧嘩與騷動》、《寒冬夜行人》、《秦腔》、《塵埃落定》等。
復(fù)調(diào)小說的先鋒實驗為電影敘事提供了范例和啟示。視覺圖像是電影的媒介方式和表現(xiàn)語言,索緒爾指出:“視覺的能指可以在幾個向度上同時并發(fā)”,于是，國際上出現(xiàn)了很多利用復(fù)調(diào)機(jī)制而構(gòu)思精良的電影，如《廣島之戀》、《羅拉快跑》、《暴雨將至》等。
國產(chǎn)片《孔雀》，在國外電影敘事結(jié)構(gòu)啟發(fā)的基礎(chǔ)上，自覺地運(yùn)用和實踐了復(fù)調(diào)原理，將姐姐(高衛(wèi)紅)、 哥哥 (高衛(wèi)國)、弟弟(高衛(wèi)強(qiáng))的故事處理成管弦樂隊的不同聲部,可以進(jìn)行齊奏、對位演奏與賦格曲式等多種選擇,既保持獨(dú)立性,又形成對話性,使其形成一種哀怨凄婉的和聲關(guān)系以表現(xiàn)影片的主題。
(一)《孔雀》的三個故事是獨(dú)立平行的
《孔雀》講述生活在上個世紀(jì)七八十年代北方小城市里的一個五口之家，一段時期內(nèi)各人發(fā)生的故事。由三個段落構(gòu)成，耽于幻想而倔強(qiáng)的姐姐，看似呆胖卻精明的哥哥，消極憂郁及叛逆的弟弟，各居其一。
1.姐姐：偏執(zhí)的降落傘
姐姐是一個偏執(zhí)的浪漫主義者。她，暢想天空飛翔的浪漫，常躺在屋頂陽臺上，凝視著碧藍(lán)的天空，憧憬當(dāng)傘兵的生活，雖想盡辦法參軍，最后仍被淘汰。但她的暢想并未停止，她自制降落傘，騎著單車，風(fēng)馳電掣，車后拖著隨風(fēng)開放的降落傘，大叫著、歡笑著，在街道上飛馳，吸引了無數(shù)驚奇的目光，在母親瘋狂的制止下，她重重地跌倒在地上。為了向村中的流氓果子拿回她的降落傘，姐姐毫不猶疑地脫下了自己的褲子。在姐姐看來，沒有比理想更為重要的東西了，包括自己的身體。她，暢想被疼愛的浪漫。用編造挨打的情節(jié)騙取拉琴老人的曖昧親情，在他們共同編造的藝術(shù)桃花源中相互慰藉，但被“干爸”的家人認(rèn)為是狐貍精，慘遭毒打。她，暢想自由工作的浪漫，想擺脫機(jī)械重復(fù)的洗瓶子的勞作，于是用婚姻作為籌碼，但是仍舊擺脫不了與瓶子打交道的命運(yùn)，最后和丈夫離婚了。她，暢想美滿愛情的浪漫，一直自以為是地愛著那個說著一口標(biāo)準(zhǔn)普通話的男傘兵，但多年后生活落魄而又拖家?guī)Э诘哪袀惚�，在街頭遲疑地認(rèn)不出姐姐。最后，姐姐終于抑制不住地抽搐地哭了，她開始懂得了現(xiàn)實的生活，有了很像自己的孩子，但在動物園看孔雀的時候?qū)ε畠赫f“你爸爸老家漫山遍野都是孔雀”。不料，女兒確以一個孩童的視角真實告訴姐姐“這里的孔雀都是假的”。
在影片中，姐姐的段落發(fā)展得最為充分，時間比例也最大�？梢酝ㄟ^弟弟旁白的口述中將姐姐的故事可以通過簡單的敘述句構(gòu)成一個單線序列:第一，七十年代的夏天，北方小城市里的五口之家，爸爸媽媽的身體還好，姊妹三個也還年輕。這是一種初始的平衡狀態(tài)。第二，姐姐遇到男傘兵，點燃夢想的希望，報名參軍但被淘汰。這是一種平衡的破壞。第三，姐姐認(rèn)“干爸”但被誤會遭毒打。第四，姐姐結(jié)婚了，幾年后又離婚。第三、第四是姐姐想恢復(fù)平衡的努力。第五，姐姐夢想破滅，最后嫁了人，有了小孩。這是達(dá)到了一種新的否定性的平衡。
2、哥哥：先天愚的向日葵
哥哥是一個“一步邏輯”的現(xiàn)實主義者。因為腦殘而被父母寵愛，被弟弟妹妹照顧。但是哥哥，追求一切美好的東西。哥哥想追求友情，在爸爸媽媽為其找的米廠，里甘心幫喜子他們干活，但最后還是受到挨打和嘲笑;哥哥想追求豐滿漂亮的姑娘，在姑娘工作的工廠門口，傻乎乎地舉著向日葵等待她下班，但最后被拒絕還丟掉工作;哥哥動聽的歌聲，在女廁所的門口佇立地聽了許久，但最后被當(dāng)做色狼，被弟弟學(xué)校的老師和同學(xué)毆打。最后，哥哥不再追求了，娶了一個不漂亮的鄉(xiāng)下瘸腿的姑娘，做了點小本買賣，發(fā)家致富了。在動物園看孔雀的時候，哥哥說“咱自己蓋一個動物園，住在里頭天天瞧”。
如果說，姐姐的故事和形象都比較抽象的話，哥哥絕對是一個與之有強(qiáng)烈對比的現(xiàn)實形象。哥哥的故事也可以抽離成一個單線序列：第一，被爸爸媽媽寵愛，弟弟妹妹照顧。這是一種平衡狀態(tài)。第二，到米廠工作，接觸外面的世界。這是一種平衡的破壞。第三，追求友誼，被欺負(fù)。第四，追求愛情，被嫌棄。第三、第四是哥哥試圖同外面的世界達(dá)到一種平衡狀態(tài)的努力。第五，結(jié)婚創(chuàng)業(yè)。哥哥到達(dá)了一種新的積極的平衡。
3.弟弟：沉默的影子
弟弟是一個現(xiàn)實的逃避者。整部片子，是通過弟弟的視角進(jìn)行展示的，弟弟看到了姐姐夢想的破滅，弟弟看到了哥哥生活的現(xiàn)實，他看著一個個價值的失落而他找不到自己的核心的價值定位。也許，弟弟一直想安靜地做一個哥哥姐姐的影子而已。父母的偏愛，忽視了弟弟的存在，哥哥拿糖喂白鵝的奢侈，無形中重創(chuàng)了他的心。弱智的哥哥送傘并且被當(dāng)成色狼，這使弟弟受到了同學(xué)的恥笑，被心儀的女生可憐。弟弟心底常年的憤怒累積成了想毒死哥哥的行動，最后被媽媽發(fā)現(xiàn)，在媽媽的抽泣中弟弟深深自責(zé)。青春期的他有對異性的好奇沖動，畫了一張女性的裸體畫，被爸爸發(fā)現(xiàn)趕出家門。多年后，弟弟流浪回家，帶著風(fēng)塵老婆和她的孩子。弟弟不再工作，在家?guī)『�，吃軟飯。在動物園看孔雀的時候弟弟冷漠地認(rèn)為“冬天的孔雀是不會開屏的”。
到了敘事弟弟的故事的時候，影片出現(xiàn)的了情節(jié)大幅度的跳躍，但弟弟的故事也可以概括成一個單線序列：第一，做哥哥和姐姐的影子。這是一種平衡的狀態(tài)。第二，因為弱智的哥哥，使弟弟被同學(xué)恥笑。這是弟弟生活平衡的一種破壞。第三，買老鼠藥想毒死哥哥，被媽媽發(fā)現(xiàn)。第四，被迫離家出走。第三、第四是弟弟追求一種生活生活平衡的努力。第五，吃軟飯。弟弟的生活找到了一種新的消極的平衡。
三個故事都是按照統(tǒng)一的敘事結(jié)構(gòu)即平衡—失衡—再平衡，相對平行地發(fā)展下來，其同一要表達(dá)的是夢想的破滅和成長的痛苦。三個故事像是三個悲傷的音符，不斷地重現(xiàn)，如同歌曲中的復(fù)歌部分，不斷吟唱，加強(qiáng)對觀眾的沖擊。
(二)《孔雀》中的三個故事又是相互交叉的
編劇通過血緣關(guān)系將姐姐、哥哥、弟弟的故事聯(lián)系起來。他們有共同的爸爸媽媽。而父母在他們?nèi)齻�的故事中都是不可缺少的“行動元”，對兄弟姐妹三人的故事都起著推動的作用。如在姐姐的故事中，母親是姐姐追求夢想的阻礙者;在哥哥的故事中，母親是哥哥現(xiàn)實生活的推動著;在弟弟的故事中，父親是弟弟生活的改變者。除此之外，其兄弟姐妹三人在在彼此的故事中也相互聯(lián)系交叉。其實，就是導(dǎo)演通過順敘、倒敘、插敘，將這三個人的故事通過不同的詳略展示了三次。其三個人的故事脈絡(luò)在一次次的敘述中逐漸清晰，人物的形象逐漸突出，故事的懸念也隨之解開。這種相互交叉的結(jié)構(gòu)使得三個故事又構(gòu)成一個同一的和弦。
二、深層結(jié)構(gòu)
作為一部文藝片，《孔雀》低調(diào)的影像，冷靜的敘事和明確的時代色彩，構(gòu)成了一種表達(dá)的含蓄。點題的孔雀直到電影最后一刻才出現(xiàn)。電影為何叫《孔雀》?其匠心獨(dú)運(yùn)的表層結(jié)構(gòu)下究竟有和深層的蘊(yùn)含?不同的觀眾進(jìn)行了不同層次、不同角度的解讀，得到了不同的結(jié)果，就連導(dǎo)演顧長衛(wèi)和編劇李檣在該片深層結(jié)構(gòu)的認(rèn)識上也存在很大的分歧，至今，仍未達(dá)到統(tǒng)一。
我認(rèn)為孔雀的深層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的仍是古今中外文學(xué)藝術(shù)上一大永恒經(jīng)典的命題：力與命的抗?fàn)帯ＡΓ淼氖莻�人的理想和抱負(fù);命，代表非人所能控制的因素。在文學(xué)史上，古希臘的悲劇《俄狄浦斯王》就是力與命的抗?fàn)幍牡湫腕w現(xiàn)，在這個神話中，命是指預(yù)言的力量。而在中國這種力與命的抗?fàn)幵谇摹峨x騷》中表現(xiàn)的最為激烈和全面。屈原通過時間維度和空間維度的描寫，表達(dá)了“內(nèi)美”和“好修”的力，無法抵抗命的悲劇。這種思想演化到最后就變成了中國傳統(tǒng)文化中的宿命論，如富貴天注定之類的，孔子也說過“不知命，無以為君子也。”
電影《孔雀》顯然是潛移默化地受到了這種中國傳統(tǒng)文化的影響，其也在時間維度和空間維度都表達(dá)著這種力與命抗?fàn)幍谋瘎 ?/p>
首先，從時間的維度上看，姐姐故事的高潮在于姐姐和弟弟挑選西紅柿?xí)r，難以抑制地?zé)o聲痛哭。姐姐為什么會痛哭?因為她開始意識到她的理想和信念，她的愛情都抵不過時間的沖刷。曾經(jīng)讓姐姐心動的男傘兵已經(jīng)變得蒼老而猥瑣，姐姐在男傘兵的皺紋里彷佛也看打了歲月對自己的摧殘。曾經(jīng)的她，是那樣的顏色鮮艷，為了夢想帶著自制的降落傘在街上大呼小叫。而現(xiàn)在，寬大的衣服不見腰身，就算夢想不曾變過，時間已不再停留，現(xiàn)在的自己如同這些被挑剩下的西紅柿，不再新鮮。從弟弟的故事看，每個人故事都是由弟弟的一段獨(dú)白而開始的，“每次想起七十年代的夏天，全家人在走廊吃晚飯的這一幕，我心里還是感傷。直到今天，還有不少老人們，都記得我們姊妹三個的往事。”弟弟感傷的原因是多年前“爸爸媽媽的身體還那么好，我們姊妹三個也都那么年輕。”可見，弟弟曾對時間抗?fàn)庍^，但是最后的他只剩下感傷，于是他想“一覺醒來，已經(jīng)六十歲了”，這樣就不用抗?fàn)幜�，也不用痛苦了�?/p>
第二，空間的維度看，《孔雀》的故事發(fā)生在北方一個封閉的小城鎮(zhèn)里。盡管他們有的變老、死去，有的離開、歸來，但是故事空間始終不變。“這不僅僅只是這個空間不僅是一個實在的物質(zhì)空間，更加是一個精神意義上的家園，或者哲學(xué)意義上的生存空間。”
姐姐的悲劇在于她生活在這個小城鎮(zhèn)里，就算是鎮(zhèn)上最大、最繁華的街也容不下姐姐的降落傘。弟弟的悲劇在于就算他的身體離開了這個小城鎮(zhèn)，他的精神還是走不出去，輾轉(zhuǎn)之后終究還是回來了。這是他們無法抗拒的空間悲劇。
第三，結(jié)合影片結(jié)尾的孔雀開屏來看�？兹傅拈_屏為的是吸引異性和炫耀自己的美麗。但是結(jié)尾處孔雀的開屏錯過了它的時間，身旁的雌孔雀并未看它一眼，而觀賞者也已經(jīng)走遠(yuǎn)。它只能在錯誤的時間里忍受孤芳自賞的悲哀。從另一方面來說，關(guān)在籠子的孔雀就像是走不出城鎮(zhèn)的姐姐和弟弟，有著自身美麗無法抗拒籠子給它帶來的束縛。
個人認(rèn)為，一部電影是因為其精神的深層文化而顯得有其獨(dú)特的韻味和格調(diào)。其表層的結(jié)構(gòu)，只是一個推波助瀾的作用。鉛華洗凈之后的平淡方是精華。但是，對于欣賞者來說，獨(dú)特的表層結(jié)構(gòu)可能更容易吸引他們的注意力，激發(fā)起興趣。所以，藝術(shù)電影想要在商業(yè)繁榮的今天，得到更多的關(guān)注，創(chuàng)造新穎獨(dú)特的表層也不失為一個名利雙收的好辦法。
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