博物館年度工作報告

時間：2022-11-04 18:21:44 工作報告

博物館年度工作報告（通用10篇）

　　在當下這個社會中，越來越多人會去使用報告，不同的報告內容同樣也是不同的。我們應當如何寫報告呢？下面是小編幫大家整理的博物館年度工作報告，僅供參考，大家一起來看看吧。

博物館年度工作報告（通用10篇）

　　博物館年度工作報告篇1

　　20xx年，xxxx城市博物館在展陳服務水平提升上做了如下幾個方面的工作：

　　1、出新出亮，做好規劃公示與宣傳工作。

　　(1)積極做好規劃公示更新工作。今年以來，城博館以出新出亮為目標做好規劃公示與宣傳工作，完善了規劃公示與宣傳工作流程，制定了規劃公示與宣傳工作聯絡制度，與主管局各業務處室建立起了緊密的聯系機制，為更好地做好規劃公示與宣傳工作提供制度保障。20xx年，城博館及時更新調整規劃公示廳展示內容，組織《xxxx市歷史文化名城保護規劃批后公示》《蘇通科技產業園專題展暨二期控規公示》專題展覽，全年共更新更換展版二百多塊。并安排專人負責意見箱的收集、統計工作，及時把公眾意見反饋至局各責任處室。

　　(2)創新多種公示宣傳展示形式。充分利用館內的會展空間、網站、戶外廣告燈箱以及多媒體設備等資源，多渠道地開展規劃公示展示工作。如結合規劃公示工作內容，對城博館網站進行了全面梳理，完成了網站的整理意見及修改方案并開展規劃公示工作網站內容的實時更新與意見征集工作。

　　(3)繼續啟動規劃“請進來、走出去”特色活動。城博館注重在青年節、重陽節等節日邀請社會各界代表來館參觀，積極聽取各方建議。在11月中旬以《蘇通科技產業園規劃暨二期控規公示》專題展為契機，將專題展送進xxxx大學新校區以及新城小區，讓更多的xxxx人了解規劃了解xxxx。12月初就該專題展的舉辦邀請了中國民主同盟委員會全的人大代表與政協代表們來館現場參觀指導，舉行座談，聽取各位代表的意見與建議。請進來活動的開展，充分發揮了規劃公示與宣傳展示的作用，贏得了良好的社會效益。

　　2、持之以恒，推進布展更新工作。

　　20xx年，我們完成了館內整體布展更新方案的多稿修改調整，目前，整體布展更新工作還在繼續推進當中，今年我館的布展更新工作主要以局部調整為主。

　　一是根據xxxx市沿江沿海港區的規劃重新制作更新了三樓的xxxx市沿江沿海港區規劃模型。二是擬在整體更新之前，對三樓的xxxx市新城區核心區模型及二樓南側的xxxx市區域大交通模型進行更新。這二項模型的更新前期工作已在進行當中。三是在三樓西側布展二個專題展廳，分別為蘇通科技產業園與沿海規劃專題展廳，目前這二個專題展廳的前期工作進展順利，具體進駐的各項工作都在有序推進當中。

　　3、立足細節，努力提高接待水平。

　　(1)圓滿完成各項接待。我館20xx年全年累計接待參觀總人次約4萬人，接待各類參觀團隊約200支。其中完成近十位省部級領導以及中央政治局委員劉延東在唐閘大達內河輪船公司視察的重要接待。圓滿完成全國文明城市復查組的來館檢查以及在國家3A級旅游景區的復查工作中順利過關。

　　(2)完善服務細節。圍繞“立足服務細節、提高接待水平”這一工作目標，從細節入手，一是實行全館基本考核制度，對考勤、著裝、上崗、規范文明用語等基本情況進行統一考核，并實行專人考核制。二是制訂完善了一系列服務措施，如形成了接待工作流程、接待任務安排單等表單，并根據不同參觀群體制定個性化服務標準，細化到每一個參觀點和環節都有服務預案。三是堅持實行免費參觀制度，完善便民服務設施，為游客提供便民服務。

　　(3)加強隊伍建設。一是重視接待服務隊伍的素質提高，采取“請進來”的方式，邀請了xxxx市旅游職業高級中學高級教師、市美術家協會理事徐培建老師來館做專題禮儀培訓，并組織學習討論暢談心得。二是充分利用館內省際資源，采用“走出去”的形式，組織接待講解人員赴周邊蘇州館觀摩取經，并緊抓各種會議學習機會，讓講解員們加強與同行間的交流，提升講解接待水平。三是注重平時的業務積累，每周在規定時段內組織接待服務人員進行專業知識學習與交流。今年10月，在杭州舉辦的全國一屆四次規劃展示年會上，館內講解員參加了第二屆規劃展示之星的演講比賽，榮獲優秀獎，為我館爭得榮譽。

　　博物館年度工作報告篇2

　　水生生物博物館是我校教學、科研的輔助部門，也是學校對外宣傳、交流和開放的窗口，20xx年，博物館全體工作人員認真貫徹黨的教育方針、政策，堅決執行學校的重要決策和精神，在校領導的指導下，在學校其他部門的積極支持和密切配合下，團結合作，努力做好本職工作，現把一年來的工作總結如下：

　　一、日常工作

　　1、日常接待工作

　　我館今年接待總人數達9000多人，本校師生參觀人數達6000多人，教學課程實習1000多人，校外大中小學生和旅游團體1000多人，專家學者及校外來賓1000多人，門票總收入達3000余元。

　　2、標本管理工作

　　大型海洋哺乳動物的標本液更換是一件非常麻煩的事情，工作量大，危險性高。20xx年3—4月份，我們對博物館展廳中的“花斑原海豚、小抹香鯨、班海豹”等標本，用新買甲醛進行了全面的清洗和更換，使原來朦朧模糊的藥液變得清新、透明，讓一個個嶄新的標本展現在人們的面前。

　　3、安全管理工作

　　安全和消防是一切工作的根本，博物館對消防工作極其重視，每月定期檢查消防用品、設施和博物館備用保存液，發現問題及時上報并聯系相關部門維護。認真對待每一次學校組織的安全檢查，把工作安排到位，堅持每月對館內建筑、水電等進行安全檢查，一年來未發生造成人員傷亡的意外及消防事故。

　　4、設施維修管理

　　博物館運行已近6年，各項設施出現這樣那樣的問題，給博物館的正常使用帶來不便，今年以來，全館大小的維修將近十個地方，如朱元鼎教授紀念廳腐爛的木柜更換為不銹鋼架;樓頂多個地方的補漏;地板磚更換;外觀維修等等，這些經過及時維修與治理，現基本得到修復。但是，重要的維修為水族廳，多年以來，水族廳的魚缸一直處于漏水、滲水狀態，現在經過長時間維修，小部分得到修復，其余部分仍在繼續維修中。

　　二、科研、科普

　　1、博物館網頁得到全面更新

　　在去年工作的基礎上，今年博物館老舊的網頁已經得到全面更新，參觀接待、珍奇館藏、科普之窗、視頻資料、虛擬3D展廳、標本查詢等相關欄目統一集中在嶄新的網頁上面，博物館資源進一步數字化。這是博物館在科普宣傳、教學輔助以及科研工作的一個重要的基礎平臺，為博物館今后的工作開展提供了有利的保障。

　　2、館藏標本的采集和增加

　　今年博物館加強了標本的采集和增加工作，分別到海南、徐聞、特呈島采集標本，加上相關部門的贈送，共增加新種10種，其中貝類6種，魚類3種，龜鱉類1種。具體工作如下：

　　20xx年5月，到海南島瓊海采信貝類標本。

　　20xx年5月，到徐聞白沙灣排尾角采集各種海洋生物標本。20xx年11月，到特呈島采集各種海洋生物標本。

　　20xx年10月，湛江市海洋與漁業局贈送我館一只江豚。20xx年10月，廣東省海洋與漁業局羅非魚良種場校友葉衛贈送我館一只家一級重點保護動物黿，體重為15公斤。

　　3.義務講解員培訓

　　義務講解員對博物館科普宣傳具有重要的推動作用，現在國際。國內大型博物館都會有義務講解員的招募和培訓工作。今年我館非常重視這項工作，得到了學生處和教務處的大力支持。共招募22名各種專業學生作為義務講解員，由我館不同老師利用約10個周末加班分別講解魚、貝、蝦、藻的科普知識，并開設了實習課程，使義務講解員得到更加清晰的認知。

　　4、科研工作：

　　“科普資源數據化及科普知識的宣傳優化”項目已順利通過驗收結題;“海產貝類采集與利用的研究”項目就是完成了《中國南海的軟體動物》初稿，并對稿件進行了修改和審定，有望在20xx年出版;與中山大學生物博物館等幾家單位聯合申報了《教育部高等學校儀器設備和優質資源共享系統“十一五”建設項目》的“生物標本、礦物巖石標本共享資源建設”子項目。

　　三、存在問題和不足：

　　1、水族廳設施建設存在一定的缺陷，漏水嚴重，影響了水族廳的正常運行，水族維修剛剛開始，需要全部整修，需要學校領導支持以及各個部門如后勤管理處、設備處以及財務處的大力配合。

　　2、博物館人力、物力、財力都匱乏，對于館藏標本的采集工作是一個難點，特別是由于缺編，人手不足很多工作沒能開展。

　　四、20xx年主要工作計劃

　　1、做好常規、既定工作。

　　2、做好人才引進工作。

　　3、修訂博物館參觀接待管理辦法。

　　4、配合學校相關部門，努力做好水族廳的整修工作，使其得到最佳展示。

　　5、積極開展科普宣傳教育工作，加強義務講解員的培訓工作，配合相關部門開展科普宣傳活動，爭取面向社會開展1—2次科普講座或大型科普宣傳活動。

　　6、積極參與各項級別的科研項目的申報工作。

　　博物館年度工作報告篇3

　　大家好！剛才我們前面已經有非常精彩的領導致辭，也有非常深入、帶有很高學術含量的專家演講。特別是宋向光老師從歷史的角度，丁元竹老師從理論和政策的角度，還有余丁老師從管理角度，向我們闡述了志愿者工作的意義和實踐，也為我接下來的有點宏觀但是又比較具體的報告做了很好的鋪墊。謝謝他們。

　　我講的題目是《國內美術館志愿者工作調研報告》。我的發言主要分三部分：

　　一是調研簡介。

　　二是調研分析，

　　三是調研建議。

　　第一部分：調研簡介。

　　今天我們做這么一個活動，包括我們之前做這么一個調研，是緣于前段時間文化部一個很重要的會議，就是全國文化志愿服務工作會議，我有幸和我的同事楊蘭亭參加了會議。蔡武部長的一句話給我很大啟示，他說我們應該加強對文化志愿服務相關的理論和政策研究，所以我們認識到也有必要對國內美術館領域的志愿者工作做一些了解，開始籌備做今天這么一場會議。通過調研我們也是希望總結國內美術館志愿服務和管理的經驗，發現問題和不足，提出一些改進的建議。

　　研究的問題，也是今天大會和明天工作坊具體討論的問題，包括美術館志愿工作的發展歷史與現狀；美術館志愿者服務的范疇、內容、方式與要求；建立和完善美術館志愿者管理制度與機制；建立和完善美術館志愿者權益的法律保障；美術館志愿者工作的理論與政策支持。我們是從這些角度進行這項研究的。

　　研究的方法。前期進行文獻的研究，包括對國內美術館、博物館以及國外的情況進行一些了解。然后問卷調查，對全國主要美術館進行調研。然后進行分析統計。我們的調研也有很多局限，還有很多地方沒有展開，這些也許是我們下一步努力的方向。

　　關于調查問卷的設計。在座的很多人可能前期收到過我們的問卷，包括填報單位的信息、志愿者管理工作的信息比如部門、人員、經費、宗旨、自我管理組織，還有志愿者隊伍構成的基本信息，比如創建的時間、招募的頻率、人數、流失率、性別、年齡、職業身份、學歷、服務方向，還有其他信息，比如志愿者招募、管理和考核。還有機構自我評估，主要是三個方面，包括主要的特色和優勢，主要的困難和挑戰以及希望改進的方面。

　　調查的對象主要是全國的42家主要美術館，這個名單是全國美術館專業委員會提供的一個公立美術館的名單，也挑選了幾家在北京、上海、廣州的民營美術館進行調查。最后我們收到了24份問卷回復，包括20家公立美術館和4家民營美術館，一會兒給大家看名單。但是也有很多館給我們回復非常抱歉我們還沒有開展志愿者工作，或者是我們有一些其他原因還不能填這個表，所以我們最后只收到了24份。

　　這些館，我按收到的先后順序排列在這里，第一個是湖北美術館，第二是關山月美術館、何香凝美術館、喜馬拉雅美術館、鄭州美術館、廈門美術館、廣東美術館、中華藝術宮、天津美術館、武漢美術館、廣東美術館、江蘇省美術館、福建省美術館、山東省美術館、寧波美術館、中央美術學院美術館、黑龍江省美術館、石家莊美術館等等。

　　第二部分，我向大家介紹我們調研的初步分析。

　　（一）國內美術館、志愿者工作發展非常迅速，也取得了非常豐碩的成果。

　　首先是近十年來國內美術館紛紛開展志愿者工作，成立志愿者的自我管理組織，發展速度比較快。比如2003年有江蘇、廣東、廣州博物館開展了志愿服務，2005年上海證大喜馬拉雅美術館，2006年的中國美術館、關山月美術館等等。中華世紀壇藝術館2007年就成立了志愿者的自我管理組織，這是我們收到的問卷里比較早的。

　　第二個發現是國內美術館志愿者隊伍不斷壯大，服務內容豐富，服務方式多樣，構成日趨合理。前面諸迪司長也提到，我們發現在這24家美術館里志愿者人數超過2萬人，服務觀眾的人次超過了686萬人次，累計服務時間83萬小時，服務方向義務講解占28%，其他的設計、布展、翻譯等占62%。

　　志愿者的構成，宋教授剛才講了國外男女比例大概是40：60，國內比例女性占了72%，男性是28%。年齡方面主要是年輕人、大學生，18—30歲占了70%，然后是50—60歲的比較少，60歲以上的更少了。本科大學生比較多，73%，然后是碩士，最后是博士。職業有大學生、在職人員、退休人員、中學生、小學生，大學生比例占了62%，退休人員的比例占7%。

　　大家可以看看這個圖，這是男女比例。

　　這個是職業平均分布的比例，大學生比較多，退休人員不太多。

　　學歷比例，本科大學生比較多。

　　年齡平均分布比，大概是20—30歲比較多，60歲以上和50—60歲的很少。

　　服務方向平均百分比大家可以看一下。

　　第三，國內美術館志愿者管理機制、制度逐漸建立完善，在志愿者招募、選拔、培訓上崗、獎懲考核、享受權益、交流合作方面形成了不少行之有效的經驗和做法。志愿者招募方面96%的美術館能夠通過網絡進行招募，54%通過傳統媒體，33%的通過現場活動招募。志愿者招募人員比如有志愿者管理人員、資深志愿者也有館內專家，其中很多是通過志愿者管理人員的招募。招募審核標準主要是美術專業和綜合能力。

　　這是招募宣傳方式。

　　這是招募主要的審核標準。

　　在培訓上崗方面，100%的美術館都開展了崗前培訓，79%的美術館開展了常規培訓，內容包括美術相關知識、志愿者的職責、工作要求、展覽和導賞的支持、禮儀、能力提升等等。獎懲考核方面，從服務連續性、態度、紀律性、專業能力、綜合素質等方面進行考核。獎勵的機制主要是通過組織一些參觀、展覽、講座優惠的購書、發放補貼、表彰先進等方式進行。工作的條件，有76%是美術館提供志愿者工作服，79%提供工作設備，62%提供休息活動室。

　　享受的權益，他們經常參加一些交流的聯誼活動，25%的館提供了人身意外傷害保險，也有免費參觀的活動，87%的美術館提供免費午餐，42%的美術館提供交通補貼。

　　交流合作，與其他志愿者組織建立合作關系，比例有43%，有87%的美術館有固定的合作院校，54%的和這些院校簽署了志愿者合作協議。

　　（二）國內美術館志愿者工作我們認為還存在比較多的問題和不足。

　　一是大家普遍反映的一個問題就是志愿者的流失率比較高。52%的美術館表示面臨流失率高的嚴重問題，50%以上的美術館流失率接近或超過40%，等于是一半。志愿者流失嚴重必將增加美術館的管理成本和時間成本。其中有一個原因，這個問卷里大家都表示很大的原因是因為年輕的學生比較多，占了62%，學生的流動性強，要畢業，要上課，所以不太穩定，他們有年輕、專業、熱情高、效率高的優勢，但是流失率也比較高。還有其他的問題比如本館本身吸引力不夠，管理不善等等各方面原因都有。

　　二是志愿者隊伍的來源渠道和人員構成比較單一。女性占得比較多，72%，年齡方面大學生、年輕的在職人員比例多一點，其中有16個美術館在60%以上，福建美術館、山東省美術館是100%，60歲以上的退休人員和中小學生都比較少。11個美術館沒有60歲以上的志愿者。學歷也是大學本科為主，比較高學歷的專業化的志愿者還是比較少。

　　三是缺乏健全完善的志愿者組織管理體系。大家從這些數據可以看到，比如48%的美術館還沒有成立志愿者自我管理的組織等等。我就不一一念了，大家可以看一看。

　　四是志愿者服務，大家都認為需要加強它的專業化、規范化和常態化的建設。

　　這是我們收集到的大家對自我評估當中認為現在面臨比較困難的問題，比如服務時間的安排比較困難，隊伍構成不太平衡，流失率嚴重，服務內容和質量需要加強等等，這些都是大家比較關心的問題。

　　第三部分：調研建議

　　以下是我的幾點粗淺建議，請大家指正。

　　一是明確認識。

　　剛才余丁教授也講到了要認清宗旨，我也認為要進一步提高和深化對美術館志愿者工作的認識，形成更加結合各館實際具有各館特色的志愿者工作宗旨理念，倡導“我參與、我奉獻、我快樂”的志愿者精神，發揮志愿者聯系美術館和社會公眾的橋梁、紐帶作用，努力提高美術館的公共文化服務水平，建設真正意義上的公益性文化事業單位和廣大人民群眾的精神文化家園。這是一個大的概念，我沒有講得很具體。

　　二是提升服務。

　　我認為要拓展、創新美術館志愿者服務的理念和形式，提高專業化水平。當前國內的美術館志愿者工作主要是公共教育相關的部門負責，服務內容和方式主要是圍繞公共教育的活動展開，比如講解、公共教育活動的組織實施等服務性工作，除了繼續拓展創新在這方面的志愿服務之外，加強專業培訓，培養懂教育的專業化的'志愿者教員也可以參照剛才宋教授講的可以適當的參考國外美術館的做法，余丁老師也提到了，將志愿者服務延伸到美術館工作的各個方面，比如咨詢服務、展廳看護、研究策展、資料整理等各個方面吸引各個方面專業水平較高的人員參與美術館工作。

　　三是優化管理。

　　我們應該建立和完善美術館志愿者管理的制度和機制，優化志愿者的組織管理體系，提高志愿者管理人員的素質，使美術館志愿管理工作更加專業化、規范化、系統化、常態化，制訂適合各館情況的志愿者章程和志愿者管理辦法，健全志愿者招募、培訓、服務、考核、獎懲、權益、交流等方面的制度和機制，吸引不同性別、年齡、學歷、職業背景的人們特別是退休人員參與志愿服務，鼓勵志愿者自我管理，增強志愿者的自主性、積極性和歸屬感。通過各種有針對性的辦法，大家提到有不同年齡的志愿者，我認為針對不同年齡的志愿者有不同的發揮作用的空間。充分發揮不同年齡段志愿者的優勢和作用，有效的利用人力資源，增強志愿者隊伍的凝聚力，控制和降低流失率。

　　四是完善保障。

　　丁教授從政策和各個方面提到了這些：建立完善美術館志愿者權益的法律保障，研究加強美術館志愿者工作的理論和政策支撐，適當增加志愿者工作相關的經費投入，創造人性化的服務法律法規、制度機制比較健全的志愿者工作的社會環境和氛圍，充分發揮志愿者自我能力，做好各種公共文化服務。

　　五是我特別想強調的，要增進交流。

　　既要增進美術館與館外機構的合作交流，比如說與其他的志愿者組織、各大院校、社區中小學的合作，更要加強國內外的業界交流互動，比如舉辦今天這樣的討論會，全國性和地域性的志愿者的評優比賽。我知道中國博物館協會每年評選十佳志愿者甚至還開展講解方面的服務，比如我們在座的楊丹丹主任就組織北京市的博物館進行講解水平的比賽，這些工作在我們美術館界可以實行。

　　再就是開展國際美術館的調研和交流，取長補短，激發創造，鼓勵提高美術館的志愿者工作水平。我的建議主要是這些。

　　最后我想用一分鐘的時間特別感謝支持我們這次調研活動的中國美術館、全國美術館專業委員會、中國美術館公共教育部的領導和同事，特別感謝參與這項研究特別是資料整理和分析的中國美術館公共教育部的諸位實習生，他們做了很多的工作。我也特別感謝參與這次調研的24家美術館，非常感謝你們！感謝所有關心、支持、參與此次調研的機構和人士，謝謝大家！

　　博物館年度工作報告篇4

　　調研目的：

　　通過對河南博物院的調研，初步了解調研目的，了解公共展館建筑室內設計的空間組織、功能分布、人流、交通流線、界面處理和空間構成，以及造型、燈光、色彩、材質搭配等一系列室內設計內容，為接下來的設計做好準備。

　　調研時間：

　　20xx年11月11號上午

　　調研地點：

　　河南博物院

　　實地調研分析：

　　一、河南博物院總體概況：

　　河南博物院是現代化的歷史藝術類博物館，坐落在河南省會鄭州市，由1927年在開封創建的河南博物館發展過來的，在70年的發展過程中，她曾先后易名民族博物館、省立博物館等，并于1961年由開封遷至鄭州。1997年7月，河南省博物館與中原石刻藝術館合并，更名為河南博物院。新落成的河南博物院，坐落在環境幽雅的鄭州市農業路中段，占地面積156畝，建筑面積7.8萬平方米，是我省建國以來第一個國家級的公益性大型文化設施。

　　百度地圖（圖1）博物院外觀圖（圖2）

　　二、博物院外觀分析：

　　其主體建筑由我國現存最早的天文臺遺址——登封元代觀星臺為原型，經藝術夸張演繹成戴冠的金字塔造型（如圖2）。其底部為長63米的正方形，高45.5米，內部設計五層，其中地下一層。整個建筑群設計以雄渾博大的“中原之氣”為核心，線條簡潔遒勁，造型新穎別致，風格獨特，氣勢恢宏，堪稱一座凝聚著中原文化

　　特色和時代精神的不可多得的標志性建筑。

　　一樓大廳圖片（圖3）一樓地面的太極環（圖4）

　　一樓房頂的燈飾（圖5）一樓雕塑上方的燈飾（圖6）二樓樓梯口的扶梯（圖7）扶梯處的一樓俯瞰圖（圖8）天花板照片（圖5、圖13、圖14）

　　三、博物院室內分析：

　　1、大廳下圖3為河南博物院的大廳，該廳位于一樓。剛一進入大廳，就有一種宏偉氣派的感覺，由黑白矩形交織組成的地板給人以大氣之感。大廳的最里面是一個巨大的金色雕塑，兩只大象的中間是一個張開雙臂的人的形象，金碧輝煌的又帶一點點猙獰的感覺，作為一種文化的圖騰用來表達吉祥之意。雕塑的前方地板上有一個巨大的太極環（如圖4），飽含文化展廳的神秘氣息。在色彩上，頂部使用直通大廳最里側的矩形白熾燈，色調偏冷，給人氣貫長虹的莊嚴之感。

　　2、燈飾下圖5為一樓大廳頂部的燈飾，一樓的燈飾主要以各種交叉存在的矩形白熾燈為主，為一樓提供了充足的照明光線，色調偏冷，給人莊嚴、氣派、高貴之感。在雕塑的上方則使用暖暖的黃色調的燈飾（如圖6），跟青銅雕塑交相輝映，符合雕塑的吉祥和諧之寓意。

　　3、扶梯下圖7是位于二樓樓梯口的扶梯，在材質上主要由木質的扶手組成；在色彩上，以黑色和少量的紅色為主，照應地板的顏色，給我們的啟發是再建筑物的內部，裝飾風格一定要統一。在這里可以縱觀一樓大廳的所有風景（如圖8），雖然面積不大，但給人以開闊、明亮的感覺，我覺得應該是層高適合和空間開敞的原因，配合二樓屋頂星星點點的燈光，增添了幾分浪漫的情懷。

　　4、天花板裝飾分析如圖5、13是河南博物院二樓天花板的照片，圖14

　　為三樓天花板照片，構件上：條紋式的白色梁，鏤空等構件和白熾燈組成。色彩上以白色為主，偶爾點綴些黑色。三樓的天花板獨具特色，有一塊圓形的鏤空里裝飾有太空的星球圖案，燈飾也配合這鏤空做成圓形的排列，形成了一道獨特的風景線。

　　展廳內部裝飾圖（圖9圖10圖11圖12圖15）

　　5、展廳內部裝飾如圖9、10、11、12所示，展廳里的天花板多是黑色，

　　配合星星點點的點狀燈，有點像夜晚的星空，昏暗的燈光使得展廳優雅而神秘。展品柜上方則多使用白熾燈，跟黃色的燈光不同，白熾燈光線較好，使游客更清晰地觀看展品，充分展示了展廳的用途。在兒童歷史知識講座的展廳里（如圖12），則配合兒童的特點，放置了色彩鮮艷的桌椅，整齊的坐席，合適的間距，相應的設計，都顯得清晰有序。三樓的明清珍寶館里（如圖15）的隔斷還特意做了清朝皇宮圍墻的樣式，貼合整個展館的歷史氛圍。

　　四、調研總結：

　　在調研過程中我發現，河南博物院的室內設計風格簡潔大方，與我過的人文、地理充分相結合，實用性和功能性特點顯著，深受廣大游客的喜歡，這點對我們設計專業的初學者來說應該是值得借鑒和考慮的。河南博物院的設計告訴我們：設計中藥注重空間布局，功能分區和燈光的運用，一個合理的功能分區可以為游客帶來更大的方便，使參觀稱為一種愉快的享受。

　　博物館年度工作報告篇5

　　在鄭州市農業路中段，據有關數據顯示，該館占地10萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，展館面積3萬余平方米，有19個展廳，是一座國家級現代化博物館。院區中央為主展館、東西兩側配廳及文物倉庫樓，四隅分布著電教樓、臨展樓、辦公樓和培訓樓等，整體布局構造嚴謹，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新穎別致，氣勢雄渾，充分體現了源遠流長的中原文化特色。整個院區綠草成茵，環境幽雅，館中有園，園中有館，展廳內部陳列精致，文物薈萃。

　　大多數的博物館和展覽館常年舉行諸如藝術、歷史、自然、科學等等屬于文化范疇的展覽，并且相對長時期穩定。這一類型的展示與商業展示和專習題展示都大相徑庭。與商業和專習題展示的區別在于這是一種倡導文化交流和保存藝術珍品的展覽空間，并且展覽時間較長，甚至是永久的展示。

　　早期的藝術館、博物館等大多沿用傳統建筑加以改造，轉而對外開放，觀眾群從貴族雅士漸漸擴大到普通民眾。

　　走進博物館，當我們要領略藝術的美麗時，往往先被展館空間所營造的藝術氣氛感染，而后才能靜心品味單體展品，類似這樣的藝術館不可勝數，每一種藝術流派都會有適宜的展館空間。

　　第一寬敞疏松的平面格局。

　　文化展示空間的主要表現形式，首先體現在合理的平面功能布局上。一個有條有理的參觀線路會使觀眾在溫馨安閑的心理狀態下品位展品。參觀線路有入口開始，保持一定量的交通線路，才用串聯式與發散式結合。展區的排列方式類似于商業展示。文化展示的展板、展架多數都依靠展館建筑自己的界面，在構造支撐和構造上相應比較簡單。對于單體的藝術品或文物，根據其身的體量需要有適宜的觀看距離和范圍，它們的陳列不能和商品或其他商業性的產品那樣布置得琳瑯滿目，尤其對于稍大致量的藝術品或文物，應該多留一些空間并給觀眾以充分的欣賞時間。甚至在展品前有供休息的座椅，讓人品味。

　　第二濃郁的文化氣息和恬靜的展館氣氛

　　從整體環境上給人以清凈安閑的感覺，因為這類展品多數是藝術品、文物等，展覽中心除了突出展示的展品外，盡量避免其他物品的干擾。只是為了襯托展品，需要精心設計出適宜的展具和陳設，但不能有過多渲染，以免喧賓奪主。

　　在展館中為陳列出極具情調的藝術氣氛，必須對每一件精巧的展品都加以分析。正是這種藝術品或文物的獨立特征，才能使博物館處處顯得精巧別致。

　　第三柔和自然的照明設計

　　在展示空間里，由于其展品多數都是珍貴的藝術品或文物、標本等有保留價值的東西，所以在照顧度上有極其嚴格的要求，并且許多展品必須提供日光效果的照明才能完全真實的表現，但又要避免直接日光的照射，以防紫外線對其損害，所以展館提供柔和自然的照明配置。

　　第四風格統一的展示空間

　　博物館展示在風格上較統一。因為沒有過多的企業和品牌商業形象的干擾，展示空間叫純粹，而且往往直接利用展館空間的界面作展示，沒有過于復雜的展板、展架等構造，不用額外的刺激觀眾的視覺與心理，而是強調展品自己的沖擊力，簡化單一的立體空間留給觀眾更多的想象與回味。在這些展館中，有的質樸無華，有的冷靜深邃。這些都應是展覽建筑空間自己的藝術美感，它們能讓觀眾步入其中并感受到藝術與文化的神圣與魅力，而并不是喧賓奪主，華而不實。

　　最近幾年，隨著信息化的開展國內的大中城市開始對大展覽館進行大規模改造。主要原因就是老的展館環境已不能適應現代展示觀念的需要。借助于多媒體技術的不斷革新，原有的單一局限的展示手法逐步被新的變化多端的聲光電等技術替代，信息化為展示陳列提供了超大容量的平臺，電腦軟件技術的飛躍開展為展示場景的表達提供了無限可能性。更為重要的改變是展示方式從單方面的說教轉向互動行為，觀眾的素質普遍提高，已不滿足于簡單的物品羅列，越來越多的人希望在觀展中通過體驗的方式去感受。

　　博物館年度工作報告篇6

　　桐鄉市作為一個文化縣市，以它的古老悠久的文化聞名。理所當然的，博物館的建設與開放是桐鄉市文化建設的必經階段。桐鄉市目前開放了多個博物館。這些博物館收藏了不少的藏品，讓人們能清晰的看到感受到桐鄉的源遠流長的文化積淀，展示桐鄉獨有的江南文化魅力。

　　桐鄉市博物館

　　桐鄉人文歷史悠久。譚家灣遺址、新地里遺址、普安橋遺址、姚家山遺址等數處古文化遺址見證了桐鄉市從新石器時代以來，原始社會氏族部落就在這些地方生活并創造的燦爛輝煌的史前文明。

　　桐鄉市博物館根據桐鄉市的文化發展，將發現挖掘的各類藏品向大眾展示。《桐鄉史跡陳列》展出各類文物，總計400多件，通過古老的羅家角遺址出土文物，精美的良渚玉器、質樸的商周硬紋陶和原始瓷，到明清瓷器，系統而全面地介紹了桐鄉從七千多年前的新石器時代到清代的歷史面貌。20xx年7月18號，桐鄉市博物館新館正式對外開放。新館建筑面積9518平方米，展陳面積近5000平方米，設有《鳳棲梧桐——桐鄉歷史文化陳列》、《琢玉良渚——良渚文化玉器精品展》、《翰墨擷英——館藏古代書畫精品展》三大主題展。

　　館藏崇福寺水陸道場畫

　　桐鄉市博物館現藏有水陸道場畫157件，為原崇德縣崇福寺舊藏。

　　所謂水陸道場畫，顧名思義，是宗教畫的一種。水陸道場是說法、供佛、施僧、拜懺、為人追福而舉行的宗教集會。在進行水陸道場時，寺院大多會掛一幅有關佛教的畫于水陸道場中，這就是水陸道場畫。水陸道場最先起源于印度，而在我國真正得到引進發展是梁武帝時期。

　　水陸道場畫作為宗教盛會的必掛繪畫，它的繪畫內容必然與佛教有關。在水陸道場畫中，最常見的便是菩薩、諸天、鬼怪等佛教事物。伴隨著水陸道場的長盛不衰，水陸道場畫也逐漸演變成了宗教畫派中的重要一派。根據圓仁在唐代“竹林寺齋禮佛式”中記載，道場中懸掛了七十二位佛、菩薩的畫像可知，水陸畫的起源不晚于唐代。宋代以后，人們在原來的畫幅上有所增加，而在明清則基本成型了，固定于一百二十幅以上。由于水陸道場畫是由宗教而生，文人墨客們大多對水陸道場畫不屑，所以，水陸道場畫大多出自于民間藝術人士之手。他們熟練的運用鮮明色彩與線條融合，構造出了富麗堂皇、豐富多彩的繪畫組圖。

　　在桐鄉博物館中，水陸道場畫的收藏并非完整的。這些水陸道場畫基本上屬于明清時期的水陸道場畫，但是只保存了150多幅。多是中堂、紙本。畫的內容有傳統的佛教眾佛，也有牛鬼蛇神此類鬼怪混佛。以我看來，在這批藏品中，菩薩類的水陸道場畫是屬于最出眾。不管是菩薩的服飾、面貌、神態還是姿勢及色彩搭配方面，他都給人以一種眼前一亮的感覺。顯眼而不突兀，肅穆而不沉重。

　　為更貼合世人內心的愿景，畫中的眾佛多是光明、威猛、慈悲的。他們背后會有光圈，象征著光明，有些佛比如明王則是一臉的憤怒，手持弓箭的，帶給人一種安全感。各類形態各異，互不相同的佛像組成了這些水陸道場畫。如《明嘉靖諸天菩薩彩繪像軸》就一起飽滿的色彩畫風引人入勝。

　　除開佛像等，還有一批鬼怪畫。不同的兇神惡煞的鬼怪，恐怖的地域天堂畫景，形象的折射出當時勞動人民被欺壓被壓迫，統治者殘暴的狀況。成為了社會的真實寫照。極具歷史價值與藝術價值。

　　水陸道場畫大多收藏在北京、山西等地，在江浙一帶十分少見。而桐鄉市博物館收藏的這批崇福寺的水陸道場畫對于江浙這一帶的宗教研究及繪畫藝術的豐富具有極大歷史意義及收藏意義。

　　博物館年度工作報告篇7

　　一、調研題目：

　　博物館設計

　　二、調研目的：

　　1.進一步了解博物館內的空間功能布局，實地的體驗其內部的空間感受，了解博物館內部功能的布置方法。

　　2.加強了解多重空間與復雜功能之間的關系，學習和借鑒他們的設計方法和原理。

　　3.加深了解周邊環境對博物館的影響和關系。

　　4.了解認知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。

　　5.對基地和周邊環境進行實地調查和拍攝。

　　三、調研對象：

　　1、鄭州市大河村遺址展示博物館。

　　2、基地及其周邊環境。

　　3、關于博物館的資料及規范圖書等。

　　4、河南省博物館。

　　四、調研成果：

　　1、鄭州市大河村遺址博物館

　　大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬平方米。從歷次發掘的大量墓葬、房基等遺跡看來,這個遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個不同歷史時期的內容，文化層深達4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時代特征。其中一號房基的墻壁高達1米,距今約有5000年,屬新石器時期仰韶文化晚期建筑,為目前國內該時期僅存的房基。出土的文物主要有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發掘表明，先民們曾在此延續居住長達3300多年，經歷了原始社會母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會的夏、商時期，大河村遺址是鄭州地區原始社會向奴隸社會發展的歷史縮影。

　　大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內建有仰韶文化房基保護房、陳列室、陶藝館、辦公樓(兼文物庫房)等。保護房為磚木結構的傳統建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結構的現代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結構的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結構的兩層小樓，面積650平方米。

　　大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來修建的水泥路可以到達博物館，其后面的一條田間小道沒有利用。其西面的倉庫還有一些建筑可以說是把整個博物館擋在了后面，在107國道上還有在其北邊的路上很難發現這一個建筑，這就顯得其價值一般。博物館的路標也不明顯，我們幾個調研的問了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個博物館，問路找到這個博物館的我們竟然發現我們是在博物館繞了一圈才找到得，當我們走在那條博物館后面的小路上的時候還不確定我們看見的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。

　　由于我們幾個沒有能進到博物館里面，就算是館的環境布置也沒有辦法看到，所以···太可悲了！

　　2、基地及其周邊環境

　　基地位于現在的大河村遺址博物館的西邊，臨近老107國道和連霍高速公路，交通便利。現在是農田，基地的西邊是一些公司的倉庫，很多的貨車等在此過，就我感覺而言可以說是噪聲污染很實嚴重，而且很多粉塵污染，再加上老107國道上的交通狀況后，在這里，我的感覺簡直太亂了。基地的南邊是幾戶農家和大面積的農田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來到基地的。基地的北邊是高速公路的緩沖帶，綠化帶，整體上感覺還行在我們累的時候我們幾個還在這個綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺這個緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個倒閉了的娛樂場所，我們進去了，里面可以進行釣魚等娛樂活動。這個地方我感覺也是可以好好利用的。如果博物館建成開放，一定會給這里帶來很多的經濟效益的。基地的東邊是現在的大河博物館，已經7年的時間沒有對外開放了，對基地的影響可以說是很大的，因為我們是在老館基礎上設計的，在望東邊是幾個墓地和一大片的樹林，樹種單一。

　　3、河南省博物館

　　河南博物院是我國歷史上創建較早的博物館之一。現在位于鄭州市農業路8號，占地10余萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，累計投資近3億元人民幣，歷時5年建成。主體展館位于院區中央，呈金字塔形，后為文物庫房，四隅分布有電教樓、綜合服務樓、辦公樓、培訓樓等。整體建筑結構嚴謹、氣勢宏偉，造型古樸典雅，具有獨特的藝術風格，同時也體現了中原文化的特點。按照國家級現代化博物館的要求，新館內部設施完善，功能齊全。內有自動消防系統、安防監控系統、辦公自動化管理系統、文物保護系統、電教系統、樓宇自動化系統等設施。

　　4、資料整理

　　閱讀了博物館設計規范圖書，和查閱了設計資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對博物館設計特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問題。

　　五、調研總結：

　　1、深刻了解了基地周邊的環境，以及周邊環境的影響。

　　2、通過對河南博物館的調研了解到了展覽空間、大廳空間等的功能布局以及空間體驗和防火疏散的要求布置等。

　　3、了解了歷史文化對博物館造型等的影響。

　　4、規范對博物館設計的特殊要求。

　　博物館年度工作報告篇8

　　20xx年5月5日調研匯報為了體現“以人為本，以實物地質資料為本，為社會服務”的設計理念，為把國土資源實物地質資料中心建設成為“國內著名，國際知名”的實物地質資料館藏機構。20xx年5月5日，我中心一行33人在中心團委的組織下，參觀首都博物館及北京自然博物館。在參觀過程中，著重了解兩個博物館的館藏職能及及先進的辦館理念，結合本中心的館藏職能及開展特點，調查研究，提出可行性建議。

　　一、兩博物館概況：

　　首都博物館新館是一座擁有最先進設施的現代化綜合性博物館。新館的展覽陳列以首都博物館歷年收藏和北京地區的出土文物為基本素材，吸收北京歷史、文物、考古及相關學科的最新研究成果，借鑒國內外博物館的成功經驗，形成獨具北京特色的現代化展陳。首都博物館以其宏大的建筑、豐富的展覽、先進的技術、完善的功能，成為一座與北京“歷史文化名城”、“文化中心”和“國際化大都市”地位相稱的大型現代化博物館，并躋身于“國內一流，國際先進”的博物館行列。

　　首都博物館自開館以來在國內外舉辦了許多頗受好評的歷史文物陳列展覽，如：《北京歷史文物陳列》、《元大都歷史陳列》、《老北京春節民俗展》、《館藏歷代陶瓷、書畫真偽辯識展》、《北京歷史文化展》等數百項。內設：基本陳列、專習題展覽、臨時展覽、文物庫房、社會教育區、業務科研區、行政辦公區、綜合服務區和地下車庫等。新館以完善的功能，先進的設施，躋身于國際先進、國內一流的現代化博物館行列。使文物收藏、展覽、修復、研究、教育、交流融為一體。

　　首都博物館新館不僅是一座重要的文化設施，同時也是北京地區文物保護、文物研究、面向公眾和廣大青少年傳播愛國主義精神、歷史及科學知識的基地，還是北京市舉辦禮儀和慶典活動的重要場合，也是人民群眾旅游和休閑的理想去處。建筑設計重視博物館的特定功能要求，力圖以清晰的、簡明的、富于邏輯的方法處理好各功能區間的關系。主要的功能區分為：展陳區、社會教育區、綜合服務區、業務科研區、地下停車庫、行政辦公區、安全保衛區、藏品庫區、設備區。

　　文物安全的環境監控：首都博物館采用恒濕不恒溫的先進、獨特的智能化空調系統，將文物庫房和展廳的相對濕度的變化幅度控制在2%以內，極大地保證了文物存放安全；同時又使展廳溫度隨外界自然氣溫有一定幅度的浮動，獲得較好的對人溫馨度。

　　觀眾現場服務：在博物館各大門內、大廳均安裝參觀導覽系統，讓公眾自由地閱讀、查詢博物館的基本情況和參觀信息。售票驗票系統出售本館的全價、優惠價等各種參觀券，能夠自動識別參觀券的真偽、面額，并允許觀眾當天即便中途臨時出館、仍可返回繼續參觀。

　　信息化服務：信息技術將以往歷史的音視頻數據數字化所建立音視頻節目數據庫和點播系統，可讓觀眾通過計算機屏幕或者電話撥號自由地點播想收聽、收看的曲藝、戲曲節目。

　　多功能匯報廳：通過數字化網絡、電臺、電視網（有線/無線）和現場視頻直播、數據網絡交互式播發、后期電子出版物制作，實現現場會議與網絡會議的相結合。互聯網用戶無論身在何處，都可以通過閱讀本館局域網的方式實時地參與現場學術討論。展廳不同類型展廳相對獨立，既便于觀眾有選擇地參觀、縮短參觀路線，又便于安防管理。寬闊的展廳面積和充足的高度，也為豐富多樣的展陳設計提供了理想空間。3000余平方米的臨時展廳將為國內、國際文化藝術交流提供一流的展示平臺。智能化溫濕度控制系統、安防消防系統，為舉辦最珍貴級別的文物展提供了條件。

　　數字放映廳超寬視角弧形銀幕，可播放高清晰數字影片，該設備分辯率為國內外目前最高；目前第一部影片是《燦爛的北京》；今后將制作立體數字影片。

　　為每一位參觀的游客提供最優質的服務，以完善先進的設備設施為基礎，以人性化服務理念為原則；接待服務擁有多語種服務咨詢、物品存放柜、公共飲水臺、休息座椅、機動車和非機動車停車場等。并為殘障人準備了殘障人電梯、輪椅、殘疾人電話；為嬰兒準備了嬰兒室、童車等。同時配備了6臺為殘疾人士或不方便行動的人使用的觸摸屏。導覽與講解服務為觀眾免費提供多語種導覽圖、展覽的中英文版展覽彩頁；提供多語種講解員講解、專家講解專場；觸摸屏查詢電腦、多語種智能化語音導覽機，以及在全國率先采用的多語種個人掌上電腦（ＰＤＡ）導覽。休閑經營服務餐廳、咖啡廳、茶室、紀念品商店、書店、自動取款機、郵筒、公用電話等設施對觀眾開放。

　　北京自然博物館位于首都南城中軸線上的天橋地區，背靠世界文化遺產天壇公園，面對現代化的天橋劇場，具有特殊的文化環境。

　　自然博物館有四個基本陳列和一個恐龍世界博覽。館藏文物、化石、標本10余萬件，大型整體古哺乳動物化石數量居世界第二，黃河古象化石、恐龍化石名揚海內外。“動物陳列”按系統發育順序展示了現生主要動物類群，反映了動物界從單細胞到多細胞、從水生到陸生、從簡單到復雜的演化歷程。“植物陳列”展示了原核生物的細菌、藍菌，真核生物的藻類、真菌、裸子植物、被子植物等的大量標本及生態照片，展現了諸位的多樣性，再現了植物演化的歷程，反映了植物對動物、人類的生存所具有的不可缺少的作用。“古生物陳列”踏著史前生命的足跡，通過大量的化石標本展示了脊椎動物從水生到陸生、由變溫到恒溫、由卵生到胎生的演化歷程。“人之由來陳列”展示了由猿到人的歷史進程，以及個體的人十月懷胎的誕生過程，勾畫出人類本身的開展軌跡。“恐龍世界”利用高科技手段將恐龍復原，配以聲光電，讓觀眾仿佛回到了億萬年前的遠古生態環境中，因而成為孩子們的樂園。

　　北京自然博物館的館藏標本約20余萬件，其中有相當數量為國家一、二類保護的動物植物標本，還擁有一定數量的模式標本以及具有特殊意義的珍貴標本，許多標本在國內、國際上都堪稱孤品，包括世界聞名的古黃河象頭骨化石、長26米的巨型馬門溪龍、世界上最早鳥類之一的三塔中國鳥以及完整的整窩恐龍蛋化石等。

　　二、調研的收獲與思考

　　針對這次調查研究，我深深領會到首都博物館以及北京自然博物館不僅在建館理念上還是在基礎建設上都處在國內一流館藏機構行列。

　　對于此次調研，我有以下幾方面的收獲：

　　⑴在文物庫房及文物環境安全的環境監控方面，首都博物館采用恒濕不恒溫的先進、獨特的智能化空調系統、既保證了文物的存放安全，又獲得較好的對人溫馨度。在今后的實物資料搜集過程中，我們也會接收到一些特殊環境下的樣品及標本，比如在高溫高壓條件下采集的樣品或者古生物的化石，在存放安全方面都需要把環境的因素考慮進去，做到“零損害存放”。

　　⑵在信息化服務方面上，兩館都在官方網站上有相關的信息發布及專業知識介紹；同時在館內也有專用電腦，用以查詢館藏物品的信息。在這方面，我中心應更完善網站信息服務，應及時向公眾提供館藏更新情況，同時應添加相關實物地質資料的專業背景知識；在館內設置專用電腦用以查詢館藏樣品的資料及概況。

　　⑶在展廳設置方面，兩館都有主要展廳，可以開展很多主習題日和專習題的展覽。由于缺少展廳，實物中心只能在露天的條件下開展一些主習題日或者專習題的展覽，例如前一階段舉行的“地球日”礦物巖石展覽，為周邊大學的學生提供了一個了解地球日、了解解相關的地質知識，起到了對社會進行地質科普教育的作用。我中心應該多結合主習題日舉辦相關的地質展覽，突出我們作為一個科普教育基地應對社會提供公益性服務的職能，擴大我們的公益影響力。

　　⑷在觀眾現場服務方面，我中心也應當加強觀眾現場服務，首先要為來參觀的觀眾提供展覽的信息以及單位的基本情況，這就需要我們有提供參觀信息的媒介比如說大屏幕滾動播出參觀信息，在網上發布參觀信息，印制相關展覽信息的宣傳手冊；同時也應該采取參觀者預約參觀的方式，按照我們實際的接待能力，保證觀眾有質有量的參觀活動，實習實名制預約參觀也可以保證中心日常管理工作能夠安全、有秩地進行。

　　⑸多功能匯報廳：我中心有功能齊備的學術匯報廳，但未能充分發揮其職能。在舉辦相關主習題日及專習題展覽的同時，可以邀請與展覽相關的專家、學者為參觀者做學術匯報。這樣就可以加強我中心與其他單位、學者有更多時機、更深層次的學術交流，能更好的提高實物中心的業務水平及知名度。

　　⑹數字放映廳：我中心應籌備相關地質資料的影片片段可以為參觀者定時播放，實現展覽手段多樣化。同時也可以結合ＧＩＳ軟件，立體模擬相關地質作用，使得參觀者可以更直觀、更容易地理解地質作用的過程。

　　⑺科普教育方面：北京自然博物館從生物角度提醒了地球的開展進程，而實物中心以地質學的角度為主線向參觀者提醒宇宙與地球的起源、組成以及地球的內外動力地質作用。依次介紹宇宙的起源、太陽系的組成、地球和月球的起源及地球的圈層構造、物理性質、年齡和演化；同時介紹內動力地質作用地震作用、巖漿作用、造山運動和板塊運動等。西側主要介紹外動力地質作用風化、剝蝕、搬運和堆積作用。向參觀者系統的普及地球科學知識。

　　⑻在館藏標本的品種上，北京自然博物館就收藏了很多世界級的具有特殊意義的珍貴標本。所以實物中心除了搜集區域地質調查項目方案及危機礦山項目方案的實物地質資料外，我們還應當采集國內外具有典型意義的實物地質資料，例如劃分地層依據的“金釘子”剖面等具有典型教育意義的實物地質資料，充分發揮實物中心為社會提供公益性服務的職能。

　　⑼在組織各主習題日及專習題展覽方面，北京自然博物館及首都博物館都給了我們很多有借鑒意義的啟示。實物中心也應該積極開展各種臨時展覽，包括主習題日展覽及相關專習題展覽。在指導思想上要緊貼國際思想趨勢，在組織型式上要體現新穎、寓教于樂等特點，爭取做出我們特有的精品展覽，例如：欣賞石展覽及危機礦山礦石類型展覽等，宣傳出我中心公益性職能的特色。

　　⑽在接待服務方面，我中心也要根據本單位的實際條件，盡可能多的為參觀者提供周到、便捷的服務，從根本上就是要樹立為社會提供公益性服務的意識。

　　⑾在導游與講解方面，實物中心專業技術人員可以為參觀者提供專業的講解，也可以與相關地質大學及科研院所結合，開展相關專業大學生志愿講解活動。

　　⑿休閑經營服務，要為參觀者提供休閑經營服務：開發餐廳、咖啡廳、茶室、紀念品商店、書店、自動取款機、郵筒、公用電話等設施對觀眾開放。

　　以上就是我們參觀首都博物館及北京自然博物館后，根據本單位職能的一些研究、領會，也提出了一些可行性的建議，請各位領導批評指正。

　　博物館年度工作報告篇9

　　桐鄉市作為一個文化縣市，以它的古老悠久的文化聞名。天經地義的，博物館的建設與開放是桐鄉市文化建設的必經階段。桐鄉市目前開放了多個博物館。這些博物館收藏了不少的藏品，讓人們能清晰的看到感受到桐鄉的源遠流長的文化積淀，展示桐鄉獨有的江南文化魅力。

　　桐鄉市博物館

　　桐鄉人文歷史悠久。譚家灣遺址、新地里遺址、普安橋遺址、姚家山遺址等數處古文化遺址見證了桐鄉市從新石器時代以來，原始社會氏族部落就在這些地方生活并創造的絢爛燦爛的史前文明。

　　桐鄉市博物館根據桐鄉市的文化開展，將發現發掘的各類藏品向大眾展示。《桐鄉史跡陳列》展出各類文物，總計400多件，通過古老的羅家角遺址出土文物，精巧的良渚玉器、質樸的商周硬紋陶和原始瓷，到明清瓷器，系統而全面地介紹了桐鄉從七千多年前的新石器時代到清代的歷史相貌。20xx年7月18號，桐鄉市博物館新館正式對外開放。新館建筑面積9518平方米，展陳面積近5000平方米，設有《鳳棲梧桐——桐鄉歷史文化陳列》、《琢玉良渚——良渚文化玉器精品展》、《翰墨擷英——館藏古代書畫精品展》三大主習題展。

　　館藏崇福寺水陸道場畫

　　桐鄉市博物館現藏有水陸道場畫157件，為原崇德縣崇福寺舊藏。

　　所謂水陸道場畫，顧名思義，是宗教畫的一種。水陸道場是說法、供佛、施僧、拜懺、為人追福而舉行的宗教集會。在進行水陸道場時，寺院大多會掛一幅有關佛教的畫于水陸道場中，這就是水陸道場畫。水陸道場最先起源于印度，而在我國真正得到引進開展是梁武帝時期。

　　水陸道場畫作為宗教盛會的必掛繪畫，它的繪畫內容必然與佛教有關。在水陸道場畫中，最常見的即是菩薩、諸天、鬼怪等佛教事物。伴隨著水陸道場的長盛不衰，水陸道場畫也逐步演變成了宗教畫派中的重要一派。根據圓仁在唐代“竹林寺齋禮佛式”中記載，道場中懸掛了七十二位佛、菩薩的畫像可知，水陸畫的起源不晚于唐代。宋代以后，人們在原來的畫幅上有所增加，而在明清則基本成型了，固定于一百二十幅以上。由于水陸道場畫是由宗教而生，文人墨客們大多對水陸道場畫不屑，所以，水陸道場畫大多出自于民間藝術人士之手。他們熟練的運用鮮明色彩與線條交融，構造出了華麗堂皇、豐富多彩的繪畫組圖。

　　在桐鄉博物館中，水陸道場畫的收藏并不是完整的。這些水陸道場畫基本上屬于明清時期的水陸道場畫，但是只保存了150多幅。多是中堂、紙本。畫的內容有傳統的佛教眾佛，也有牛鬼蛇神此類鬼怪混佛。以我看來，在這批藏品中，菩薩類的水陸道場畫是屬于最出眾。不管是菩薩的服飾、相貌、神態還是姿勢及色彩搭配方面，他都給人以一種眼前一亮的感覺。顯眼而不突兀，莊嚴而不沉重。

　　為更貼合世人內心的愿景，畫中的眾佛多是光明、威猛、慈善的。他們背后會有光圈，象征著光明，有些佛比如明王則是一臉的憤怒，手持弓箭的，帶給人一種安全感。各類形態各異，互不相同的佛像組成了這些水陸道場畫。如《明嘉靖諸天菩薩彩繪像軸》就一起飽滿的色彩畫風引人入勝。

　　除開佛像等，還有一批鬼怪畫。不同的兇神惡煞的鬼怪，恐懼的地域天堂畫景，形象的折射出當時勞動人民被逼迫被壓迫，統治者殘暴的狀況。成為了社會的真實寫照。極具歷史價值與藝術價值。

　　博物館年度工作報告篇10

　　進入大學后，我們離走進社會也越來越近了。校園與社會環境本存在很大的區別。這就要求我們利用假期時間進行社會實踐。

　　社會實踐是引導我們學生走出校門，走向社會，接觸社會，了解社會，投身社會的良好形式;是培養鍛煉才干的好渠道;是提升思想，修身養性，樹立服務社會的思想的有效途徑。通過參加社會實踐活動，有助于我們在校中學生更新觀念，吸收新的思想與知識。社會實踐加深了我與社會各階層人的感情，拉近了我與社會的距離，也讓自己在社會實踐中開拓了視野，增長了才干，進一步明確了我們青年學生的成材之路與肩負的歷史使命。

　　社會才是學習和受教育的大課堂，在那片廣闊的天地里，我們的人生價值得到了體現，為將來更加激烈的競爭打下了更為堅實的基礎。我在實踐中得到許多的感悟!

　　暑假一回到家鄉，我就在博物館找了一份保安的工作。每天在監控室和博物館內不斷的巡邏，保證各個方面的安全。

　　在學校，每天有作息時間表約束你。課程表會告訴你，今天該干什么，明天又有什么事情要做。而在這里，你可以無所事事地像木瓜呆在那兒無所表現。在學校，每一個學生都在為取得更高的成績而努力，雖然這也存在的競爭，可校園里總少不了那份純真，那份真誠，一般不會招來嫉恨與報復。

　　可是在社會中，優勝劣汰，你的成功就是別人的失敗，工作直接影響了他人的經濟利益。在社會中接觸各種各樣的顧客、同事、上司等等，關系復雜，這一切都需要我們有經驗去處理。盡管存在競爭，我們還得不斷學習別人優秀的地方，這需要我們有經驗去調整自己的心態。而這些經驗需要日積夜累，而不是在畢業后讀本速成書便可成的。這些事情很多同學沉浸于學習與消遣還未來得及思考，便忽略了社會實踐的重要性。

　　這次親身體驗讓我有了一些深刻感觸，這不僅是一次實踐，還是一次人生經歷，是一生寶貴的財富。

　　一:掙錢的辛苦：整天在博物館內辛辛苦苦上班,天天面對的都是一樣的展覽品,真的好無聊啊!好無耐啊!

　　二:人際關系：在這次實踐中,讓我很有感觸的一點就人際交往方面, 大家都知道社會上人際交往非常復雜 ,大家為了工作走到一起, 每一個人都有自己的思想和個性，這一切都需要我們有經驗去處理。盡管存在競爭，我們還得不斷學習別人優秀的地方，這需要我們去調整自己的心態，在一個最佳的狀態下，才能很好的工作，吸取經驗。而這些經驗需要日積夜累，而不是在畢業后讀本速成書便可成的。

　　在交際中,既然我們不能改變一些東西,那我們就學著適應它如果還不行，那就改變一下適應它的方法。我在這次社會實踐中掌握了很多東西，最重要的就是使我在待人接物、如何處理好人際關系這方面有了很大的進步。同時在這次實踐中使我深深體會到我們必須在工作中勤于動手慢慢琢磨，不斷學習不斷積累。遇到不懂的地方，自己先想方設法解決，實在不行可以虛心請教他人，而沒有自學能力的人遲早要被企業和社會所淘汰。

　　三:自信：在社會中要有自信，自信不是麻木的自夸，而是對自己的能力做出肯定。當你在多次的接觸顧客中，我明白了自信的重要性。你毫無阻礙和人溝通就是你自信的表現，當你沒有足夠的自信心，你根本就不能很流暢的和他人交流。你沒有社會工作經驗沒有關系。重要的是你的能力不比別人差。社會工作經驗也是積累出來的，所以沒有必要感到自卑。你的自信有時能夠感染其他的工作伙伴。

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