《長日留痕》中的懷舊情結及創傷書寫
[摘要]電影《長日留痕》是由日裔英國作家石黑一雄所創作的同名小說改編而來的，電影在創作過程中遵循原創作品的主要故事情節的發展，與此同時對其懷舊情結以及創傷書寫進行了具體的刻畫。電影通過史蒂文斯的敘事體現出史蒂文斯對當時英國貴族與紳士的傳統文化不斷沒落表示懷念與惋惜，回憶了曾經的英國上流社會。本文主要將以上所提及的電影《長日留痕》中的兩大特點作為重點對其進行詳細分析，從而對這部電影進行深刻探討。
[關鍵詞]《長日留痕》;懷舊情結;分析;創傷書寫
電影《長日留痕》是由同名小說改編而成的，其主要講述了傳統的英國貴族生活中發生的事情，整個影片都是以第二次世界大戰之后的英國作為故事發展的背景，從而為我們展現出了主人公對于自己人生價值的思考以及職業歷程的不斷改變。電影通過史蒂文斯的敘事體現出史蒂文斯對當時英國貴族與紳士的傳統文化不斷沒落表示懷念與惋惜，回憶了曾經的英國上流社會。導演詹姆斯·伊沃里在電影中融入了創傷表現手法，從而在影片的懷舊與創傷氛圍中為我們展現出了專屬于主人公的思想感情。
一、《長日留痕》中的懷舊情結
(1)對貴族傳統的懷舊
英國一直是一個貴族的社會，因此在英國的社會中存在著上層階級與下層階級，其中貴族和紳士就是我們所說的上層階級。然而社會中的平民和商人的地位就相對低下，因此貴族政治開始逐漸形成，隨之而來的是貴族政治下逐漸形成的貴族文化，而這些貴族文化與政治更是成為英國人民最引以為傲的傳統。與此同時，由于紳士傳統的不斷沉淀與發展，使其形成了專屬于英國紳士的文化，這些文化隨著世界的不斷發展，各國文化之間的不斷交流，使得越來越多的人開始注意到這個“日不落帝國”。
在電影中存在著兩個時間背景，第一個就是史蒂文斯所生活的1956年真實的英國，而另一個就是史蒂文斯記憶中在兩次世界大戰之間存在的片段。正是這兩種時間背景的存在才使觀眾們感受到了影片的真實感，也更好地將真實的主人公身份安放在曾經的英國社會中。因此在影片《長日留痕》中，我們可以感受到將現實與過去巧妙地穿插與融合之后刻畫出的真實的人物形象與心理，在影片中展開的對曾經的英國社會的回憶中，可以讓我們深切地感受到主人公對于當時的貴族生活、文化等貴族傳統的喜愛與懷念之情。
(2)對紳士文化的懷舊
主人公史蒂文斯可以說是一個極其追求紳士文化的人，在其六天的回憶中為我們揭示了主人公對于英國的貴族以及紳士文化的懷念之情。因此在影片中我們可以看到史蒂文斯希望成為一名杰出的管家的一面，也可以感受到其對紳士風度的追求。在旅途中，史蒂文斯驕傲地回憶著自己作為管家時所遇到的那些大的事件，雖然這些“大事”最終導致自己失去了家人與朋友。在時代定義的“偉大的男管家”這一稱號的基礎上，史蒂文斯還為自己增加了更多的含義，并且將這個“偉大的男管家”設置在了英國貴族府邸中。正是因為如此，在影片中我們可以看出史蒂文斯認為一個偉大的管家首先需要具備相關的專業素養，也需要具有一定的尊嚴，并可以在一定程度上抑制自己的情感。這一段故事的描寫讓觀眾們深刻地認識到了史蒂文斯對紳士文化的追求之情。也正是因為這樣的情感存在，才使得“偉大的男管家”這一定義顯得過于膚淺，沒有實際的意義。在電影的制作過程中，飾演史蒂文斯的演員從肢體、語言以及眼神等方面去詮釋著角色的內心，最終我們在影片中看到了一個具有某些紳士品質的人物形象，例如其言辭總是含蓄卻又得體，動作優雅，情感內斂。
在二戰時期由于英國失去了自己殖民地中的主導權利，使得英國的殖民地開始逐漸瓦解，再加上現代化技術的不斷改變，英國的貴族體系開始受到威脅，甚至連紳士文化都開始逐漸被削弱。因此在史蒂文斯的現實生活中，我們可以看到其貴族傳統已經逐漸成為美國富商所推崇的一種風尚。因此現實中的史蒂文斯極其懷念曾經的紳士文化，與此同時也懷念自己曾經以紳士標準自我約束的歲月。
(3)對貴族政治傳統的懷舊
正如上文所提到的，史蒂文斯一生都在致力于成為一個英國貴族家的偉大的管家，也在不斷追求著比成為偉大的管家更加宏偉的事情，即希望可以在世界政治的舞臺上做出自己的成績。但是史蒂文斯政治上的理想僅僅是處于附屬地位的，因此在史蒂文斯的抱負中，首先通過接近達林頓勛爵來實現自己接近當時英國社會中軸心位置的愿望。為了這個愿望，史蒂文斯甚至是不惜犧牲一切地去實現，所以影片中就有了這樣的一個故事：當肯頓小姐詢問史蒂文斯還想要什么的時候，史蒂文斯說達林頓勛爵退隱的時間就是自己最終實現目標的時刻。也正是這樣的語言塑造，讓我們清楚地感受到史蒂文斯是一個絕對忠于主人的管家，也是一個不會懷疑主人決定的管家，也呼應了前面故事中史蒂文斯曾經不止一次地表示過一名偉大的管家首先需要找到一個真正的紳士，并衷心服從這位紳士的決策，從而可以為這位紳士提供最好的服務。
二、《長日留痕》的創傷書寫
(1)親情之痛
在影片中，當史蒂文斯回憶自己曾經書寫往事的時候表現出了自己對親情的疏離。在電影人物關系塑造中，我們可以發現史蒂文斯與其父親之間的情感關系并不是很好。史蒂文斯的父親退休之后一直在達林頓莊園中工作，但是由于身體原因導致他在工作中摔倒，造成了其身體上的創傷，也正是這一次創傷讓我們看到了專屬于史蒂文斯的親情之痛。影片中關于史蒂文斯父親受傷這一事件并沒有著墨太多，沒有過多地凸顯出史蒂文斯的關心程度，而是站在了管家的角度，認為自己的父親如果在這種身體情況下繼續這份工作則有可能影響整個府內的工作，為整個生活的運轉帶來一定的威脅。這段描寫可以讓我們感受到史蒂文斯與自己父親之間的疏遠，而導演為了能夠在影片中凸顯出親情之痛，讓史蒂文斯在與自己的父親對話的時候一直在使用著第三人稱，這樣的處理讓我們更加感受到了二者關系的不正常。正是由于史蒂文斯與自己的獨親之間缺少交流，才使得二者之間的感情一直充滿了困窘。
正所謂死亡是最高層次的創傷性的經歷，因此在影片中當史蒂文斯的父親得知史蒂文斯的哥哥死亡的時候，父親并沒有做出太多的痛苦性動作，而這些痛苦成為其內心的一種創傷，也成為史蒂文斯在父親將要離開人世的時候依舊表現出鎮靜的導火索。甚至是為了增加這種親情之痛的層次感，在其父親離開的那一刻，史蒂文斯依舊在招待客人，沒有見到父親的最后一面。而對于父親唯一一次的回憶也是在史蒂文斯的閑暇，由此可見，雖然父子二人關系存在，但是卻沒有表現出父子之間原本就應該存在的歡樂與情感，父親的愛沒有表達出來，也就形成了影片中親情的創傷性之痛。
(2)愛情之痛
史蒂文斯的童年記憶直接影響著他未來的愛情與事業，因此童年所經歷的創傷也就成為其愛情悲劇的主要原因。史蒂文斯在與女管家肯頓小姐配合工作的時候感受到了對方身上的優點，因此在相互吸引與了解中萌生了愛意。特別是肯頓小姐在工作中所表現出的活潑、認真、善良等性格更是令史蒂文斯欽佩，可以說肯頓小姐的出現讓原本籠罩在史蒂文斯生活中的陰暗、壓抑煙消云散。但是在影片中卻有這么一個場景讓這個本該是幸福的事情蒙上了創傷之痛：在肯頓小姐想要為史蒂文斯的房間里插一束花的時候，史蒂文斯總是拒絕的。導演對影片的處理中，想要依靠這束花表現出的是肯頓給史蒂文斯的生活所帶來的積極影響，而主人公一味地拒絕則是表現出了史蒂文斯不能對肯頓小姐打開心門，這也就從某種程度上為后面兩人不能在一起埋下了伏筆。因此在影片的后半部分，由于二者之間存在著原則上的差異，最終兩個人無奈地選擇了分開。
由此我們可以發現，在《長日留痕》中，雖然史蒂文斯的內心是喜愛著肯頓小姐的，但是他卻克制住了自己的這份愛慕之情，并沒有讓自己的愛情釋放出來，因此當肯頓沒有得到史蒂文斯的回應或者是表白之后，最終選擇了嫁給他人。在影片中，主人公由于沒有去挽留肯頓小姐的離去而感受到了痛苦與孤獨，成為他一輩子最大的創傷。
(3)事業之痛
在影片《長日留痕》中，時間跨度最長的就是史蒂文斯的事業生涯，因為在其一生的規劃中事業是占據首位的，主人公最終的目標就是要成為一個偉大的男管家，因此無論是在職業素養上還是在紳士追求上，史蒂文斯一直在注重自己的事業發展。但是在其追求自己的事業的同時，他相信只要絕對地忠誠于自己的主人就可以成為一名出色的管家。因此他對自己的主人達林頓勛爵可謂是馬首是瞻，完美地完成他每一次交代的任務。特別是在影片中有這樣的片段：當英國首相與德國大使在達林頓莊園進行會談的時候，原本英國首相的心情并不好，但是史蒂文斯通過將銀器擦得又光又亮來引起他的興趣，最終促成了這次談話的成功。但是我們要注意的是，這些成功是在其放棄了自己病重的父親，連最后一面都沒有看到作為代價的，是以其失去自己生活中的陽光――肯頓小姐作為代價的。由此可見，即便史蒂文斯的事業是成功的，但是他也失去了太多太多。而其最大的創傷是他一直認為的紳士達林頓勛爵實質上是一位希特勒的擁護者，因此在影片的最后我們發現史蒂文斯在失去了自己的親情、愛情，甚至泯滅了自己的個人需求之后，最終其所做出的選擇竟然是錯誤的，這一沖擊使得其一生的事業目標變成了泡沫，對他來說這無疑是毀滅性的創傷與痛苦。
三、結語
影片《長日留痕》主要介紹的是主人公史蒂文斯對個人創傷歷史的書寫和記憶，在他的回憶中為我們展現出史蒂文斯對曾經英國的懷舊情懷。本文主要分析了影片中主人公對貴族傳統的懷念、對紳士文化的懷念和對貴族政治傳統的懷念，與此同時，還為我們展現出了主人公的親情之痛、愛情之痛和事業之痛。他壓抑了真實的自我，放棄自己作為一個正常人的普通需求，這些傷痛使得他的人生錯位扭曲，變得荒唐可笑。他的書寫還映射了英國管家集體所遭受的傷痛，他們壓抑自己的情感，沒有尊嚴，人生成為一場悲劇。筆者認為影片《長日留痕》導演想要表達的是對史蒂文斯這一人物形象的塑造，以及圍繞著這個人物形象所展開的故事，展現出屬于主人公的傷痛與創傷。這是一種對個體創傷進行宣泄的方式，可以有效地減輕個體的傷痛，而且通過“被傾聽”在一定程度上治療了創傷。影片《長日留痕》中對于懷舊情懷和創傷書寫的塑造讓我們對個體創傷進行關注，同時也再一次表達了原著《長日留痕》的作者石黑一雄對人類生存狀況的關懷之感，有助于受創傷者建立創傷療救的希望，也能幫助觀眾蕩滌自己的心靈，宣泄自己的痛苦，并重新思考生命的意義和人生的價值。
[參考文獻]
[1] 王欣.文學中的創傷心理和創傷記憶研究[J].云南師范大學學報(哲學社會科學版)，2012(11).
[2] [美]喬伊斯·卡羅爾·歐茨.直言不諱：觀點和評論[M].徐穎果，譯.武漢：長江文藝出版社，2006.
[3] [英]石黑一雄.長日留痕[M].冒國安，譯.南京：譯林出版社，2008.
[4] 季廣茂.精神創傷及其敘事[J].山東師范大學學報(人文社會科學版)，2011(05).
[5] 路璐.Trauma，Displacement and Reconciliation：AStudy of The Novels of Kazuo Ishiguro[D].上海：上海外國語大學，2009.
[6] Judith Herman.Trauma and Recovery：From Domestic Ability to Political Terror[M].London：Pandora，2001.
【《長日留痕》中的懷舊情結及創傷書寫】相關文章：
留白在茶葉包裝中的應用12-02
論審美文化中的當代情結08-15
論《兒子與情人》中的俄狄普斯情結03-11
腹部創傷的臨床診斷03-16
淺析國畫“留白”在包裝設計中的應用03-17
骨科創傷護理與安全護理措施11-18
夸父的“俄狄浦斯情結”論文12-12
淺談多發性創傷的急診護理12-05
談腹部創傷１１０例診治體會03-18