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杜甫詩歌之“頓挫”
【登高】
杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
這一首是經典名篇。雖然在詩句中點到“哀”，但不是直接訴說自己感到的悲哀，而是“風急天高猿嘯哀”——猿猴的鳴叫聲悲哀。這留下了想像的自由，并不說明是猿叫得悲哀，還是自己心里感到悲哀，反正是“哀”的氛圍就是了。點明了“哀”還不夠，下面又點到“悲”。“萬里悲秋常作客。”這回點明是詩人自己悲秋了。一提到秋天就強調悲哀，不是落入窠臼了嗎？
不然。這是因為，杜甫的悲哀有他的特殊性，那就是他的悲哀雖然是個人的命運，卻博大深厚。客居、多病、白發、潦倒、借酒消愁，這都可能是俗套，但是，寫個人的悲哀，于杜甫可能太輕巧，至少是不能充分表現其個性。沉醉自己的悲哀之中，也不能絕對說就寫不出高遠的精神境界來。杜甫的悲哀有什么特點呢？杜甫不習慣把自己的情懷局限在狹小的自然空間中，這里就顯示出他的悲哀相當深厚博大。
這種博大，首先就表現在空間視野上。詩題是“登高”，開頭兩句就充分顯示出登高望遠的境界。風急天高，回蕩猿嘯之聲，渚清沙白，空間壯闊，本已有俯視之感，再加上“鳥飛回”，更覺人與鳥之間，如果不是俯視，至少也是平視了。這正是身在高處的效果。到了“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，這種俯視的空間感不但廣闊，而且有時間的深度。和前兩句比，這兩句境界大開，有一種豁然提升的感覺。如果說前兩句給讀者的感覺還可能是寫實的話，這兩句則明顯有更強的想像性、虛擬性。落木居然滿眼都是，無邊無際，充滿上下天地之間；長江滾滾而來的傳統意象，不僅僅是空間的縱深透視度，而且是時間的無限長度。空間和時間的交織，當然不是局限于空間的畫面可比，再加上意象是如此密集，前兩句每句三個意象，后兩句雖然只各有一個意象，但是其屬性卻有“無邊”和“蕭蕭”，“不盡”和“滾滾”，有形有色，有聲有狀，有對仗構成的時空的轉換，還有疊詞造成的滔滔滾滾的聲勢。從空間的廣闊到時間的深邃，不僅僅是自然界的，而且是詩人的精神氣度：悲秋而不孱弱，有厚度，有渾厚之感。
如果就這樣深沉渾厚地寫下去，未嘗不可，但是，詩人似乎并未一味渾厚深沉下去，到了第三、第四聯，有了些許變化：
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新亭濁酒杯。
應該說，這里的境界不像前面的詩句那樣開闊，而是一下子回到自己個人的命運上來，而且把個人的“潦倒”都直截了當地寫了出來。渾厚的深沉的宏大境界一下子縮小了，格調也不單純是深沉渾厚，而是有一點低沉了，給人一種頓挫之感。境界由大到小，由開到合，情緒也從高亢到悲抑，情緒有微妙的跌宕。杜甫追求情感節奏的曲折變化，這種變化有時是默默的，有時卻有突然的轉折。古代詩話上說，杜甫的詩“沉郁頓挫”，沉郁是許多人都做得到的，而頓挫則殊為難能。
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