魯迅小說中的母親形象賞析
導語：母親，一個偉大而神圣的字眼，一個平凡而高尚的人物。千百年來，古今中外的許多作家寫過不少的文章對她進行謳歌和贊美。我國作家也不例外，其中魯迅就是頗具代表性的一位。只不過他的大多小說中，母親并不是一個主要的人物。然而，盡管她不是文中主角，可是其形象仍不能忽視，依然閃耀著動人的光芒。以下是文學網(wǎng)小編整理的魯迅小說中的母親形象賞析，歡迎大家閱讀!
一、一舉一動飽涵對子女濃濃的愛
小說《社戲》中有這么幾個片斷：“我”要和伙伴們?nèi)タ瓷鐟颍赣H卻以怕外祖母擔心而不允許“去”。豈止是外祖母擔心!只不過母親借怕外祖母擔心而表現(xiàn)自己的擔心罷了。是啊，“我”又不會鳧水，陪去的又是一群半大的孩子，去的路線又是水路，去的方式當然是船，甚至連看社戲的環(huán)境也得是在船上，這怎能不讓母親擔心呢?這不，夜深回來，“我”和伙伴們嘰嘰喳喳有說有笑，船進平橋時，卻看到月下橋上有一個身影，正是 “我”的母親。至此母親對“我”的愛展現(xiàn)無遺。這時母親的出現(xiàn)既體現(xiàn)了她對兒子的關(guān)愛，“我”平安回來了，她也就放心了，又照應了上文對“我”與伙伴們出去看戲的安全擔憂。活脫脫的一個農(nóng)家傳統(tǒng)慈母形象。
再看《故鄉(xiāng)》中，也不乏這種深沉的愛。“我”20余年未回鄉(xiāng)，這次回鄉(xiāng)是來別她的，信是早就捎到家了，因此“我”到家時，母親――一個垂老婦人早迎了出來。一個早字，不亞于施耐庵《水滸傳》中“林沖風雪山神廟”一節(jié)之“此時雪正下得緊”之 “緊”字之妙。試想，一個母親，面對一個20多年未謀面的骨肉，怎能不朝思暮想，魂牽夢縈呢?因而當她接到兒子將要返家的消息，于是日日算計著，期待著，向門外打量著，只要那個在外漂泊的游子一出現(xiàn)，她就要迎上去，有太多的內(nèi)容想要表達。雖然兒子離家已幾十年，形象早已發(fā)生了巨大的變化。但作為母親，不僅記得兒子離家時的形象，就是隨著時間的推移，兒子長高長大了的形象也在母親的腦海里與日變化著。因此，當兒子一出現(xiàn)，她還是立即認出來并迎了上去。可見一個“早”字寫盡母親的心意。
二、一言一行體現(xiàn)出傳統(tǒng)婦女樸素的階級意識
母親是平凡的、母親又是偉大的。她的平凡表現(xiàn)在她對子女的關(guān)愛里，她的偉大又展現(xiàn)在她對鄰里的關(guān)懷之中。這從母親對閏土的態(tài)度上可見一斑。
閏土是《故鄉(xiāng)》中的主要人物，也是“我”最好的伙伴。因而“我”回家的消息，母親早早的告訴了他，好讓他在“我”到家與別家的間隙里能夠與我見上一面。 “我”抵家的第二日中午，闊別多年的閏土果然便到家了。閏土到來，母親讓他自個兒到廚下去炒飯吃，閏土是客呀，為什么叫一個客人自己去廚房炒飯，況且是炒而不是煮呢?從這不難看出母親那顆樸素的具有階級意識的心。閏土與“我”是多年前的好友，又是“我”家的一個下人之子，本與“我”家門不當戶不對。對一般的所謂上層人士而言根本談不上和用不著如此對待。然而正是母親的平易近人，才導致母親在“我”沒在家的日子里依然把閏土當作“我”的好朋友而不把他當外人看。倘若母親不具備這種樸素的階級精神，又豈會讓這樣一個下人幾乎不間斷的與“我”家往來?也正是她沒有把閏土當下人、外人看待，才叫他自個兒去炒飯吃，叫他把想要的東西運走。再看閏土與“我”分別數(shù)十年，和現(xiàn)在的“我”的身份地位更是天壤之別，閏土本人也知道這一現(xiàn)實。所以一見到“我”時，閏土猶豫半天還是恭敬地叫了“我”一聲“老爺”。母親聽到閏土這樣稱呼“我”，立即阻止，什么“老爺”，還是照舊，叫“迅哥兒”。在此，又一次突顯了母親看重的是閏土和“我”的友情。而不是“我”現(xiàn)在的所謂身份地位。
縱觀魯迅的小說，不論是《社戲》、《故鄉(xiāng)》，還是其他的篇章，母親雖都不是一個主要人物，但她的形象卻絕不可認為是可有可無的。因為有了母親的存在，使得文章的內(nèi)容得以更充實完善;因為有了母親的存在，使文章讀來顯得更加有血有肉，充滿親和力。總之，讀魯迅小說，“母親”這一形象以及那厚重的愛河深沉的階級意識便活生生地出現(xiàn)在讀者心里。
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