我國早期流行音樂與爵士樂的融合探析論文

　　三、爵士樂元素在我國早期流行音樂創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用

　　在我國早期流行音樂的創(chuàng)作活動中，爵士樂元素的影響相對較為明顯，爵士樂元素在理性音樂創(chuàng)作方面的應(yīng)用也較為廣泛，為我國流行音樂藝術(shù)在新時(shí)代背景下的有效傳承和傳播以及在當(dāng)代社會的深化發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在本次研究工作中，結(jié)合《夜上海》《玫瑰玫瑰我愛你》兩首較為經(jīng)典的曲目進(jìn)行分析，探索了爵士樂元素在中國早期流行音樂中的應(yīng)用，希望可以為我國當(dāng)代流行音樂藝術(shù)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　�。ㄒ唬�《夜上�！分邪樽嘈�律和節(jié)奏中爵士樂元素的應(yīng)用

　　陳歌辛在1947年所創(chuàng)作的流行歌曲《夜上�！酚芍苄�演唱，對《夜上�！犯枨�進(jìn)行系統(tǒng)的研究，可以看出整個(gè)曲目旋律的主要構(gòu)成元素是五聲音階，并且歌曲表現(xiàn)出一定的民族音樂意蘊(yùn)。但是從旋律的附點(diǎn)和重音角度進(jìn)行研究，可以發(fā)現(xiàn)音樂中蘊(yùn)含著極強(qiáng)的爵士樂特色，特殊的音樂創(chuàng)作風(fēng)格使其不僅在當(dāng)時(shí)的樂壇中受到重視，并且即使在當(dāng)今社會也是最重要的流行音樂代表作品之一，極大地豐富了我國流行音樂藝術(shù)文化體系，對我國流行音樂藝術(shù)的完善也產(chǎn)生著至關(guān)重要的影響[5]。

　　《夜上�！氛�首歌曲的伴奏采用了大樂隊(duì)伴奏模式，起始調(diào)為A大調(diào)，在欣賞音樂時(shí)可能將其與普通的自然大調(diào)聯(lián)系在一起，但是實(shí)際上，從音樂演奏時(shí)刻起，演奏者使用小號完成對A大調(diào)的吹奏，并且在實(shí)際演奏中A大調(diào)主和弦分解，銅管組的演奏在主和弦上持續(xù)進(jìn)行，薩克斯樂器在演奏時(shí)出現(xiàn)突然的滑音情況，并且在滑音后停留在A大調(diào)4級音上，接著再次出現(xiàn)滑音，并且滑音過程中出現(xiàn)了音階下行的情況，在演奏后整個(gè)曲目表現(xiàn)出blues音階的特點(diǎn)，能夠?qū)⒄{(diào)侃娛樂的心態(tài)充分地展現(xiàn)出來[6]。在《夜上�！犯枨�中，曲目正是開始于降B大調(diào)，并且在伴奏的節(jié)奏方面創(chuàng)作者從blues音樂中選取了shuffle音樂類型，這樣在實(shí)際演奏環(huán)節(jié)，低音伴奏組從對一個(gè)音的和弦分解開始進(jìn)行伴奏，保證伴奏的流暢性。需要注意的是，在歌唱者針對“你是個(gè)不夜城”一句進(jìn)行演唱的過程中，低音組所演奏的音主要從B大調(diào)2級音2，然后開始向著2#過渡，將伴奏的變化充分地展現(xiàn)出來。簡單地說就是在演奏活動中最終向著B大調(diào)blues音階的3級音過渡，然后再向B大調(diào)2級音2回歸，從而完成對主音的藝術(shù)處理。

　　在《夜上海》歌曲的創(chuàng)作和演奏方面將兩個(gè)主要的問題表現(xiàn)出來：其一，在《夜上海》中，我國早期流行音樂的伴奏模式發(fā)生了一定的變化，已經(jīng)不再使用簡單的大小調(diào)調(diào)式體系，而是結(jié)合音樂的實(shí)際創(chuàng)作需求適當(dāng)?shù)厝谌肓薭lues調(diào)式，體現(xiàn)出爵士樂音樂元素在流行歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用。再加上創(chuàng)作過程中適當(dāng)?shù)卮钆漭^為典型的blues節(jié)奏，能夠讓欣賞者在欣賞歌曲的過程中產(chǎn)生耳目一新的感受，滿足流行音樂的娛樂化需求。其二，在歌曲中采用了低音組類型的伴奏方式，在當(dāng)前特殊的音樂語言體系中，主要的伴奏方法就是將對和弦的彈奏作為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上使用過渡音或者弦外音，使曲目整體上表現(xiàn)出4拍的藝術(shù)效果。同時(shí)，音樂演奏時(shí)的高音和突出音主要在和弦3音上進(jìn)行演奏，對樂曲的舞動感進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)化。在演唱者對“歌舞升平”進(jìn)行演唱時(shí)，要盡量使用ⅱ—ⅴ-ⅰ類型的和聲走向，這一點(diǎn)實(shí)際上體現(xiàn)出爵士音樂元素的應(yīng)用。在演唱達(dá)到高聲部后，鋼琴彈奏過程中也加強(qiáng)對爵士音樂元素的應(yīng)用，彈奏了3個(gè)帶有blues旋律的和弦。在歌曲中第二部分與第一部分存在一定的差別，在演唱過程中加入了銅管組，并且每一句演唱完成后都對旋律性的和弦音進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膹椬啵�保證了歌曲不同句子之間的有機(jī)銜接，這也與爵士樂創(chuàng)作存在異曲同工之妙[7]。從這首音樂創(chuàng)作風(fēng)格能夠看出，在我國流行音樂藝術(shù)創(chuàng)作的早期階段，西方爵士音樂元素的應(yīng)用相對較為廣泛，并且促進(jìn)了歌曲創(chuàng)作質(zhì)量的有效提升。在我國當(dāng)代流行音樂創(chuàng)作實(shí)踐中，也應(yīng)該加強(qiáng)對爵士樂音樂元素的重視，并在吸收借鑒爵士樂創(chuàng)作思想的基礎(chǔ)上對流行音樂創(chuàng)作進(jìn)行改革創(chuàng)新，爭取能夠逐步形成個(gè)性化創(chuàng)作體系，保證流行音樂藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展成果。

　　（二）《玫瑰玫瑰我愛你》各種版本在編曲中的對比解析

　　《玫瑰玫瑰我愛你》也是我國早期流行音樂創(chuàng)作中受到爵士樂元素影響形成的代表性歌曲形式，在傳播過程中促進(jìn)了流行音樂藝術(shù)的發(fā)展，在推動我國流行音樂傳承方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在本次研究工作中，為了能夠?qū)�爵士樂元素在早期流行音樂�?chuàng)作中的應(yīng)用形成更為明確的認(rèn)識，結(jié)合《玫瑰玫瑰我愛你》的不同版本對爵士音樂元素的應(yīng)用進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，希望可以為流行音樂創(chuàng)作提供相應(yīng)的支持和參照[8]。

　　《玫瑰玫瑰我愛你》是《天涯歌女》的插曲，最初由姚莉演唱，在國內(nèi)外盛行，并且由美國歌手弗蘭克·萊恩重新進(jìn)行編曲，采用正宗的爵士音樂思想對歌曲進(jìn)行了重新詮釋，因此將這首歌作為研究對象具有一定的代表性，能夠從更深的層次感受爵士樂元素在我國早期流行音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用，體會爵士樂元素對我國早期流行音樂創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。

　　對姚莉版本的《玫瑰玫瑰我愛你》編曲創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行研究，在曲目的最開始以銅管組與低音組的演奏為主，采用了偏shuffle的節(jié)奏類型完成伴奏工作，并且在實(shí)際伴奏工作中銅管組的演奏采用了過渡和鋪墊的方式，并且將和弦音作為過渡和鋪墊的基礎(chǔ)。需要注意的是歌曲的主旋律存在一定的特殊性，主旋律演奏方面對聲部進(jìn)行劃分，分別采用了三個(gè)聲部的銅管組完成吹奏工作，并且低音組在吹奏時(shí)將拉丁風(fēng)格的打擊樂作為基礎(chǔ)，保證鋪墊工作得以完成。銅管組在其后的演奏活動中做出了三連音齊奏的演奏形式，并且銅管組演奏在鋼琴演奏的應(yīng)和下產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)效果，在屬和弦上進(jìn)行阻礙終止，然后完成演唱工作。在整個(gè)樂段中，前段第一部分伴奏方面所使用的樂器為低音組和鼓，并且銅管組與鋼琴相互應(yīng)和形成過渡效應(yīng)，完成對各部分歌詞的有效銜接。第二部分的差異化演奏點(diǎn)在于銅管組與低音組形成了相互跟隨的情況，在演奏活動中實(shí)現(xiàn)對和弦外音的補(bǔ)充，在有效銜接的前提下完成對整個(gè)獨(dú)特旋律整部的構(gòu)建，整體演唱活動銜接自然，演奏藝術(shù)效果相對較強(qiáng)。在此基礎(chǔ)上完成了從前段向后段的過渡[9]。在后段中，除了演唱聲部之外，爵士樂元素的應(yīng)用更為系統(tǒng)，分別由鋼琴和單簧管完成旋律補(bǔ)充，并且銅管組在外部獨(dú)立鋪上和弦外音，能夠產(chǎn)生即興創(chuàng)作的效果，和聲織體和旋律的內(nèi)容也更加豐富和具體。在對這個(gè)版本進(jìn)行整合分析的基礎(chǔ)上，能夠發(fā)現(xiàn)這個(gè)版本最重要的特點(diǎn)是對后段部分的再現(xiàn)，即使用鋼琴完成即興演奏活動，并且在即興演奏方面更多地使用具有旋律性特征的2度演奏方法，也會適當(dāng)?shù)叵蚝拖疫B接，整個(gè)曲目的流暢性更加明顯。在即興演奏結(jié)束后會進(jìn)入單簧管演奏階段，并且單簧管吹奏以長音為主，使用薩克斯樂器完成對歌曲旋律的吹奏。在歌曲結(jié)尾部分的演奏活動中也適當(dāng)?shù)貞?yīng)用了爵士樂音樂元素，對樂隊(duì)的演奏效果進(jìn)行有效的烘托，在借助鋼琴的支持完成對小調(diào)色彩主旋律的演奏活動，并且在鋼琴演奏活動中與中國打擊樂進(jìn)行適當(dāng)?shù)你暯�，達(dá)到了爵士樂元素和地方傳統(tǒng)音樂元素的結(jié)合，音樂藝術(shù)效果得到了最大化的呈現(xiàn)，在促進(jìn)中國當(dāng)代流行音樂發(fā)展方面發(fā)揮著重要的作用。

　　美國版的《玫瑰玫瑰我愛你》爵士樂元素的應(yīng)用更為明顯，樂曲的開始部分是銅管組對和聲織體以及歌曲旋律進(jìn)行吹奏，在節(jié)奏的創(chuàng)作方面同樣使用相應(yīng)的伴奏模式，即采用與shuffle類型相適應(yīng)的blues完成伴奏工作。在前半段的演奏階段，演奏者使用小號統(tǒng)領(lǐng)整部歌曲的主要旋律，旋律性和聲走向通過銅管組的演奏完成，并且保證各部分演奏能夠與歌詞完成有效的銜接。后半段和聲鋪墊由大樂隊(duì)銅管組完成，并且在銅管組的演奏活動中發(fā)揮出有效烘托的作用，能夠借助有效的演奏完成對前半段第一部分旋律的再現(xiàn)，最終起到加強(qiáng)旋律的作用[10]。小號和薩克斯管也承擔(dān)著演奏旋律的重要作用，同時(shí)銅管組結(jié)合旋律進(jìn)行和聲，并且和聲旋律能夠融入歌曲旋律中，保證第二部分的地位得到適當(dāng)?shù)恼蔑@，且能夠與第一部分共同完成具有明顯強(qiáng)調(diào)性的演奏活動。這種效果的演奏一直會延續(xù)到主題的回歸，保證演奏效果的逐步增強(qiáng)。需要注意的是，在使用打擊樂開展演奏活動之前要使用shuffle節(jié)奏模式完成過渡演奏活動，保證在演奏活動中能夠使各個(gè)樂段的情緒差異得到明顯的彰顯。

　　對比兩個(gè)版本能夠看出，中國版流行音樂創(chuàng)作過程中承接美國爵士樂元素，并且將美國爵士樂中的人聲僅僅看作是與樂器聲部平等的地位，在中國流行音樂的演奏活動中需要在適當(dāng)?shù)奈恢貌捎冒樽嗦暡客瓿蓮?qiáng)化和烘托工作，突出流行音樂即興演奏的特點(diǎn)，促進(jìn)中國流行音樂創(chuàng)作彰顯出個(gè)性化特色。

　　四、結(jié)語

　　綜上所述，爵士樂元素在我國流行音樂的發(fā)展過程中具有廣泛的應(yīng)用，其不僅能夠與早期流行音樂的發(fā)展進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，并且可以向當(dāng)代流行音樂藝術(shù)領(lǐng)域延伸，促進(jìn)當(dāng)代流行音樂藝術(shù)的發(fā)展。因此在實(shí)踐探索活動中，應(yīng)該客觀認(rèn)識爵士樂元素的影響，并對流行音樂發(fā)展進(jìn)行系統(tǒng)的分析，爭取能夠拓展音樂思維空間，引導(dǎo)我國當(dāng)代流行音樂藝術(shù)向著良性發(fā)展道路不斷前進(jìn)。

　　五、參考文獻(xiàn)

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