民族唱法如何做到字正腔圓

時間：2024-06-30 04:56:06 聲樂培訓

民族唱法如何做到字正腔圓

　　強調(diào)字正腔圓是民族唱法的一種特殊表現(xiàn)手法，它概括地表達了歌曲的思想內(nèi)容，刻畫了動人的藝術(shù)形象，使歌聲富有感染力。那么民族唱法如何才能做到字正腔圓呢，一起來看看!

民族唱法如何做到字正腔圓

　　以字順音，音色才能純正

　　中國傳統(tǒng)聲樂理念中，咬字吐字具有十分重要的地位，其清晰準確是唱好歌曲的基礎(chǔ)，也是演唱中聲音順暢的基礎(chǔ)。其中以字順音是民族唱法中的一個首要前提。漢字的讀音都是由拼音組成的，所以所謂的咬字就是指聲母和韻母的發(fā)聲。我們都知道，聲母的發(fā)聲是很短暫的，發(fā)聲時應有力、準確，為達到這樣的要求，發(fā)聲母音時部位要分明，出口不能含糊。而發(fā)韻母時，要注意的是，因為在吐字時，字腹是發(fā)揮音響的共鳴作用，和引長音腔的中心，所以它很響亮。因此發(fā)韻母音時，要適度打開咽腔部位，字腹字頭要靈活協(xié)調(diào)，既能拆開又能隨時快速地圓滑連和起來。這樣聲母和韻母都發(fā)準確后，還要在演唱的時候注意歌曲中字音的轉(zhuǎn)換，只有轉(zhuǎn)換得順利才能保證音調(diào)的順暢、圓滑進行，如果轉(zhuǎn)換不當，演唱很可能會出現(xiàn)斷音現(xiàn)象。

　　那么如何讓字與字的過渡順利連接起來呢?這就需要演唱者演唱時喉嚨的打開要穩(wěn)定，把字放在同一個高部位的共鳴點上，在字的千變?nèi)f化中尋求不變。如國家一級演員，中國音樂家協(xié)會會員、廣西音樂家協(xié)會理事、廣西教育學院藝術(shù)系主任賈雙飛在演唱《娘子軍的情歌》(蘇玉光詞/楊歌陽曲)時，咬字、吐字不僅清晰準確，而且意蘊深長，所以很好地達到了以字順音的效果。尤其是歌曲中的“不倒的信念”這一句，賈雙飛就很好地處理了信和念這兩個字的連貫發(fā)音，信和念的韻母分別是in和an，而且這兩個字相對前面的音調(diào)來說比較高，在唱完“信”字的韻母in之后他沒有急于收音，而是在韻母in的基礎(chǔ)上保持嘴形發(fā)出“念”字的音。這樣兩個字就會在氣息的支持下流暢自如地銜接在一起。如果演唱時演唱者把這兩個字作為兩個個體分開來唱，即唱完一個音之后再調(diào)整新的狀態(tài)去唱下一個音的話，唱出來的兩個音之間就會出現(xiàn)一個斷層，兩個字之間的平衡性、連貫性、積極性就會被破壞，音色方面也會缺乏圓滑、立體之感，聽眾聽起來就會覺得干澀、蒼白無力。

　　以字運氣，氣息才會充足

　　氣息是歌曲生命的象征。只有氣息運用得當了，歌曲才能生動、傳神起來，才能流暢、自然起來，才能優(yōu)美、動聽起來。唐代段安節(jié)《樂府雜錄》中說：“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞，即分抗墜之音，既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也。”意思是說，善于唱歌的人必須先調(diào)整好氣息并沉到臍間，醞釀集中氣息從臍因發(fā)出，直達到喉嚨時才唱出歌詞，這樣就能使上揚下落之音吐得分明。可見，氣息對于歌曲的演唱來說是多么重要。如果稍不注意，氣息出現(xiàn)了偏單，就會造成演唱斷斷續(xù)續(xù)的狀況。比如，如果呼吸不夠造成氣息不足，從而字也就會失去支持，而變得聲跌字落;反之如果氣息過于猛烈，就又會將字沖散走形。

　　演唱歌曲時，為了達到字正腔圓的目的，為了想要歌曲流暢、順利地演唱下去，演唱者每時每刻都需要有正確的呼吸氣息來支持每一個字的吐發(fā)，也就是說氣息就相當于一條細線，而所有的字就是珠子，珠子只有在細線上串聯(lián)起來，才不會凌亂，才能在正確的聲線里走動、過渡、轉(zhuǎn)換。每一個字都是由氣息支撐著的，氣息控制好了，語氣的輕、重、斷、連等也就控制好了，可見氣息對字的影響是很大的。優(yōu)秀的歌唱家都會處理好氣息和字的關(guān)系，國家一級演員、中國音樂家協(xié)會會員、廣西民族大學藝術(shù)學院學術(shù)委員會委員蘇燕玲在演唱《金色瑤山》(潘琦詞/傅磬曲)時，每一個字的發(fā)音都清晰、準確，而且銜接、過渡都非常順暢，整首歌曲都是中高音，如果沒有良好的氣息支持是很難支持這樣的發(fā)音的。如連續(xù)唱兩句“香哩來呃來呃香哩”時，她的音線都沒有斷，非常順暢，可見她唱歌的氣息已經(jīng)運用自如了。如果沒有這樣充足、順暢、自然的氣息，蘇燕玲的演唱也許就不會如此出色。

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